《查理的编剧课》第十课—类型片

其实复杂叙事啊，这个概念有点空。《禅宗》里面啥叫空呢？非有非无。空还不是没有的意思。空既不是有，也不是没有，这叫空。所以复杂叙事就是空的。有没有复杂叙事？你说没有复杂叙事，也不能说没有，就很空。这节课就来讲空的这个话题。

啥叫简单叙事？一个人或者一个人物，一个视角或者叫一个角度，一个事情或者一个主事件，线性叙事或者叫线性叙事。

一个人物，一个主角，然后大家跟着他的视角，这一个视角，要办成一件事，当然了里面有序列事情，但是本质上是一件大事，他要办，然后线性的讲，从最开始咋样，慢慢又咋样，中段又咋样，高潮咋样，结局咋样，线性的讲，这就是简单叙事。

之前所有讲过的课，所有举过的例子，和所有老师对我们的要求都是这样的，都是所谓的简单叙事，所以在这个过程中，总是有同学要么明着问，要么从他的眼神，飘忽的眼神里面里面能看到，每次说一个主角，我线性叙事，给我一个视角。我总能看见他有点，这个老师应该是就会写一个主角吧，两个他是不是就驾驭不了了，多个那就更完蛋了，那就不会写了吧?老有同学有这样的疑问，就老着急，老想说，那我们就没有复杂的吗？各种大倒叙，各种大悬疑，各种多个视角，呱呱地一块，有没有那种故事呢？空。非有非无，很空。

这节课就讲复杂叙事。非常空。

空是禅宗里面的概念，修禅中有两种修法，一种叫渐语，一种叫顿悟。渐悟有步骤慢慢，天天在那修禅，当然具体步骤现在不是很清楚，老师还没学会，就是他慢慢地悟；顿悟就是嘎嘣一下有一天，额额哦原来这么回事，两种方法。很多事情都是这两种方法学出来的，不管学什么，都是有个渐变，慢慢学，慢慢打基础的过程，天天在努力，一点一点，也不知道自己都学了什么，但是一点一点在学，突然有一天嘎嘣一下开窍了。然后会觉得，哇，原来我已经会了。就相当于你低着头爬山，顿悟的时候一看，哇，往下一看已经那么高了。这就叫顿悟。写剧本也是这样。老师前面给你教的那些东西，其实就是慢慢地引领你在渐悟。渐悟，你那天能顿悟，这个老师可能控制不了，得看你造化。但等你哪天顿悟了，你再回头看老师交给你的所有东西，老师跟你说的每一句话，你都会觉得，哦，原来当时老师是这个意思，是有道理的，没有说错，或者是没有什么纰漏，滴水不漏，只是我当时愚蠢，我质疑了老师。复杂叙事这个东西就是空的，等你哪天顿悟了，你就明白了，今天老师先给你讲一讲，有什么样复杂叙事。

