预售火爆！《唐人街探案》系列成功的奥秘，“面具思维”的崛起
作者：Oliver Lin
编辑：Oliver Lin
要破解罪恶
就必须接近它
甚者成为它
将于辛丑牛年大年初一上映的贺岁档《唐人街探案3》，依旧延续了前两部的成绩，在距离农历新年还有三个星期的时候，就已经轻松的拿到了700多万的预售票房。如果不出意外，以当前的趋势，陈思诚导演又要拿下贺岁档的冠军了。
陈思诚曾在采访中直言，“王宝强最懂他”，所以无论他想要拍什么样的电影，最先想到的都是王宝强。虽然拿到金扫帚奖的王宝强在做导演的才能上完全不如陈思诚，但这对“战友”在台前幕后的配合，每一次都会让观众想起训练场上的兵王许三多，与草原上表面堕落的成才。
6年前第一部《唐人街探案》的横空出世，让不少观众大跌眼镜，国产推理电影终于打破了垄断，找到了属于自己的路数，从此再也不用张口闭口都是福尔摩斯，而令人津津乐道的就会慢慢变成秦风与唐仁的故事。而反观近几年西方推理悬疑作品，无论是美剧英剧还是电影，好像还是没能脱离那几个经典的小说人物，故事就那些，可观众的胃口在变大。“说书的永远都没法超过写书的。”
有人认为国产作品应该将《唐人街探案》作为旗手，一鼓作气对世界电影市场进行冲锋，并掀起战胜西方推理领域的新浪潮。当然，也有人表示，对《唐人街探案》的后续表现先持观望态度。没错，这个作品的出现确实在西方花费多年筑起的高墙上撕开了一个口子。但如果后劲不足，那也只能称其为“现象级的表现”罢了。
可当清晨的微光一旦亮起，往往随之而来的将是照亮大地的火焰，而小编相信《唐人街探案》也并不是转瞬即逝的星耀，而是燃起熊熊烈火的微光。
2015---国产推理划时代
在国外，也许“侦探”与“警官”就完全能用来称呼所有犯罪推理作品中的主角，而在我们中国并不是如此。东方文化的丰富与神韵决定了杰出人物的诞生必定如雨后春笋。在不同的角落与环境下，会拥有各自的特质，追本溯源是我们作为大国的文化基础，打败了西方后起的表面垄断。
在中国不仅仅是传统意义上的犯罪题材可以被称为悬疑推理，而且纷繁的手法与其背后所蕴藏的人性偏差也是被重点研究的课题。2015年对于国产推理来说是划时代的一年，除了《唐人街探案》的问世之外，由著名小说家雷米的作品《心理罪》所改编的网剧也一并出炉。
虽然说后者并没有造成很大的反响，但依旧借着《唐人街探案》掀起的“推理热”，为这类题材收货了更多的受众，一部电影加一部网剧的组合推开了当代中国推理类影视作品的大门，越来越多的改编作品被搬上荧幕，当然也包括像《十宗罪》这种毁原著的低质作品，但值得欣慰的是中国创作者的自信在这一年被彻底的激发了出来。
同样，很多优秀的作品也被推向了世界，其中不得不提的就是王伟导演的《白夜追凶》。这是一部让人“看了不忍看，不看又想看”的作品，很多观众在观看这部剧时始终游离在黑暗的现实与闪烁的虚构边缘，甚至留下了心理阴影。但其影响力可以说史无前例，甚者还被Netflix收录进了海外发行计划，让国外观众也见识到了中国悬疑推理的魅力。
强大的创作基础搭配独特的喜剧文化
2020年第二季度，网络影视巨头爱奇艺推出了“迷雾剧场系列”。其中，呼声最高的当数由小说家紫金陈撰写的推理大师三部曲改编成的网剧，分别是《无证之罪》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》。可虽然评分与收视率都很优秀，但似乎与《唐人街探案》相比依旧略逊一筹。
《唐人街探案》的剧本是导演陈思诚自己编写的，作为一个非专业的小说剧作家，却创作出了超越了许多专业小说家的故事。如果用一句俗语来说就是“前人栽树，后人乘凉”。很多观众在观看其他影视作品的时候，都强烈反映内容太过真实，的确“没有尺度就是最大的尺度”，真相往往是无声但血腥的，这也是中国小说家的独立风格。
而反观《唐人街探案》，陈思诚巧妙的将国产叙事风格与喜剧文化相糅合，成功的塑造出了“结巴神探+江湖骗子”这对组合。而就是这样一对看似不靠谱的组合，取代了“福尔摩斯+华生”在观众心中的地位，陈思诚把前辈们打下的基础与王宝强擅长的搞笑风格结合起来，便诞生了《唐人街探案》。
“面具思维”的崛起成就了它的独树一帜
其实《唐人街探案》也曾一度陷入过抄袭风波。自2018年《唐人街探案2》上映之后，就不断有网友议论第二部中关于道符修仙的情节与台湾电影《双瞳》之中的雷同之处，但在小编看来这种议论纯属哗众取宠，两部电影在这个情节上都汲取了中国本源文化，质疑《唐人街探案》的创作就相当于质疑自己的文化。
然而没有真正受到重视的是这部电影的核心，就像印度电影制作人拟告奉俊昊的《寄生虫》抄袭事件一样。不把目光投射到故事背后真正的黑暗之处，而是盯住一个噱头死咬不放，最终只会落得一个贻笑大方。也许那些发出质疑的网友都没能真正发现陈思诚在《唐人街探案》中布的最大的一个局，以下称为“面具思维”。
熟悉《唐人街探案》的一定不会忘记张子枫的诡笑与肖央冷冽的眼神，而就是在片尾的短短一镜，成为了整个系列的画龙点睛之笔，按照陈思诚的性格，我相信在第三部的结尾依旧会安排这样一个设定。这不仅仅是反转的设计，在一眼一笑中藏着巨大的黑暗与扭曲的人性，不止如此，还深化到了形成这种人性的社会原因。这就是不同于西方单纯硬核推理秀智商的风格，而是基于对社会现象的思考表现出的对局外人的讽刺。
类似的作品还有刚刚在15日上映的《辑魂》，越到结尾越能感受到情感对行为的左右，对整个故事走向的影响。当主角带着观众辛辛苦苦的寻找真相，本以为已经全盘托出，当自以为聪明的影迷还在洋洋自得的时候。恶魔才冷笑着摘下面具，所谓的真相只不过是沉沦于他完美的伪装中。从某种意义上看，国产推理其实是对社会学研究的延伸，它抨击的不仅仅是犯罪而是很多隐藏于角落的社会乱象。
