能能读书《如何讲好一个故事》事实与虚构的界限

在当下这个环境里，事实和虚构的界限似乎在不断的消融。

虚构作家们用各种事实让他们的作品更可信，非虚构作家们借助小说家的写作技巧，让读者更愿意去读他们的内容。

甚至还出现了一个新的名词，叫做信息娱乐。 新闻变成了娱乐，娱乐却成了新闻。

甚至还有一家新的杂志混合了新闻报道和剧本创作。

而且随着学术的发展，人们对于过去的一些理念又有了颠覆性的认知。

比如记者在采访报道的时候收集到了10个事实，文章中只用了9个，这是一种主观性的选择，那这篇报道内容还能够称之为客观事实吗？

再比如，有学者证明，记忆本身就带有虚构性，因为记忆就是现实和想象的混合。那么当我们去记录目击者的回忆，当我们去写个人的回忆录自传的时候，那这些内容还能够称之为非虚构写作吗？

事实和虚构的边界究竟在哪里呢？

作者在这里给了我们一些他认为的原则。

第一个原则是：不要增添，不要欺骗。do not add，do not deceive.

记者总是会收集很多的信息资料，但并不会把所有的资料都呈现在报道中，所以即使删减过的，也依然可以称之为非虚构写作，但是如果作者因为为了表达他所认为的真实感，而虚构了一些人物场景，那就不能称之为非虚构写作。

原则二，不要引人注目。Be unobtrusive.

因为记者总是要深入到被采访者的生活中去观察，这个人才能够写出来内容。但是这个观察必须要像是融为背景的观察，是墙上的苍蝇一样的观察，而不能是介入式的观察，这样就会导致观察对象发生变化，从而产生“观察者效应”。

原则三，永远不要在你的故事中加入未经确认的信息。 Never put something in your story that hasn't checked out.

这一点说的也非常贴近时下的情况，因为曾经以日为单位的制作周期现在都以分甚至以秒为单位了，电视新闻每天24小时播放，越来越多的故事在半夜被发布在网上，新闻争分夺秒。趋势越来越强烈，而对时效性的狂热却是清晰判断的一个时候为了争首发为了争流量，而并没有对新闻进行更多的核实，即使是一些大媒体也会出现这样的问题。

如何应对呢？谦逊二字。时刻保持怀疑的态度，去检查信息来源。

原则四，非虚构作家不能模棱两可。

这必须完全是一部非虚构作品，它不包含合成的人物或场景，所有的名字也原封未动没有捏造，作者仅在他听到或者看到文字的情况下才使用直接引语，其他所有不加引号的对话、陈述均在作者肯定却有其事的情况下改写。

非虚构作家有很多原则，通过真实的人物和地点与作者沟通，那些人说什么你就记下什么，而不是你决定让他们说什么，你不能进入他们的头脑代替他们思考，不能采访死人，等等。

抓抓落实：

保持客观，不过度干预。

做一个融入背景的观察者。