复杂叙事都可以从哪复杂呢？首先看人物，这个也是大家疑问最多的，说：老师你老是教我们写一个主角，不够用，比划不开，想大展拳脚。不够用的时候你就把主角拆开，而且拆的时候，可以有个原则，就往两头拆，就是拆个特勇敢的、一个特怂的，一个特瘦的，一个特胖的，一个特乐观的，一个尿尿唧唧的，哭唧唧的，就你可以拆啊，那种角色本质上他是一个主角，也就是说那种角色也不叫复杂叙事，那种戏不叫复杂叙事，之前举过例子《疯狂的外星人》，沈腾跟黄渤两个角色，那叫多人物，叫复合型主角，这是概念，主要是用来理解的，不要背概念。复合型主角，主角是一个，沈腾和黄渤是一个角色，所以不叫复杂叙事。他在你写剧本的过程中，假设你写疯狂外星人这个剧本，你有可能前五稿主角就是一个人，你是写到第六稿的时候，你会觉得，啊，什么？沈腾要来啊，你又给拆兑了一个，很有可能是这种情况。或者也有可能你觉得黄渤一个人有时候对话有点干，特别就一个人的时候，他想表达自己现在什么心情，他没有出处。需要一个搭档，有搭档对这种商业片、喜剧片是有帮助的，所以这种角色不叫人物，那这种角色你说在这种情况下对视角有没有影响？没有影响。虽然多了一个沈腾，但是视角没有影响，你还是站在黄渤这，还是希望黄渤能不能耍成猴，黄渤能不能拯救世界？事情是完完全全同一个事情，完完全全同一个事情，沈腾没有单独离开，干过一件自己的事，他把猴偷走，想偷偷卖给于和伟，那也不叫他的故事线，那是他给黄渤制造的障碍，给黄渤使的绊子，所以他们俩从头到尾在经历同一件事件，然后线性叙事。《疯狂的外星人》看似双主角，毫无疑问，简单叙事，但是你非要去搞定义，你就说那有两个男主他就是两个男主，而且他们俩习惯不同，你非要去那么理解也可以，但是老师不希望咱们这一挂的，这一派，咱们渐悟，听老师的，把这种理解为单一主角，再拆一个都行，比如黄渤、沈腾，电话突然来了说：哎哟，宝强最近离婚挺闹心的，说也想来演一个，然后那人一看，那都自己人呀，那来吧，那就，有可能又拆一个角色出来，让宝强演，就一个，一个就是黄渤，现在的人设；一个就是爱赚钱，掉在钱眼里的沈腾；还有一个就是一根筋，跟谁都要干一仗的宝强，人家不让他们耍猴，不让他们开火锅店，他就上去打，说凭什么不让我大哥耍猴，他就跟游乐园的经理打仗干仗；外星人来了，所有人都觉得应该软处理，就他跟外星人呛呛，把外星人惹火了是他，你再外化一个性格出来，这是算又多一个主角，其实是一样的。这种情况下，它是没有变化的，它还是简单叙事。 西游记师徒四人是一个人，因为他跟黄渤沈腾一样，就是取经人和不同性格，但有些同学会说，他说：老师，它不太符合你说的那种从头到尾大家一条心、一个事件这个例子，孙悟空其中跑过一集，被师傅给冤枉了，冤枉了以后他就一生气回我的花果山，享受去了，然后一集走了，然后又给找回来了，打破平衡，然后又回到平衡。你说那一集你怎么去理解？你就把它理解为沈腾把猴提溜走了一会就行了。他在漫长的西游记里面他开了个小差，你就理解为猪八戒平时一直忠心耿耿，偶尔看到个美女，然后把师傅给出卖了一会，无伤大雅。他在漫长的电视剧当中每集那么写，每集那么写，它是有点boring的，它就来个小俏皮，小调皮一下。本质上他就是一个主角，一般来说你怎么去判断，一个戏有两角色，你怎么判断他是不是老师说的这种复合型的主角？你就去判断他们有没有各自的人物弧线。人物弧线没有重要到让我们去参考着写作的那种程度，但是参考着修改，当一个量尺去修改我们的一些东西，丈量我们的一些东西还是有点用的。比如说你在这里你就去丈量一下，来，你告诉我，沈腾有什么人物弧线，沈腾没有自己的人物弧线，他的人物弧线跟黄渤是重合的，就是这个意思。猪八戒有什么成长？猪八戒没有自己的成长，他上来什么样，最后其实还是什么样，他只有一个共同成长就是取经人，这个团队共同成长了。就是他没有各自的人物弧线。我们就从咱们写剧本的角度来说，在写故事的时候你就给我写一个主角，然后你再拆开。，真正落成成片的时候，你再拆，你拆六个都行。你只要这里放得下，你把黄渤、沈腾这几个角色拆成六个都觉得不奇怪，老师也不会很惊讶的。这类戏其实还是简单叙事，你说它是复杂叙事，非有非有，空，很空。《西游记》《疯狂的外星人》

