懵懂和萌动—《金瓶梅》中明代市井女性
《金瓶梅》是中国古代第一部世情小说。号称明末四大奇书之一。故事脱胎于《水浒》中宋代武松的英雄故事，所描述的内容却更为深刻广泛。其中奸相、宦官、义子、商人等社会关系，“南京沈万三、北京柏树湾”等俗语，无不隐射明代现实。书中人物，上至权相内监，状元进士、守备都府等官员，下至贩夫走卒、帮衬无赖等普通百姓，《金瓶梅》无不以尖辣的笔锋，穷形尽相描摹出世态人情，尤其是对于围绕主人公西门庆的几位市井女子的故事，更是着墨良多。
西门庆正妻吴月娘，虽是续弦，却是千户的女儿。仕宦人家出身，善于经营家务，掌管财物。年纪虽小，沉稳持重，做事很有心计。
第二个妾李娇儿出身于妓院，是出名的名妓。平日行为处事态度怠慢，从不显山露水，经手钱财却极为贪索，很有聚敛钱财的本领。
第三个妾孟月楼，原是一个开染坊商人的寡妇，进门时带来了“千金的资财，四季衣服插不下手去”。
第四个妾孙雪娥，原是吴月娘的陪房丫头出身，惯于做汤水，善于按摩伺候，料理一切后堂家务。
第五个妾潘金莲，美丽妖娆、善解人意，又知书识字，弹唱娱乐无所不能，是从小受专门教育用以服侍男子的可人儿。
第六个妾李瓶儿，原是大官显宦粱中书的侍妾，极有心智，会拢络人。入门时带来了价值连城的珠宝器物、金银绢绡等财物，极大地充实了西门庆府库。以至于李瓶儿死后，小厮也说，西门庆哭的不是人，是钱。
西门庆广得妻财，迅速暴富，善于利用权贵大开方便之门。他积极招待科举新贵，着意结交权门，又营运资本，在放贷、经商中妥为利用，挣得巨万财富。而身边那些掌握财富的姬妾，也开始主动利用财富为钥匙，打开通往独立自主的自由之门，以期追求得到幸福生活。
最典型的当数李娇儿、孟玉楼、李瓶儿，这三人都是手握重金，理性、清醒、全心全意为自己谋算的人物。
李娇儿借着妓院存身，靠积攒银钱、选择男人，过奢侈的生活。她先是嫁给西门庆，家里诸事不上心，最擅长钻头觅缝，乘乱搜楼钱财到自己身边。她身边的丫头夏花儿跟样学样，竟然大着胆子到李瓶儿的屋子中偷金子。行窃被发现后，李娇儿一力袒护，不但不责罚，还私下里引导其牢固偷窃意识，“ 穿青衣抱黑柱”为自己服务。西门庆死后，李娇儿更是乘月娘发昏，偷窃多锭大银在身边，偷偷运出，然后借故大闹一场，席卷了自己的所有家当，重返妓院，再嫁了新崛起的豪绅张二官。
孟玉楼表面端庄大方，其实心计深沉，很善于审时度势，周密布置，不断为自己寻找新出路。在杨大郎去世后一年，就托媒人说合，买通了杨家大姑，借其勇斗张大舅，除去改嫁的梗阻，带着所有千金的家产，嫁给了西门庆。西门庆死后，不到一载，又在清明外出登高时，与李衙内目授神与，借着知县公公的威势，经官煤说合，大大方方，带着全部的家当，嫁给了李衙内。
