一道岁月的风景

一道岁月的风景

一段时间，村庄里的留守儿童成了媒体关注的焦点，随之便出现了很多关于留守儿童的文学和影视作品。可从未有人注意到因为要照顾孩子和守护家园而留在村庄里的孤男寡女和老人们。《身后那个村庄》正是描写这一特殊时期留守在村庄里的男男女女之间的故事。

作者宋福祥先生是一个地地道道的土家汉子，少时离家从戎，后回乡担任过乡长、乡党委书记，有着丰富的农村工作经验和基层生活体验。是中国少数民族作家学会以及湖北省作协会员，也是鹤峰县作协主席。著有长篇小说《军嫂》，散文集《绿叶爬进窗》，报告文学《沧桑岁月》《山坳上的阳光》等作品。

写作《身后那个村庄》这部60多万字的作品，宋先生用了近5年的时间，一千多个日日夜夜，深入村庄潜心创作，这其中的艰辛不是一般人所能忍受的，这份执着与敬业精神值得我们学习和敬重。   

《身后那个村庄》是一部以鹤峰邬阳为背景的农村题材写实小说。它真实地反映了改革开放初期，清河湾村这些曾经固守一方水土繁衍生息的朴实农民，在感受到时代变革的气息之后，冲破旧的观念束缚，打破原有的生活格局。很多男人撇下婆娘儿女去北方挖煤，很多女人抛下了丈夫孩儿去南方打工。尽管挖煤就好比身体埋入一半在土里的死人，既辛苦又危险；尽管“打工”在当时有着只可意会不可言谈的特殊的含义。他们也顾不了那么多了，为了能给家里多挣钱，他们豁出去了。他们走了，留在村里的人们，却感受到了从未有过的失落和寂寞。没有了精神寄托，长夜漫漫凄苦煎熬，除了思念远方的亲人，还要忍受精神上的情感空虚以及生理上的性饥渴。于是，人们的心开始浮燥起来，村庄也失去了往日的平静。留守在村庄里的男男女女，或整日迷恋麻将赌博，或男女偷欢寻求刺激，当然也有固守本份咬牙坚守的，也有怀揣梦想艰苦创业的。部分心有不甘的村乡干部，也乐于助人参与其中，于是乎一幕幕爱恨情仇，悲欢离合的故事就这样上演了。 

本书的开篇之时，作者通过对村貌的描述：“一幢幢新修的平顶钢混结构的房屋点缀在绿影之中，与河岸上那深沉古朴的木质吊脚楼相映成趣，远远望去层次分明。”借写景喻示了故事发生的社会背景。而“H”型的地貌以及古藤遗址上新建的水泥大桥，则是在叙说这个村庄的历史变迁。村庄在变，人也在变，这是谁也无法阻挡的，而在这个变的过程新旧力量总是相互存在，揉捏其中，让人一时分不清方向，迷失了自我。我以为这是作者用隐喻的方式为整篇小说的一个定调。 

《身后那个村庄》中人物众多，故事跌宕起伏，很难把小说的主要人物定格在某一个人身上。它是通过发生在村庄里的众多普通老百姓的故事，采用多线条相互穿插手法，向读者展现了一道带有时代印痕的岁月风景。书中对于刘亚奇、章小满、柳家富、柳家宝这几条线着墨较多，其次就是朱家河坝六妯娌、夏家几兄妹，汪家两姐妹和桥头小买部的苏大妈，开餐馆的彭老板以及办酒厂的尤克庆。

章小满是一个极度自私张狂又好赌的人。从来不懂得感恩，又加之他抛弃贤良的前妻，娶了与他一样贪图享乐的楊秋菊，招至了一连串的祸事不断，最后家毁人亡。杨秋菊除了与丈夫有着同样的嗜好，还与人勾搭成奸怀孕，秧及其夫死于横祸，最终不得不孤独地离开村庄。柳家富耐不住寂寞，好色成性，不仅专程坐车到城里嫖娼，而且还在村里寻欢，就连到自己家留宿的弟媳都不放过。最终瘸着腿子获刑十五年。其弟柳家宝揣着老婆打工寄回家的钱，到汪二娘家赌得昏天黑地，致使家里的房屋被烧，自己也疯了。