这几年还有一类戏，也有点像复合型，比如说，《十一罗汉》一听名字就知道它肯定不是单一主角，十一罗汉啊。还有什么敢死队挺火的。其实更典型的还有复联，复仇者联盟，里面很多英雄，个顶个都是主角，谁也不让着谁，这种戏，你咋去理解？还有建国大业、建党大业那些了、幻灯片型的电影，那角色太多了。这个片子怎么理解?你应把它理解成多主角电影，也可以。还跟老师说的，非有非无很空的一件事，你非把它理解成多主角电影也可以，有些教材上就是这么教的，就拿复联举例说这叫新型的多主角电影，老师不同意。老师认为，就着他们的思路说，他们为什么说，你看像十一罗汉，十一罗汉应该是抢银行的一帮人，为什么这叫多主角呢？他们认为十一罗汉当中有好多个人有自己的人物弧线。啥叫人物弧线来着？就是人物在这个事件中的转变，比如说，有一个人本来很自私，经过这次团队合作，他找到了友情，会觉得多个朋友，找到了友谊。有的人开始很贪财，后来他放下了，觉得钱无所谓。，人生有激情才更重要，就每一个人都有自己的一个小成长，你怎么去理解这个事？小弧线太小了，它不太构成弧线，你可以这么理解，就是说，假设十一罗汉这个电影，十一个人戏份都很足的话，他们每个人的小弧线充其量就是个小转折，都谈不上大转变，谈不上彻头彻尾的洗心革面，就是每个人都有一个小转变在这个事情中，他们首先，这十一罗汉我们算它是多人物，事情必须是同一的事情，就是他们的经历，稳稳地经历一个事情，这个不可能再裂开了，再裂开没篇幅了，而且再裂开，你拍一个电影干嘛?各拍各的完了呗。然后考虑视角的问题，看十一罗汉的时候或者看复仇者联盟的时候，你的视角在哪？什么叫视角？就你跟谁共情。单人物的时候我们跟主角共情，双人物的时候我们其实还是跟。。。一个主动一个从动的，跟那个主动的主角共情，跟黄渤共情。十一罗汉的时候，他们一块去抢银行，你跟谁共情，你跟团队共情，你没有很在乎其中任何一个人的个人命运，你甚至都做好了十一罗汉有可能会死一个两个的精神准备，而且他也真敢死，你其实是跟团队做共情，凡是这十一罗汉或者复仇者联盟这种，它一般任务无限大，就它的任务一般很大，上来压得你，吸引了你所有的注意力，十一罗汉，上来就告诉你这个银行有上亿的美金，多少金条之类的，他用那个事情，让你迅速跟团队建立共情。你看，他们几个，比如说，先有六个的时候，这六个人决定合作，但其中有两个人貌离神合，以前有仇，你不会站在任何一个人的角度，你心里想的是什么，你作为观众？你想的是你们俩能不能别吵了？钱呀，我的天！五千万呀！先抢回来不行呀？你们俩吵什么吵？然后这六个人开始找，十一罗汉嘛，又开始找另外一个高手，另外几个高手，有的人不愿意加入，你没有站在这六个人角度，你也没有站在那个人的角度，你还是站在团队的角度，哎呀，赶紧的吧，为什么不能一块？所以这种戏，你从现在我给你讲述的角度去理解，去顿悟一下，你试着去顿悟一下你还觉得它是个多主角的戏吗？主角其实是一个团队，团队有目标，团队遇到的外部困难是太难抢了；团队遇到的对手是看守银行的那帮，还有银行那帮很凶恶的金融大佬，然后内部的这个团队自己抗争就是内部搞分裂，互相还不和睦，他俩还有爱情拖后腿，你有没有发现主角其实是团队，所以写十一罗汉的时候，你在写故事的时候，你再按照老师交给你的方法写，先写八元素，再写十系列的时候，其实你还按照一个人在写，你完全可以按照一个张三要抢一个银行，全部都写完然后心说：好嘞，我把张三分成11个人，一样，只不过他自己与自己的抗争这一块，你用来写成这11个人之间的矛盾，，然后你说这11个人在长达两小时的电影里会不会有变化，会不会有成长？肯定会有一点的，肯定上来，比如说一个老黑特别粗鲁，总是说我。。。对吧？你以前在监狱里，他们都是刚放出来的吗？你以前在监狱里面跟我有仇，对吧，就老想说我不帮他，我不要跟他坐一车，然后最关键时刻，有队友牺牲了，然后这个老黑放下成见，跟他这个之前那个仇人这个油腔滑舌的小白脸两个人就一块共进退，你说这是他的成长。是，充其量算是变化，不算人物弧线。所以这种十一罗汉、复仇者联盟这种，每个角色确实不一样甚至出场时间都不一样，有的先进场，有的后进场，你非说这是复杂叙事吗？它有很复杂吗?我们不要去卡定义，你不要去给我卡定义，说哪一类叫复杂叙事，是就是，不是就不是，我们是要学写剧本，复杂叙事不是定义以外的复杂叙事，是能力以外的复杂叙事，它超出你能力了吗？写十一个罗汉跟你写一个人抢银行，难了吗？不难。搞不好还简单了。就是它没有超出一个人物、一个视角、一个事、线性叙事，没有超出，还是在范围内。所以从定义上说，你非得去卡课本上定义说它是复杂叙事，那他确实不止一个人，是不是复杂叙事，非无。但是你说难写吗，真的复杂吗？非有。非有非无，很空。