李瓶儿是更主动更善于为自己打算的人。她从小见多识广，清醒理智，惯于见风使舵。原是粱中书的宠妾，因为不容于正室夫人，只在书房伺候。梁中书府被梁山的好汉攻陷后，她乘乱离开时，带走了一串价值连城的珠宝。后来倚仗着珠宝嫁给了太监的侄子花子虚，并着意奉承讨好太监公公，得到了太监的所有家产。因和花子虚不和，李瓶儿又看上了人才倜傥的西门庆，彼此往来不绝。后来因花子虚弟兄间争夺遗产，借寻人情，乘机将大笔钱财转移给西门庆，致使花子虚又气又痛而亡。在等待西门庆迎娶的过程中，得知西门庆因亲家事败，招惹祸患，连忙另谋出路，招赘医生蒋竹山入门，并出资助他开药铺。西门庆一场虚惊后，得知李瓶儿另做打算，极为不快，设计陷害蒋竹山，向李瓶儿示威。李瓶儿看清形势，立即倒戈。入门之后 ，西门庆借此狠狠煞了李瓶儿的威风，彻底击溃了李瓶儿的谋算，使之死心塌地，全心全意侍奉自己。
相对于以上身有资财，善于谋划，用财富做阶梯奔向幸福生活的女子，那些身无分文、愚痴偏执，身价不得自主的女子们，只能以身体或技艺为赌注，努力抓住任何机遇，以求改变命运。
先说潘金莲，从小被母亲出卖，以歌女身份学习如何娱乐男子。后因张大户玩弄惹怒了大娘子吃醋不容，被以惩罚的性质白白送给人物猥琐的武大为妻。经常受无赖浮浪子弟的欺凌奚落。一开场，她就被设定为命运特别艰辛漂泊的那一类。
在看到人物轩昂高大的打虎英雄武松后，她飞蛾扑火，痴愚之气一发作，不顾及武松脾气禀性，不理会武大兄弟间情感深浅，就贸然表白，结果被武松羞辱。 之后，她因美色被西门庆设计勾引时，一步步渐渐坠入王婆的圈套，显见不是一个聪敏有主见的。 被武大发现后，她随便就听信了王婆的计策，用毒药害死武大，而没有顾忌到打虎英雄武松的存在，可见是一个心思浅薄，没有张智的人。
在武松误杀李外传，被刺配后，她被西门庆迎娶回家，就一心一意，只寻思固宠求荣，全力倚靠男人。
与李瓶儿、孟玉楼、李娇儿等人精明理性的“资本属性”相比，潘金莲显然具有随心随性的“艺术属性”。 她通晓曲词戏文，善弹琵琶，惯会唱曲。 她性格上虽尖酸，本质却直白、单纯，缺乏为自己打算的机心。
她本身没有任何的经济来源，又性格直爽、倔强，缺乏城府，没有心计。西门庆托她掌家，缺了东西，就如春梅说得“明公正道的找爹要”。却不肯动歪心思，假公济私，为自己积攒一丝一毫。她对待自己母亲时，车钱尚且不肯给，更不要说日常接济生活。弄得母亲在李瓶儿处抱怨， 惹得丫头们嘲笑。她爱面子，贪图自己善于当面抢白，敢于处处说嘴的眼前成就，贪图西门庆对自己的无边恩宠，不做任何长久打算。 她表面厉害，其实内心并不精明。西门庆死后，最终被吴月娘象丫头一样转卖，终因一百两银子的身价而丧命。
相对于李娇儿动辄向院里私贩财物，一直为自己打算；相比李瓶儿在梁中书府乘乱带走稀世明珠，嫁了花子虚却着意奉承有钱花太监得到财产无数，借以自抬身价；相较孟玉楼和串街走巷的官媒人情面熟，不断传递消息找门路的种种精明强干，潘金莲其实是一个只顾眼前，没有长算，愚蠢实心的傻女人罢了。
与之同类的孙雪娥，更是则代表了下层社会另一类卑微、软弱而无奈的女子形象。
孙雪娥出身陪嫁丫头，善于推拿按摩，且有一手的庖厨技艺深为西门庆所欣赏。这样一个技术型的难得人材，在家中却只是相当于半奴半主的身份。
孙雪娥虽然排行第四，可实在是非常不得志。她屡次被西门庆踢打，有头脸的事从来轮不到她。其他各位妻妾出门显摆时，她只能在家看守门户。
