押韵，要押同部韵字，平水韵，新韵都是同一部韵。

押韵注意事项：

一、出韵

出韵：韵字用了不同韵部的字

1、 邻韵押韵

2、平水韵、新韵混押

3、 平水韵、新韵，同音字相同，但有一些字不同，写诗后一定要检测。

二、凑韵

凑韵：俗称“凑韵脚”。为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。

凑韵是大忌，切不可无意义，无道理，不关联来凑。

这个问题，就考查换词，换字能力了，韵部里的字，一般会选中一个字的，实在表达不了，就推倒重来定韵部。

三、重韵

重韵：重复押一个字做韵脚。

诗中，不可重复使用。词中，一般也不允许。

四、倒韵

倒韵：为了押韵，把正常的词颠倒过来。

如“风云、朦胧、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭，尤其是倒过来后词意发生改变，则更是忌讳。

这个情况一般在新手中有出现，也要避免。

五、哑韵

哑韵：用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。

并不是所有平声字都适合做韵脚。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就尽量不要勉强使用。否则会使整个诗句感觉萎靡不振。

“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”，但个人认为此点也并非绝对，有些所谓“哑韵”运用得当更能体现效果。这个不绝对，有时为喧染氛围，可为之。

六、僻韵

僻韵：用不常见的生僻字押韵。

这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看的。

七、挤韵

挤韵：又叫“犯韵”、“冒韵”。诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句子读来拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

如：春风度万峰，风，字就挤韵了

八、复韵

复韵：一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。

如：

押了“忧”字，再押“愁”字；

押了“花”字，再押“葩”字；

押了“香”字，再押“芳”字。

这类复韵，个人认为也不可一概而论，如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好。

这个不一概而论。

九、“三阴平韵”

“三阴平韵”：诗中韵字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内！

就这一点来讲，个人认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平阳平交互使用，但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。

平声韵，分阴平，阳平，关于这个说法，不必太在意。知道就行了。

10、“连韵”及“撞韵”

其中尤以“撞韵”危害最大。

撞韵：不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

白脚，是指上句

一联中，上句尾字，叫白脚字，这个字不押韵

但这个字有讲究，不要与后句韵脚字韵母相同。

如：（）远，（）寒。远字就撞韵了。

山林乌啼月痕移，

云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，

泉声夜落小楼西。

这首诗写得不错，但我们读起来总有一些不舒服的感觉。

这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的情况。

“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

寂寂苍生含泪怨，

巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案

治我黄河万里澜。

第一句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

怨，案，都撞韵了

挤韵：又叫“犯韵”、“冒韵”。诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句子读来拗口。

但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

逢，峰，二字挤韵了，读着很别扭

 “茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵。

“挤韵”的字离韵字越近，则危害越大！

连韵

连韵：相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。

所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。

相对来说，律诗中连韵现象要多一些。

举个例子

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

——杜甫《堂成》

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

十个方面，重点注意，挤韵，连韵，撞韵。

不要凑韵，重韵，倒韵就行了

连用，要是词组可以，如寒山，赤日，没问题，若是动词+名词，或连词+名词要尽量避免

我们要养成习惯，写完诗句要多读几遍，拗不拗口就读出来了