复合型主角其实真的不用去太过在意它，他呈现出来可能是乌泱乌泱的好几个人，十来个人都有可能，十一个罗汉，写的时候就是一个张三，很有可能在第一稿、第二稿里面就是一个张三。

真正的所谓的不是一个人物的戏有没有？当然有。最简单的来说，爱情，爱情片。爱情片不就得至少俩人。

爱情片或者叫友情片。爱情片、友情片很多就真的是两主角，而且有的甚至会有两个视角。这种的所谓的复杂叙事是有多复杂？有没有那么吓人？比如说，爱情片，《泰坦尼克号》泰坦尼克号大家想看点剧情吗？回忆---泰坦尼克的主角是杰克和柔丝，迪卡普里奥和rose，一个穷小子，一个富家女，一个穷小子想往富人堆里扎，一个富家女想解脱所谓上流社会的束缚，很互补的两个角色，然后各自表述，杰克是在赌场出场，赢了个船票，然后最后时刻上船。这部戏这两个人物你说有几个视角？泰坦尼克号做到了两个视角。就是男人会带入迪卡普里奥的角度，因为他太潇洒了，他的人物弧线太完整了。然后女人会带入柔丝的角度，因为她的处境一上来也非常地让观众非常担心，就是那个一本正经的未婚夫，然后她想挣脱这个束缚，也让女性观众有同理心，所以泰坦尼克号其实它做到了两个视角，它做到了一个标准的爱情片能做到的男代入男，女代入女，所以它要做到这俩人的人物弧线各自完整，就是每个人的激励事件是分开的，就这种戏啊，迪卡普里奥赢钱上船，然后柔丝应该是跟家里人发生摩擦，她的出场应该是，各自的干扰事件是分开的，然后两个人第一次相遇是柔丝站在甲板边上作势要跳海的那种感觉，从这里才开始会合，回合起来之后两人经历的事情开始有大部分的事情开始重合了，但是还是在完成各自的序列。啥意思呢？就是这个事对于迪卡普里奥可能是个转折，但是对于柔丝，它可能是个危机，也就是说两个人的经历了一段各自的弧线之后在冰山撞船的那一刻重新同步。它的前半段是给爱情片，后半段是灾难片，泰坦尼克号可以载入影史，它是载入影史级别的电影，它肯定不是简单的一个商业片的概念。它前半段是标准的爱情片，后半段是典型的灾难片，它都处理得很好，衔接得很好，然后它其实就做到了两个人物，两个视角，大事是一个，然后线性叙事，然后也不是纯线性，开篇是分开的，最后合在一块了。

