携《影》归来：张艺谋“水墨杀场”继《英雄》后又一次美学突破！

国庆档刚刚过去，张艺谋执导的新作《影》还在档期，余温尚存；不想张导的纪录片《张艺谋和他的“影”》也在上周五上映了，和他30年前的处女作《红高粱》一同重映。

张导《影》一经上映就获得了国内外的一致好评，纷纷认为这是老谋子的下一部《英雄》；工匠老谋子的画面是出不了任何差错的，只怕是剧情不给力——但我们不讨论他的剧情，我们只讨论《影》的画面，讨论隐藏在水墨丹青的那抹红。开始是必然绕不开张导那一出水墨杀场的。水墨丹青极致体现，黑白交替，阴阳八卦、文臣武将、真假虚实、正邪对立，一场视觉美学缓缓映入帘中。与《英雄》和《满城尽带黄金甲》相比，《影》在色调上采用的是截然相反的艺术表现手法，但给人的视觉冲击却同样是非常震撼。

很多人以为《影》是黑白电影，其实不然。影片中几乎全程都伴随着雨，雨可弱化兵器的硬度，亦可朦胧黑白色调的边界，增加画面灰度。影片中运用了各种不同程度的高级灰，细节处还蕴含着丰富的层次脉络。血，是影片中唯一的色彩，倒也成了点睛之笔，对剧情的冲击力也显得更强。仅凭借这一抹血红，《影》就超越了传统意义上的“水墨画”影视作品；《影》也被认为是张导继《英雄》之后又一次美学突破。

《英雄》的世界是一个以红、黑、白、绿四色彩构建的江湖庙堂对立交融的世界，角色服饰极富个性，充满寓意，不同的颜色也在暗示着四位主角的不同命运。

纵观张艺谋的全部电影，我们发现张导似乎对“红”这一独特的东方视觉意象钟爱有加，“东方意象结合西方造型”他将红色一次又一次地搬上电影荧幕，让观众都见识到了属于他的美学理解。网友将这专属张导的红称为“大牡丹式”红，实在是再贴切不过了。作品《大红灯笼高高挂》便是他“大牡丹式”红的极致举例。

还有两部作品《秋菊打官司》和《我的父亲母亲》，展现的也是张导的“大牡丹式”审美，展示了一个乡村中穿着大红大绿袄子、裤子，面上两坨高原红的典型农妇打扮的形象。大胆色彩的运用，满荧幕都是浓浓的乡土味，搭配土味情话最合适不过了。

此时再回头去看老谋子的新作《影》，不论是和《红高粱》献祭式野战“红”相比，和《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》土味“红”相比，和《大红灯笼高高挂》极致“大牡丹红”相比，还是和《英雄》淋漓尽致、血染江山唯美“红”相比，《影》中水墨杀场一抹血红，无疑是鸡贼但高级得多。可若是将老谋子的“大牡丹红”单独拆分成印花的话，那就丝毫没有突破可谈。因为印花是一点都不乡土的，却还有更多的王家卫一样暖味迷离、小资清新的感觉。

感谢设计师@张龙在定易投稿印花作品“暖小花”。

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