月亮与六便士

        月亮与六便士，是我读的毛姆的第一部作品，开始读毛姆，是因为在无意中看到他的一句话：说青春幸福的，这只是一种幻想。年轻人知道自己是不幸的，因为他们的脑子里充满了灌输给他们的种种不切实际的幻想。他们一同现实接触，总是碰得头破血流。是觉得这句话太现实了，也太讽刺了。而现在想起自己的青春，觉得美好是因为可以做梦，大抵身上没有什么负担，可以花前月下，可以天马行空，而有人会为你的柴米油盐买单。而我无疑是浪费了青春的，一个很大的认识的错误就是被一些幻想驱动着。

        《月亮与六便士》我想写的是关于自我和勇气，思特里克兰德，他放下世俗的一切去寻找真正的自我，这是要付出巨大的勇气，他内心的自我的力量驱动着他抛家弃子，从不在乎他人感受，仿佛在寻找着天地初始的力量，以无限的能力去逼近最原始的无和真。

        “可是你已经四十了”。

        “正是因为这个我才想，如果现在再不开始就晚了”。

      他作为证券经纪人时并不是那么快乐，他大概如同今日的我们一些人一样，埋头去赚着六便士，养家糊口。在妻子的社交餐桌上，他感到的是拘谨和不安，连西服都觉得不合适。此时的他是不是被禁锢的呢，是不自由的呢。而他在追寻画画的过程中，筚路蓝缕，却觉得是怡然自得呢。执笔画画的他才是真正的他，这是他的自我。

        勇气，是毛姆写的比较少的，他哪来的勇气完全改变自己的生活，哪来的力量使他鬼使神差般的义无反顾的投身画画（这种转变太过突然）。他的做法无疑是巨大的勇气，在四十岁舍掉了一切尘世生活，仿佛他从来没有爱过她的妻子，爱过他的孩子，他只是在四十岁之前完成了自己作为人的一部分职责，而又在突然之前不再成为人，成为世人眼中的“疯子”和神。

        这之中，还有一个是自由，毛姆写过：生活中有两件乐趣：思想自由和行动自由。在斯特里克兰德的故事身上，就有这两种自由。自从与过去决裂后，他在穷困潦倒中在享受着这两种自由，他拐走恩人的妻子，又抛弃她，致使她自杀，原因是恩人的妻子想要困住他。没有行动的自由是否会有心灵的自由。我有疑惑：是否追求能够足以强大到让我们摒弃外部感受和体验，精神能否强大到无视自身的其他感觉，只专注内心专注的。艺术和生活应该是什么关系，脱离生活没有艺术，太深入生活，则艺术是否会成为生活的俘虏，缺少真。

        无论是《月亮与六便士》、《寻欢作乐》、《人生的加锁》（正在阅读中），可以看出毛姆厌恶世俗的繁文缛节，不屑于世俗的评价标准，他推崇寻找自己的幸福，而这种幸福不是世人眼中的光鲜。而他笔下这些人物都不完美，或者说不健全，多多少少都不被当时的主流价值观所接受，可是他们又都追求着自己心中的幸福，自己定义着自己的生活，义无反顾。斯特里克兰德是这样，可以说他是残酷的、无情的、暴力、冷血，罗西美丽温柔，但是在别人眼中她放荡，她也冷酷，为了自己的爱人她抛弃了她的丈夫，她甚至以为喜欢一个人就可以和他睡觉。菲利普是个蹩脚，然后自尊心极强，说话带刺。如果说菲利普试图还想融入社会，其他两位则是短暂的妥协，一有时机立马义无反顾。

      毛姆写《月亮与六便士》并不是让大家效仿主人公不顾一切追寻自己的内心，毕竟绝大多数的世人是没有这样的才能，他写道： “做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡薄宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗?与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一万英镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗?”。这就是他要说的吧。

        这本书在很长一段时间内给了我勇气，手中紧握六便士（活着），抬头不忘白月光。

        最后附上豆瓣最喜欢的书评：如果你心中有那团火焰，无论是不是天才都不重要，重要的是落子无悔。认准月亮或者六便士的人都是幸福的，最痛苦的便是手里紧握六便士，时而又会仰望星空，见阴晴圆缺而心潮起伏的人。