复杂叙事其实还是从弧线角度了解比较好，就是说杰克和rose各自有各自的弧线，弧线是分别的，但是事情不一定就是分开的，就像那次他们冲到底层，他们有一场杰克带着柔丝到船舱底部，其实就是最低等舱那里，两个人嗨起来，喝酒跳舞、与民同乐，这是他们俩共同经历的一件事情，这对于男主来说，其实是日常，这件事情对男主来说是日常，这件事情是他俩共同经历的，但是这件事情在两个人的人生当中的作用，在两个人故事线当中的作用是完全不同的，它对于男主来说，在底层是日常，底层生活是他的日常；对于女主来说，相当于是女主的B故事的起点，女主看到了另外一种生活的可能性。就是同一个事，但是序列不一样，在各自故事中位置不一样，那是相同的。迪卡普里奥也西装革履的上了一层上面，你看牛逼的电影它都是讲究对仗的，迪卡普里奥牛逼，穿上西装，跑到顶层甲板参加上流社会的舞会，这对于迪卡普里奥的序列又跟柔丝不一样了。所以说泰坦尼克号它就是两个人物，两个视角，然后在线性叙事就不是那么线了。你可以从事件上来说，他们俩基本上经历的事共同的事件，从事件上你可以说是一条线，但是序列、人物弧线是分开的。友情片也有这种类型的，友情片其实跟爱情片是一个大类的，友情片也可以找一个例子，找一个大家比较熟悉的《泰囧》，这是徐峥、王宝强去泰国的路上相遇，两个人本来抱着各自的目的去泰国，然后在飞机上相遇，坐邻座，开始纠葛在一起，一起经历完泰国的旅程，然后互相成全、互相帮助、互相影响、互相圆满、共同成长，都完成了各自的人物弧线，《泰囧》就是典型的友情片，它的视角是什么？它的视角在徐峥。《泰囧》的视角是在徐峥的，王宝强没有夺走，没有几个人看这个电影的时候，站在王宝强的那里希望王宝强完成中暑、完成那个，大部分的共情还是给了徐峥，是为什么？是因为大部分的爱情片和友情片其实也是有主动和从动的。泰坦尼克号的主动当然还是想放在迪卡普里奥身上，但是因为詹姆斯卡梅隆导演人家是大师，他比较玩得好，他没玩那么偏，他不想让你跟着一个角色走到底，但是像泰囧，它在影史上的地位肯定是没有泰坦尼克那么高，当然也是非常好的片子。泰囧就是很标准的做法，很规矩的做法，很规矩的做法在这种爱情片、友情片一般俩人，一般你怎么做？还是会做视角人物。其实前面不应该先讲泰坦尼克号，泰坦尼克号没有那么典型。泰囧才是最典型的这类片子，就是它会做一个主动人物。徐峥这个人物是一个主动人物，以宝强为辅，徐峥的事情是主轴，婚姻的压力，公司的压力，然后想办成这件事情，各种困难苦衷，后面黄渤是个追兵，还有对手，其实所有的困难目标动力全在徐峥身上，但是这个片子还是友情片，因为宝强是有自己完整的人物弧线的，他也有自己的目标，也有自己的困难，有自己的苦衷，最后也实现了他的目标，就他的人物弧线也是完整的，但是相对另外一条人物弧线稍微小那么一点点，没有那么大的弧，但是泰囧确实是双男主。就说这种片子虽然一主一从，但是这真的是双男主，因为它是爱情片或者叫友情片，当然它用友情片套，套了一个公路片。泰囧为什么好看？也是有道理的，它不是纯友情片，它也套了一个公路片出来。泰囧因为视角比较轻松的，放在一个视角上。它是两个人物一个视角，然后一个事情，线性叙事。宝强基本上没有离开徐峥，两个人的故事线基本没有分开，而且两个人的序列也是重合的，并没有各自表达。遇到困难的时候是两个人的困难，遇到成长的时候基本上也是两个人的成长。

为什么讲这两个片子？这两个片子是一个类型的片子，爱情片、友情片。一个做得比较规矩，一主一从，然后序列高度重合，另外一个是做得稍微花哨一点，视角看起来更丰富一点，就是这两个视角它都代入了，但本质上其实是一样的，都是所谓的两个人物，然后一个视角或者两个视角，你玩这两个视角是有点冒险的，两个人物一般来说一个视角、一个事情、一个线性叙事，这就是爱情片、友情片这个大类，在这里单独拿出来讲，就是因为它是真的多主角，它可不是拆出来的，这种不是拆出来的，这个宝强不是拆出来的，写的时候就是这么写的，因为它是有用的，他完整了徐峥，就这种片子在课本上他是怎么写的？他写这类片子的要素是，课本上的定义，就是一不太完美的主角，就是主角要缺一块，主角是要缺一块零件，然后再给他配一件零件，书上是这么描述这类片子的，就一个是主角一个是零件，相当于徐峥是主人公，视角人物，但是他有很明显残缺，他掉到钱眼里了，他掉到钱眼里，忽视亲情，这是徐峥的明显残缺，人性的残缺。然后王宝强这个角色是零件，他什么都不懂，什么都不会，只懂亲情，他只要他妈妈好，除了这一点以外，他什么都不懂，甚至有点傻，所以说，泰囧是比较教科书的这种友情片，一个有残缺的主角配一个能弥补这个残缺的零件。所谓的多人物爱情片、友情片，你说复杂吗？也还好。各自有各自的弧线了，但是事件是重合的，序列也基本重合，你能玩出多少花，看你的本事，你把序列真的完全扽开，但是你要扽得漂亮，那你可能玩出泰坦尼克号了，这种叙事水准了。

