《在细雨中呼喊》-解读余华
《在细雨中呼喊》-解读余华
若想真正了解余华，晓吾建议反复阅读他的《在细雨中呼喊》。
大家都读过《活着》和《兄弟》，笔者认为，《在细雨中呼喊》是余华最好的作品，也是最能代表余华的作品，没有这本书垫底，不会有后面的两部长篇，换句话说，读懂了《在细雨中呼喊》，才能真正了解余华。
《在细雨中呼喊》开启了余华创作长篇的热情，他采取了递进式手法，在作品中推动人物的命运。这本书之所以深深地打动人心，是因为作者加入了许多真实的童年记忆，比起其他作品来更真实可信。
本书的叙事结构，带着作者早年先锋文学的色彩。余华将叙事技巧作为手段，以第一人称为视角，以回忆为线索，不动声色地展开。这样的手法，真实感极强，迅速拉近了与读者的距离，令读者很快进入角色。
不同于其他作品，本书的章节具有特殊性，每一章都以一段时间为主题，每一章与全书并没有必然的逻辑联系，只是单纯地讲述那段时间里的故事。
余华把过去和现在连成一片，构成错乱的时空，写出一个人成长的人生历程，从南门到养父王立强的家，这些不连贯的时间，通过意识流串成了故事的主线。似梦非梦，令读者不由自主地想起自己的碎片式往事。
在这里，回忆并没有具体意象，而是重复了直觉本身，读者仿佛和作者一起经历了人生的伤痛和变故。童年在回忆中再现，跨越了时空，又一次穿插在过去和现在之间，这种奇妙的时空流转，给人一种非常奇特的感觉，达到了形散而神不散的特殊效果。
另外，他这种回忆的手法，使这个“我”，更像一个旁观者，以超乎常人的冷静口吻，令小镇的时光跃然纸上，凄美而宁静。
一般使用第一人称叙述，需要在读者和作者之间达成一种默契，而这个度的把握则是最大的挑战。有人说：感觉第一人称越写越有一种被带入坑里的感觉。晓吾想说的是：第一人称和第三人称没有很大差别，最大的差别是作家的实力。余华和杜拉斯都是用第一人称写出了传奇佳作。
最高级的思考是整部作品充满了黑色的幽默。父亲死在粪坑里，被误以为是跌进粪坑里的猪，这里出现了荒诞的善与恶的描写，令人想起马尔克斯的作品和他的金句：“冰是烫手的。” 类似的风格，余华运用得长袖善舞，炉火纯青。
整个故事贯穿着对生命的关爱和对生命腐败普遍存在的焦虑。但这焦虑不是负担，而是能量，唤起人类对现实的批判和思考。
作者冷静地描写了几个人的死亡，包括他的养父王立强以及小伙伴刘小青的哥哥。这种描写揭示出人的生命之河，川流不息，每个人都送走了一个个跟岁月流失有关的生命，个体在人类历史的漫长时间里显得如此短暂，流星般划过。
有人说：一个人的成功需要三分本事，六分运气，一分贵人扶持。我想说，余华的三分本事是足够的，另外的六分运气包含天生的敏锐和文字上的直觉。他很好地吸收了西方文学中的精华，又赶上了中国改革开放的好时代，早年《北京文学》的那个编辑，火眼金睛发现了他，从此，他开始一路大踏步前行。
下面，我想借余华书中最后几章来分析一下作者的特点。
描写家庭生活中的黑暗和温馨，需要不一样的父母和氛围。于是，六岁的“我”被送到了养父王立强的家中。一个六岁孩子眼光的观察，让人想起高尔基的《童年》，而余华的《在细雨中呼喊》已经远远超过了高尔基《童年》的立意。
余华说：“经验告诉我，过多的答案等于没有答案，真正的答案只有一个。所以我决定只说出其中最重要的一个。很久以来，我始终有一个十分固执的想法，我觉得一个人成长的经历会决定其一生的方向。世界最基本的图像就是这时候来到一个人的内心深处，如同复印机似的，一幅又一幅地复印在一个人的成长里。”
下面我们来看看，本作品中什么是余华认为最重要的表达？
刚到王立强家的“我”被懵懵懂懂地夹在男人和女人之间，女人李秀英因病而过于孱弱，强壮的丈夫却是最好的年华，于是，两个人长期处于各自的饥渴状态。冲突就此发生，且为后来的悲剧巧妙地埋下了伏笔。
“半年以后，我又一次看到了王立强和那位年轻的女子在一起，这一次我就很难认为他们互不相识了。在王立强发现我之前，我就逃之夭夭。后来我在一块石头上坐下来苦思冥想，十一岁的我已经能够费力地用自己的脑袋去想事情了。我逐渐明白了王立强和那个女人之间含含糊糊的关系，我很难找出当时保持缄默的全部原因，但有一点我至今记得，当我想到要把这事告诉李秀英时，我突然恐惧地颤抖起来。我成年以后，还常常会出现这样幼稚的想法，如果我当时将这事告诉了李秀英，李秀英苍白无力的疯狂，也许恰恰会阻止王立强因此而送命。”
这几章里描写出一个孩子的心理活动以及恐惧，也将养父的死亡，推向一个必然的结局，语言精练，没有一个多余的字，前后逻辑关系清晰合理，衔接自然。
“那天傍晚，吃过晚饭以后，王立强拉着我的手在街上走了很久。他不停地和一些熟人打招呼，我当时不知道这是我最后一次和王立强一起散步，当时我是那样迷恋落日挂在两旁屋檐上的余辉。” 作者再次描绘出他和养父王立强之间微妙的感情交流。
“这是怎样艰难的一天，又逢是星期天，我呆在家中，杂乱无章地经受着吃惊、害怕、忧伤各种情感的袭击。王立强的突然死去，在年幼的我那里，始终难以成为坚实的事实，而是以消息的状态，在我眼前可怕地飘来飘去。”几句话，将王立强死后，一个孩子的感受跃然纸上。
“我走回到三岔路口时，天已经完全黑了，我听到了打雷的声音，那时一点月光都没有。我摸上了另一条路，急步走了一阵，发现那老人还跟着我，我转回身向他喊叫：你别跟着，我家很穷的，养不起你。” 这里寓意很深，老人和他同时回到南门，将迎来各自悲惨的结局。
“这时候雨点下来了，我赶紧往前奔跑过去。我看到了远处突然升起一片火光，越来越大的雨点与那片火纠缠起来，燃烧的火不仅没有熄灭，反而逐渐增大。就如不可阻挡的呼喊，在雨中脱颖而出，熊熊燃烧。”
“借着火光，我看到了那座通往南门的木桥，过去残留的记忆让我欣喜地感到，我已经回到了南门。我在雨中奔跑过去，一股热浪向我席卷而来，杂乱的人声也扑了过来。我接近村庄的时候，那片火光已经铺在地上燃烧，雨开始小下来。”
雨和火，各不相容，形成极大反差，在此，雨中大火迅速拔高了主题。
不难看出，西方作家对余华的影响很深，我们总是能够在他精炼的句子后面，读出话外之音，因此，读了余华的作品之后，再读其他小说便觉得苍白无力，啰啰嗦嗦。