朱家河坝的六妯娌，在男人北上之后同样也在苦熬着，可是三嫂子陈清菊把六妯娌招到一起，一同吃饭，一同抵御孤独寂寞和来自身心的饥渴。她说：“这守活寡的日子再难熬也还得熬啊，为我们那些在外面睡工棚下深井拼着命为家里挣钱的男人想一想吧！”最终陈清菊被委以重任，成为新上任的村主任。

刘亚奇这个人，可以说是作者着墨最多的。他曾是这里的乡干部，如今在州里工作的文化名人。在他回村的几个月时间里，他为村民解决了很多棘手的问题，甚至身体力行地帮柳家宝重修被烧毁的房屋。他熟悉农村工作，精于农村工作，并愿意为他们服务，这一点现任领导都很佩服并尊重他。在村民中他享有极高的威信。正因为这样他在女人们的心中也极具魅力。夫人汪小妹、初恋黄小娟、情人杜心柔都忠情于他，而她们又各有千秋。刘亚奇无法从中舍取，可是又不得不舍，因为杜心柔的怀孕意味着这层窗户纸就要捅破了，刘亚奇也有刘亚奇的烦恼。其实，我们每一个人都有善恶美丑的一面，没有绝对的好人和坏人。只是看在那一方面暴露的多一点而已。

《身后那个村庄》的作者观察敏锐，文笔细腻，在场景描写、人物性格特征的描写和心理描写上，更是将人物刻画得淋漓尽致、入木三分。例如“尤其难闻的就是抽旱烟的那些哥兄老弟吧唧嘴后吐出的一缕缕刺鼻的烟雾；特别让人恶心的就是从抽旱烟的男人们那油黑牙缝里挤出的浓痰疙瘩吐到干净的地板上，然后用穿着解放鞋的臭脚在地板上踩。”这些场景描述文中很多，不一一列举。

对于狼狗老黑，作者采取拟人的手法，对它进行了大量的心理描写，在作者笔下，狼狗老黑不是一只普通的犬，而是一只有人性懂得尊严与耻辱，责任与忠诚的神犬。那些泯灭了人性的人有时候真的连狗都不如。刘亚奇和朱家河坝六妯娌在狼狗被困于河水中时，共同努力救了它一命，而狼狗在夏玉红被洪水卷走的那一刻，跳入水中救了夏玉红。其实，不只是这一点，在很多场合狼狗出现都起到了至关重要的作用，它就是一条看不见的暗线，始终在牵动着读者，在不知不觉中走到了剧终。 

《身后那个村庄》在人物塑造上很接地气，贴近生活。书中人物乍一看就像生活中的你我他，又像是我们周围的左邻右舍，他们的故事就好像发生在我们身边一样。在语言表达上作者有意使用了一些土家俗语：“哎哟喂、哈咯咋、逮饭没？”听上去让人倍感亲切，趣味横生，也使得每个人物更加鲜活真实。不仅如此，作品中还多处对土家人的民俗风情进行了详细描叙，比如六妯娌茶山对歌；“人死众家丧”的习俗以及丧礼上十几只唢呐和着吹起的撒尔荷调调，“歌师”那时尖时粗、悲怆悠扬的送亡歌；添人进口娘家人大包小包送“祝米酒”等。这些不仅给读者一个新的看点，同时也使得整部作品魅力大增。另一方面也反映了作者对这片土地的熟悉和热爱。

作者在整部作品中多次提到：“过去这里是个村庄，现在这里也是个村庄，将来这里还是个村庄么？”从这句话中我们读到了作者对村庄的思考和担忧，感受到了作者内心深处那份深深的牵挂。再普通的村庄，都有着深厚的历史，就如同人的隐私一样，如果我们把这些隐私都经纬分明地串联起来，就会是一个隐密的村庄，而世界是由无数个这样的村庄组成的，不可能独立的存在。作者到底在担心什么呢？聪明的读者应该不难想到。但无论怎样，作者都希望生活在这里的人们不要被突如其来的悲喜扭曲了自己的灵魂，依然是那么纯朴，那么平静，依然怀揣着梦想，守望幸福，守望未来。

读完了《身后那个村庄》，还只是读了作者“村庄三部曲”的第一部，这洋洋洒洒60万字的作品，让我把整个村庄里的每一个角落都浏览了一遍，而且还像孙悟空一样钻到了各类人物的内心世界。还想再来一个回合，期待着作者的下一部作品。