10.2

    有些人琢磨，有些片子可不是线性叙事。有没有非线性叙事的片子？有，你们能想到的那个就算它是，比如疯狂的石头，花里胡哨的，叮咣叮咣，这一下那一下，非线性的，挺碎叨的反正是，类似于疯狂的石头的这种叙事方式的还有一个电影，叫情侣们，韩国的一个电影，挺好看的。

以疯狂的石头为例，讲一讲非线性叙事，它是不是复杂叙事。有没有复杂叙事？空。

非线性

那倒叙算不算非线性叙事？倒叙算线性。倒叙有把它归在线性里。把倒叙归在线性里面。你把它中间一段拿到最前面说一下，或者你把结尾拿到最前面说一下，那不叫什么非线性，你是按照线性写的，最后你看到的那样片子呈现出来，把结尾拿出来在前面比划一下，增强一下悬念或者是增强一下观众的期待，那就不一定是编剧干的，那可能是导演的主意或者是剪辑师干的，也有可能是制片人干涉，说：哎呀，往前提一段吧，开头太惨了，太差了。那就是线性叙事，你就按照线性叙事写，把后面一场戏提到前面，你就不是线性了，别吹这种牛逼。倒叙不讨论。

就说这个《疯狂的石头》宁浩导演的成名之作、开山之作。从观赏的角度非常好，大家不要说别的，你爱不爱看，好不好看，好看就是好，这电影就是好。你说它是怎么个叙事，我们还从我们的分法：简单叙事(人物、视角、事情)，简单叙事是一个人物、一个视角、一个事情，我们还从这三个角度来理解这个事。人物有多少？人物多不多？郭涛他们是一伙，黄渤那也算一伙那正儿八经一伙，很重要的角色。但是大哥是道哥，咱就说道哥那一伙，咱还是得尊重，道哥是大哥，你这写黄渤那一伙，你让道哥脸面何存？咱都是出来混的，大哥是大哥，来，道哥这一伙。我顶你个肺也算一伙，香港那个港肺算一伙，然后徐峥跟四川那个娃子张迅，徐峥张迅算一伙，徐峥派迅哥来也是几度捣乱，“无人驾驶，高科技呀”那个迅哥，我们就叫做迅哥，迅哥算一伙。还有一个重要力量，搞摄影的那个富二代“这城市的母体”那个家伙，琉璃厂厂长的儿子，那个二代，我们叫他二代。这五股势力，我们为什么说这二代明显不是主角，那我们为什么写他五股势力？因为他从这五个角度都曾经叙事，这是他的五个叙事角度，确实挺乱的。怎么写的？人物，视角人物、主角人物还是郭涛，郭涛才是贯穿始终的，郭涛的目标保护那个石头，换回自己的工资。我们来看，我们不去看这些花里胡哨的玩意、花里胡哨的其他角色，我们就来理郭涛的线。郭涛开场，考场就是郭涛，开场画面就是人家他在干什么，他在尿尿，他尿不出来尿，这是什么？这是个缺陷，而且很可怜，作为30来岁的年纪，首先开场做得他可怜。回忆一下上节课，这里为什么要做可怜，增强共情，想让观众站在他的角度。然后第二场戏就是缺钱，没有工资，老板欠他工资，后来接下来发生了什么事？厂里出现了一块老坑翡翠，找到一颗老坑翡翠，然后他得到了一个什么任务？保护这个老坑翡翠，而且保护这个老坑翡翠的条件是什么？只要保护这个老坑翡翠，工资发给他，解决他要钱的问题，他的欲望是要钱，要钱很原始，他的动作是保护石头，保护石头，保护好了就可以给我钱，他的动作是保护石头，然后他的结局是什么？石头没保护好，但是得到了钱了，最后他手里那个其实是真的石头，最后石头落在他手里了，当然他不知道，误打误撞，但是主角的结果是什么来着？绕过动作实现欲望。他的动作是保护石头，他最后没有保护好石头，但是实现了欲望，他不缺钱了你告诉我，郭涛不是主角是什么？他是100%的正儿八经的主角，他是正儿八经的主角，你从这个角度理解，他其实是一个单一人物的电影。你不要被黄渤精湛的演技给迷惑了，就认为这个片子是有多么花哨，首先从人物这个角度，我们说主角毋庸置疑是郭涛，从头到尾是郭涛，没有改变过，你做的一切，创作者做的一切铺垫，一切安排，都明确地告诉你，郭涛是这个戏的主角，这四个人分别是干什么的?这四个人是同样的，全都是他保护石头的阻力，全都是反派，其实全都是反派，但是这个戏做了一件什么事？你记得他叙事非常花哨，叮咣这一下那一下，它是怎么做到的？这些人明明是反派，他们其实不应该出场那么早的，比如说，道哥他们这一伙，他带着黄渤还有另外一个小弟，他们要偷这个石头，他们不应该出场那么早，以郭涛为视角，郭涛是主角的话，那么就等到。。。比如说他们的戏是。。。假设这四个都是来偷石头的，来偷或者来抢的，假设道哥和黄渤他们是第三波下手的，，那就到第三波的时候讲他们，他们只不过是涛哥前进路上四朵波澜其中的一朵而已，都不一定是最大的那一朵。

