翠禽|詠物流變(三):《六醜》
這次來看看清真。清真在詠物方面作的革新在於他把創作主體深度介入到作品當中,於表現對象二元對立進行交流。這點我曾在『詠物流變(一):《鬲梅溪令》』裡面簡單說明過,這次來進行深入地研究。
正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。为问花何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽,乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗隔。
东园岑寂,渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵,钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得?
國際慣例來梳理一下章法。起句直接點出本事,次句承說情緒。後面感慨,引出表現對象。此後直至上結描寫表現對象。換頭點明環境,又承開頭抒情,遙相呼應。接著敘事抒情同時進行,『长条故惹行客』一句話承上啟下,為表現主題賦予情感,最後情景結合,作者和花合而為一,全篇結束。
『物我交互』是清真詠物的最大特點,因此情感的深化呈現也就顯得尤為重要。清真為了更好地深化情感,在結構上作出了相應的突破。在清真之前,以柳永和蘇軾為代表的文人所創作的詠物詞普遍存在一種『擬古』的傾向,即注重自然流變,從詠物的古詩古賦中借鑒結構章法。這種範式對情感的表現極不順暢。清真放棄了擬古,而是在詞中讓物和我進行交互,一次不斷深化,最終完成寄托。
就這首次來看,交互範式如下:自己喝酒(事件)-自己感慨(情感)-花的飄零(事件)-自己多情(情感)-自己遊園(事件)-花的情態(情感)-自己感慨(情感)。
再來看情感的不斷深化的過程,如下:惆悵-惜春-感時-多情-歎息-別情-相思。
於是,在這樣兩層佈局中情感層層深化,婉轉跌宕,引人入勝。
周詞在手法上也有突破。一是他摒棄了從前文人的靜態觀照,引入了動態的描寫;二是他推動了從前的禁體物發展。後者這是值得細講的。所謂體物,即真實地再現客觀事物的外部特徵,是語言藝術和造型藝術的基本手段之一。這種手段在賦中也是常用的。在杜甫之後,韓愈蘇軾等開始發展禁體物,不允許在詩中出現隊所表現的事物的正面描寫。這極考驗創作者的才思,因此詩人們限於筆力並沒有把禁體物發揚起來。到了清真,他開始在詞中運用禁體物,賓取得了不錯的成效,而這種成效也正是得益於他對詠物詞結構所作出的的突破。
『拓展閱讀』:閱讀清真的《大酺》,體會禁體物與交互結構的關係。
对宿烟收,春禽静,下雨时鸣高屋。墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹。邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。奈愁极顿惊,梦轻难记,自怜幽独。
行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴,卫玠清羸,等闲时、易伤心目。未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地,门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。