爱木愚解盆景口诀02--疏处可走马，密处不透风。

口诀：疏处可走马，密处不透风。

爱木愚解：

这个最早也是源于书画，其实盆景和书画是想通的，都讲究布局。中国书画讲究虚实相生相依，盆景也是一样。书法讲究聚散，国画留白是水平，盆景中疏枝也是功底。给树枝留空位，盆景就有呼吸空间，自然也就活了。枝密也是必须的，有枝叶才有分量，这个不用多说。   所以盆景要舍得减，特别是生桩，初期要重剪，养枝养叶。只有剪到位，后期才能更快的养枝。否则等养个一两年才发现留长了，时间就是白费。枝干的疏密是从生桩就定了基调的。

书画同源，我们看看名帖《丧乱帖》的布局：

                              《丧乱帖》的空间处理： 疏处可走马 密处不透风

从《丧乱帖》的单字处理看，其空间分割有着强烈的对比，应该说，在右军诸小帖中，做的最突出的。密处极密，疏处极疏，用“疏处走马，密不透风”来形容，再同恰当不过了。密处通过笔画的位置的紧密和加重造成，疏处则位置远离和笔画变轻形成，下面找出一些字分析一下。

“羲”字，把上面和左面的笔画堆挤在一起，右下角只剩下一个撇画，显得极为宽绰；

“頓”右面的“頁”下面的横和撇挤在一起，空出其余空间；

“首”下面中间的两个小横紧密结合，区域空间显得很疏朗。

“喪”字上面两个口化为点，与下面的横结合在一起，非常紧密，下面则处理的空旷。

类似这样的处理很多，下面列出一些字例，观者可以试着感受一下：

拥挤者在何处？

空旷者在何处？

这样去体会，还是很清晰的。

再有，拥挤处、空旷处，不是固定的，找不到他的处理习惯，或上、或下、或左、或右、或中间，随意而为，如同武林高手，没有固定招数，有法亦无法，令人叹服！