秋舸清啸图

这幅画看起来很有文人风骨，不过其作者盛懋并不是文人，而是一个专职的画家。

秋舸清啸图

盛懋，字子昭，元朝人，居住于嘉兴魏塘镇。善画山水，人物，花鸟，当时很有盛名，“四方以金帛求子昭画者甚众。”

《秋舸清啸图》描绘的是秋日水上，一个喝大了的高士文人坐在船上仰天长啸的情景。

先看近景。岸边的土坡上，杂草丛生；水中生长着几丛芦苇，有的叶子已经干枯弯折。

从这些枝叶上看，时节已然是深秋。

画面左侧，四棵高大的树木支撑着画面。

这四棵树木有曲有直，交错生长，形成了节奏上的变化，同时也拉开了画面的空间距离。

水面上，一艘蓬船缓缓驶来。船头坐着我们的主角：一位隐逸的高士。

秋舸清啸图·局部

说他是主角，一则是他坐在船头极为显眼，二则画家有意夸大了这位高士的身形，尤其是头部，大到与身体比例失调。

这不是古代画家不懂得人物的身体比例关系，而是一种有意识的艺术加工。

在古代的绘画中，为了突出主要人物，画家们往往将他们描绘得异常高大，而且将头画的更大，这样人物的表情在画面上就更加清晰，给观者以更深的印象。

画家对这位高士就采用了这样的画法。

再看他的姿态：他盘坐船头，右边的袖子高高拉起，露出了整个胳膊；左边则直接袒露出整个肩膀。

此刻他用两只手拄在身后，眯着醉眼，张开嘴巴仰天长啸。

这位高士形象举止十分随意，醉态中带着逍遥。

高士的身前，摆放着酒壶、酒碗；身后的船舱中露出了半个阮琴。

从阮琴、酒具和这位高士酒后长啸的姿态综合分析，有人认为这幅画画的是竹林七贤中的阮籍。

不管是不是阮籍，作为一名符号性很强的人，他的形象就代表了隐逸高洁，是不是他倒不是那么重要了。

再回到画中。

秋舸清啸图·局部

船尾处，一个年轻的小童正在摇撸。这个小童袒胸露腹，光着脚丫，也十分的淡定安闲。

放眼四周，秋水寥寥，几道波纹起伏，透着清寒萧逸。

再看远景。起伏的山峦上，画家用淡墨一条条略微弯曲的线条扫出山的结构。

这种皴法被称作解索皴。

我们看整个画面，画家用笔用墨都较为浓重，气韵浓郁中又带着俊逸潇洒。

《秋舸清啸图》为绢本设色画，纵167.5cm,横102.4cm，现藏于上海博物馆。