限制中的可能性
每一辆跑车都有自己靓丽别致的外形、舒适有趣的内部、低沉刺激的马达声。轮胎在车中其貌不扬，人们只关注它是否皮糙肉厚，对轮毂的形状提不起兴趣，但是在同样的圆状黑色表皮之中，轮毂也有着自己的追求。
建筑领域中，文创建筑、高楼大厦像是跑车，成为了最吸引城市目光的建筑，而垃圾发电厂这类建筑，则像轮胎、轮毂，游离在城市视野边缘，并被市民所厌弃，即便如此，垃圾发电厂却直接而实在地解决了迫在眉睫的垃圾泛滥问题 。
当垃圾掩埋处理成为城市发展必不可能的方式之后，垃圾焚烧发电成为中国必然的选项。随着科技的日益进步，严格的监督与标准，人们担心的污染问题，特别是二噁英在现代规范化的处理中并不会对人类生活环境造成影响。
筑境建筑师王大鹏从设计角度重新思考定位垃圾发电厂建筑于城市面貌的存在意义，在解决城市垃圾问题的同时，使垃圾发电厂一改以往面目，让市民对垃圾发电厂沉于颜值醉于作用。
义乌 · 垃圾焚烧发电厂
设计每一个垃圾发电厂都会遇到限制，这种限制来自于垃圾发电厂的固有属性，也来自所处地域。建筑师需要考虑建筑功用之时汲取地域场所特性，每一栋建筑都是唯一的，那么每一个垃圾发电厂也是唯一的。
古之乌伤，今之义乌，这个在浙江的方案并没有中标，却是王大鹏特别喜欢的设计，面对山水环境，如何妥帖的布局设计，这投射了他在杭州十来年，江南生活的诗情。
作为建筑师，他必须将自己的理解建立在解决建筑与场所的问题之上。发电厂如何最大化地保留地块原来的自然环境、如此大的建筑体量如何与周围民居建筑协调，体现义乌的风貌？王大鹏同时在方案中赋予了建筑环保节能的大众宣传与教育的职能。
修建工业类建筑，对自然环境破坏往往比其它建筑更严重。在原有的大部分自然山体遭到破坏后，场所内外的景观成为了设计的关键维度。王大鹏以“造山水”的理念，将建筑部分体量山水化，以建筑融于自然的姿态重塑自然景观。
鸟瞰图（左） 西北角夜景图（右）
这一手法不仅仅存在于建筑师的设计中，中国匠人在修补古画时，其原理也是通过填补原来材料、文本的肌理。区别在于，前者是自然与人造之间的修补，后者是古与新的修补。
教育中心是承载该项目教育的功能，景观与建筑形态的设计从形象上完成了垃圾发电厂在社会中的转变，教育中心让转变得到更好的传播，得到复合的社会效益。
淄博· 垃圾焚烧发电厂
场所与建筑的唯一性要求因地制宜，除却自然明显的形体，地质气候、经济风俗两个维度的因素既是设计的制约，也是方案成立的条件。
山东淄博，地处华北平原，城市建设，挖土烧砖，几十年来留下了近两百亩不能耕种的深坑，成了大地上一个裂开的伤口。方案设计顺势而为，将食堂、宿舍等配套服务设施设计为覆土建筑，将主体厂房置于坑中，形式处理为“平原粮仓”的意向。
工厂重在满足工业链条的运转，接待中心需要更为丰富的空间，阐述出不同功能所蕴含的不同生活状态。
生态农场的设计形成连接，一种由高向低，由起伏向平缓的过度。同时形成了良好的空间景观，以近人的尺度表达了垃圾发电厂的生态理念，并且收集高处厂房屋顶的雨水用来浇灌覆土建筑屋顶的种植，在厂房屋顶设置了近3万平方米的光伏发电板。
工业建筑有着自身的限制，出于体量，出于工业流线，建筑师需要打造包裹工厂的外衣，并通过场所得到建筑的肌理与色彩，并深入到空间之中。