也许因为和主子层面的格格不入，她喜欢上了同样受主子蒙骗欺凌的奴才来旺。在西门庆死后，因和来旺私奔未成功而被官府捉拿，后来被贩卖为下等娼妓，过着最凄惨的生活。
小说中另一个女子春梅，人物形象塑造颇具亮点。她的出现，代表了底层社会涌现的另一种聪明、机变、清醒而有权谋的女子，细细品来，意味深长。
春梅原是吴月娘买的小丫头，在家中常受雪娥欺侮。潘金莲入门后，奉命拨来伺候。她聪慧伶俐，善于察言观色，潘金莲待她如姐妹一般。和潘金莲一样，春梅美丽热情，聪明泼辣，弹唱俱佳，是男人心中的可人儿。与潘金莲不一样，春梅更冷静现实，眼光犀利，独谋善断。
对待身处下贱，却想浑水摸鱼占便宜的龟奴乐工李铭之流，她正颜厉色，深以为耻。对待倚势投靠，狐假虎威，看人下菜碟的盲艺人郁大姐，她也不假辞色，毫不留情。对身边藏祸心的人，春梅更是杀伐决断，毫不容情。如潘金莲虽然痛恨蠢丫头秋菊屡屡坏事，却始终下不了狠手，每每的惩罚都拖泥带水， 让秋菊难长记性。春梅则不然，她洞悉人性险恶，下手毫不容情。对待落难的孙雪娥，春梅不惟不同情，反以痛打落水狗的姿态，将孙雪娥直接发付给人贩子，并叮嘱卖做娼妓，使之永世难再翻身。
在对生活道路的选择上，潘金莲一切都是由他人做主，被动而行，随遇而安。春梅则善于把握时机，积极进取，自信洒脱。同样由于秋菊的告密事发，赤身被卖，春梅说“好女不穿嫁时衣”，自信清高，一点儿也不在乎所谓的惩罚。
在被卖入守备府后，春梅利用自己的姿色，很快成为守备的宠妾。又以才能出众，轻松掌管了家中事务。最后则因生养儿子，一跃而为正室夫人。春梅的奋斗过程写得比较简略，但是有在西门庆家里所见、所闻、所学，如潘金莲执掌家务的历练，吴月娘、潘金莲“求子”的教训等等，春梅的成功，绝非偶然。
小说中最具有现实主义实践精神的人物应该是王六儿。
她和宋惠莲近似。同作为西门庆雇工伙计的妻子，但她清醒、现实之处远胜于宋惠莲。相对于惠莲为了满足自己穿戴吃嘴等方面的虚荣，私下里和西门庆交往，最后使得丈夫来旺因吃醋，胡言乱语被西门庆陷害，最终自己无所归依，只能落得上吊自杀的结局，王六儿则清楚地明白和西门庆交往的利弊。
在西门庆提出“看望”要求后，她将西门庆迎到家中，小心奉伺。利用西门庆的财富权势，买了丫头、换了房子，使得丈夫得到了好差事。王六儿这种忠于家庭，有效利用自身资本。谋得利益最大化的行为，正是商人的突出特征。
而善于嘲弄世俗，不在意所谓的虚荣体面，认同并帮助妻子用尊严“赚钱”的韩道国，则完全明了世俗的“赚钱道路”，其实就是出卖尊严，自由，不带半点儿情谊的。
正是因为拥有“以利相交”的相同人生观，西门庆死后，王六儿立马和丈夫拐骗了货物，赶着上京投靠女儿。
遍览《金瓶梅》中的这些女子，她们身上蓬勃的野性和原始求生欲，几乎掩盖了传统道德倡导的“礼义廉耻”。现实社会性思维和因素，在她们身上逐步萌发。她们顺应时代，活生生屹立于物欲横流的世界中，一步步突破传统规范，利用社会流行风尚，赢得自己生存、生活的空间，卑微而无奈，真实展示了明代市井女性热闹活脱的现实生活场景。其人物塑造的典型成就，对后起的《红楼梦》等小说的人物创作，有深刻的启发与启蒙作用。