那它是怎么叙事的？

先说道哥那一伙。道哥他们这一伙是怎么出场的？他们为什么会出场？因为他们偷了港哥的设备，发现这个港哥的目标是翡翠，等于是道哥先发生了连接，发生连接以后，偷了他的东西之后，知道了这块石头。这个戏为什么叫疯狂的石头？因为石头是中心，然后道哥偷了港肺的东西，跟石头发生了连接。首先这是一个连接，然后道哥他们确定了这个目标之后入住了展览石头那个场地旁边的小旅馆，恰好跟郭涛住隔壁，而且因为上公共厕所还打了个照面，等于是强迫道哥提前出场，就他和涛哥，跟港肺提前见面。港肺是哪来的？是迅哥徐峥他们，是迅哥请来的，港肺和迅哥之间，是他俩之间又有联系，迅哥雇佣港肺来了，迅哥的东西被道哥偷了，然后道哥也盯着郭涛这块石头，然后跟郭涛住隔壁，然后迅哥为什么那么早出场？就前面有他什么事呢?迅哥的车又被郭涛给撞了，他的车bmw别摸我被郭涛的一个金杯给撞了，然后让郭涛赔钱，这件事情也是石头以外的，与石头无关的，他们跟郭涛之间发生了汽水，上厕所还有可怜事件，也是石头以外的。道哥和港肺的连接，是道哥偷港肺的箱子，因为他的箱子看起来很值钱，也是石头以外的。二代跟那个石头有什么关系？那是他爹的厂，等于二代跟郭涛本来认识，他们一个厂的。二代为什么出场那么早？有他什么事啊？二代把道哥的女朋友给睡了，那个“我爱你，亲爱的姑娘”那首歌响响起来的时候二代就盯上人家的女朋友了。