攀枝· 花垃圾焚烧发电厂
四川攀枝花是中国的钒钛之都，钛、钒、石墨储量均位于世界前列，加上四川多山，都成为了设计所利用的元素。
从砚台与嫩芽中抽取元素，形成建筑的形体与立面，这种方式也代表了王大鹏对于中国文化的认知。从现象抽取直观的线条，约取其中的气韵，这也是文化繁衍的方式。
设计和写文章具有相似之处，两者都不是无中生有，而是通过所具有的材料，不断提取、不断组合，产生新的内容。
南浔· 火力发电站
浙江南浔，依旧书香如旧，这是南浔火力发电站和义乌垃圾焚烧发电厂的设计的相同之处。不同的是，这个项目的气质更加纯粹。
单从形态而言，该项目与以上的项目并未有太大的差异，但无论高低，建筑的每一部分都透露出独属江南的精致与典雅。
横竖，是中国楼阁最主要的线条，并在水面的映射中，通过留白传递出中国文化的意蕴。
栅栏是建筑空间的重要表现，使空间相互渗透，也让建筑界面变得更加隐约。
干净的设计效果来自每一个细节的精耕细作，该项目并没有花俏的外表，但是传达了建筑的文化涵养与气质。就像西方的谚语：上帝存在于细节之中。
九峰· 垃圾发电厂
该项目位于杭州的余杭区中泰乡九峰村，人类工业活动的废弃采石场在山坳中形成了自然生态的伤疤，如何在满足发电厂自身功能外能对这个伤疤予以缝合和慰平是设计需要直面的问题。
设计通过对发电厂功能体块的高低组合与切削，立面垂直挺拔的竖线条与水平舒展的空中绿化相交织，共同营造出“层峦叠嶂”的意境。并且利用项目必须的冷却水池，结合不同层次的绿化，使项目与整个环境更加契合。
主厂房东北侧透视图
沁阳· 垃圾焚烧发电厂
“覃怀古郡，河朔名邦，商隐故里，乐圣之乡”，沁阳是中国首批“千年古县”之一，丰富的文化内涵给予了项目更多的意象。
山水在中国语境里不仅是自然环境，特别是太行山脉和黄河，本身便是文化与自然相融的物质体。项目北依太行山脉，南眺黄河，在山水之间设计以“浮青不断太行山，乐圣故里琴悠扬”为理念，将山水与人文的关系作出了进一步文本延伸。
起伏蜿蜒的建筑轮廓犹如连绵的太行山脉，贴近山势，舒缓大气，立面的建筑元素比拟排箫与管风琴的乐管，让建筑更加灵动。
杭大· 江东垃圾焚烧发电厂
项目基地位于杭州湾大经济区，距离钱塘江畔仅5公里。辐射数个重要县市，作为垃圾焚烧发电厂，这是项目最奇特也是最需要考虑的要素。
设计整体布局犹如两条首位衔接的江鱼，立面造型则如两只交颈起舞的天鹅，整体造型采取了太极阴阳动态平衡的元素，使建筑带有更多艺术化气息。
复合的功能设置、生态的主题公园、环保教育的基地、休闲健身的场所是设计的核心诉求，满足了项目落位于经济成熟圈中城市功能的诉求。
王大鹏选择做第一个垃圾发电厂是意外，最后却做了十来个同类项目，翻新了人们心中正正方方，带着大烟囱的灰色形象。他没有挑战工业建筑的设计准则，但通过垃圾发电厂的建筑物理特性和文化特性中，表达了它的个性与时尚。
建筑文化的传承并非依靠构造的复制粘贴，也不是虚无的概念，而是来自自身对自然、文化的反映。
王大鹏在这种反映中，将其与社会问题紧密联系，垃圾发电厂在今天所承载的作用是在过去的社会基础上建立新的社会生态机制，重塑出别样的社会景观，同时这也表达着现代城市的一个侧面。