你现在明白这个戏当时你看的是什么了吗？眼花缭乱的巧合。老师其实是不推荐巧合的，巧合这个东西你用好了就是疯狂的石头，让你眼花缭乱目不暇接；用不好，就迅速地失去了观众，因为他会觉得太巧了吧，你为了给我讲个精彩的故事，搞得也太巧了。你为了给我讲一个精彩的故事，你说我今天出去遛弯，碰上一个人，然后他是英国来的威廉王子，挺巧的，威廉王子在双并地区让你碰见上了，然后聊着聊着你又听说，他其实不是亲儿子，他还有一层身世，他亲爹其实是迈克尔乔丹，你光整这一套是花哨了，但是迅速的，这个故事你讲给你朋友听的时候，迅速地你朋友就说：别说了，别吹了。就不信你了。这个故事就是有这种风险。他玩了大量的巧合，让你看起来每个人的戏份都极足。你看，想偷石头的这四股恶势力互相之间千丝万缕的连接，其实是冒着极大的失去信任的风险的，凭什么二代就正好睡了道哥的女朋友，凭什么迅哥的车就被郭涛给撞了，凭什么港肺的恰好给道哥给偷了？这全部，这全部纠葛在一块了，而且他们都跟郭涛发生联系。所以他使用这些连接，等于强迫这些人提前出场，在他们该出场的地方就提前出场了，因为交代这种关系，所以造成这种叙事一会这个视角，一会那个视角，一会这，一会那，然后你看的看过瘾，为什么呢？是因为在这种叙事的方式下。他们有太多的巧合和秘密，把观众顶在了一个视角叫上帝视角，你掌控全局，你什么都看到了，你什么都明白，然后你觉得你自己很拽，很开心你享受了那种上帝的感觉，无所不知的感觉，然后在这种情况下，这个故事做得很成功。他让每个角色出来的都没有违和感，让你觉得都很合理，然后压住了主角的光芒，牺牲了主角的共情，把共情放在哪呢？共情放在上帝视角，你在看着这一群人闹，你有看这个片子的时候，你没有替郭涛担心过，你没有担心说：“哎呀，涛哥的这个石头要是被偷了，涛哥这个保安的工作可能要丢了。哎呀，他那个公交车上买票的媳妇该该多难过呀！”你没有产生这个共情，因为导演把刻意地把这个共情给撇掉了，他也放弃了，他也不要了，你也没有真正站在道哥那，希望道哥拿到石头，给他那个戴绿帽子的女朋友重归于好。你就更不可能站在迅哥或者港哥那里或者是港肺那里或者是二代那里，那更不可能。你自始至终站在上帝视角，他就是用这种叙事方式把你拱到上帝视角，因为信息量太大了，互相之间全都不知情，只有你一个人知情，只有观众知情。它等于用五个方向看起来是五线叙事，他营造了一个假五线叙事的一个局面，其实从剧本来说，那就是郭涛的八要素和十序列，只不过是郭涛在保护这个石头中遇到了四个阻力做大做强，。不光是做大做强做变异，扩散了，肿起来了，然后肿起来之后那得有戏份给撑，然后就疯狂地做巧合，而且是有点冒险的做了一些巧合，把他们插在一块，把这四股势力硬插在一块，非常地冒险，但是人家靠着镜头，靠着表演，靠着叙事的流畅程度叮咣叮咣地给你讲完了，让你觉得过瘾，看完了。甚至再看第二遍，哇，过瘾；再看第三遍，过瘾。连看好几遍，都没有看出来他是怎么玩的，其实你说，是不是线性叙事？非有非无。空。你非说他是多线，那它就是多线，你理解他是多线，你愿意理解为多线，他就是咯；你说它不是，它就是郭涛的单线叙事，只不过是郭涛的四个对手肿起来了，扩散了，也ok，老师是比较倾向于用先线性故事去理解，就是你要化繁为简，把故事往简单里理解，因为你是从简单里写出来的。我们是在学写剧本，我们是上编剧课，老师给你把疯狂的石头这本剧本吹得天花乱坠，告诉你此物只应天上有，有什么用呢？你也学不会。他原本是也是一个简单叙事，也是一个一个单一人物、单一视角、单一事情线性叙事，然后他慢慢地长成了这个样子，你了解它生长的这个过程以及强迫它生长，他打了哪些激素，同时老师也告诉你，打这些激素有哪些副作用，你要注意一下，没说不能打，有时候确实很过瘾吃粒伟哥他确实带劲，他把这四个反派做大做强的时候确实带劲的，而且做大做强之后，你就会有一种替他们着想的感觉。我们有一度挺替黄渤那个角色着想的，挺替道哥不值得，就是你把他做大做强了，他自然就会吸引观众的一部分爱，然后你要观众处处留情，你这戏就是让观众处处留情，最后观众就被顶到了上帝视角，今天就是要讲疯狂的石头，作为所谓的复杂叙事，最重要的案例，让大家理解一下老师说的非有非无，空，这节课就在这么空空中就结束吧。希望大家早日顿悟。