《影》| 张艺谋只有一个，也许能模仿，但无可替代。

《红高粱》、《英雄》、《十面埋伏》…都出自老谋子（张艺谋）之手，张艺谋可以说是中国第五代导演的开山鼻祖，更甚以往。

张艺谋是一个十足艺术范的导演风格，由他导演的影片一向擅于捕捉东方韵味的元素，并且能做到每部中国风的电影风格一致但表现不同，于细节处展现不一样的味道。

《影》这部影片是张艺谋回归表达内心的一部新作。

它带给我最大的感受是一种高级感，且无法被任何形式所复刻出来。

如果电影只从光和影的艺术分析，那《影》无疑能表现到极致，一战封神；如果只考究光影、色彩的技巧，张艺谋绝对称得上是中国历史上最顶尖的伟大导演之一了。

全片不断的凸显“阴阳”、“水墨”、“虚实”等主题，一句虚虚实实点明了影片线索。影片的开始在荧幕定格之间，恍惚看见16年前，九零年代的张艺谋用直击人心的红色塔上影坛巅峰的峥嵘岁月。亦或是今日这纯粹的黑来展现16年后的今天老谋子内心的丝丝念头。

影片主角‘境州’是沛国大都督‘子虞’的影子，从小被其叔父带回秘密囚禁训练，只为有朝一日能替‘子虞’一命，虽说影片站到最后的人是‘境州’可在影片前中期，我完完全全的看到了‘境州’对于‘子虞’积久而成的恐惧，揭露了三国荆州时期平民被权重所操纵的可悲社会环境。

‘子虞’身负重伤、形容枯槁，困于斗室，只能将自己对‘杨苍’的复仇和对沛国的野心倾注于自己的替身，更完美的肉体之上。长期处于一种变相的小黑屋之中，内心的不甘、嫉恨、渴望催生了心理的变异，通过一种于斗室之间操纵棋子为自己厮杀争夺的说法来满足自己放大的嫉恨和野心。

可到底谁才是棋子，才是最可怜的那个人，不置可否。

‘境州’和‘子虞’就好像处于阴阳的两端，‘境州’身体强壮、器宇轩昂更像一个大国的都督，战将‘田战’对‘境州’的评价便是“你比都督更像都督”而‘子虞’形容枯槁，瘦骨嶙峋，长期困在斗室之间性格暴戾不堪。两者共用一个身份，互为镜子，长期以往难免有所共情，而这时候，女主‘小艾’（孙俪饰）就成了阴阳之间的纽带，相互依托，稍有变故就会引起阴阳的碰撞，而‘境州’和‘子虞’也由‘小艾’的情感纠缠，矛盾一触即发。

影片的高潮在‘境州’出战与‘杨苍’决战一幕喷薄而出，出征前一晚，‘境州’和夫人‘小艾’越过雷池缠绵在一起，这不是一蹴而就的发生更像是顺其自然的叙事，‘境州’解开了内心的压抑封印，释放了内心深处另一面的‘子虞’，既然你选择我当你的替身，那我便要拥有你的一切。‘子虞’在缝隙之间将‘境州’和‘小艾’的鱼水之欢尽收眼底，这一刻他内心的复杂是难以描述的，愤怒、不甘、后悔、渴望、兴奋······各种情感混杂交织，这是影片情感展现的峰值之处，对演员的挑战也是不小，邓超也成功突破了自己。

张艺谋选择了能张能驰的邓超无疑是一步险棋，也更是一步妙棋。

最后‘境州’和‘杨苍’的决战由‘杨苍’成名刀法的三合分出胜负，第一合，‘境州’感悟了和夫人‘小艾’的鱼水之欢；第二合，释放了对‘子虞’的愤怒和不满；第三合则真正吞噬了‘子虞’的理想，反客为主，不再当一个影子。

《影》可以说是张艺谋的又一个成功，也可以说是张艺谋的一个新的败笔，至少在我看来是这样。在光影、色彩、韵味以及一人分饰两角的融合表现上简直可以称的上登峰造极，简而言之就两个字，高级！

可是这么高级的画面，应该配上同样高级的故事。

看完影片第一刻我心底确实浮现了：‘烂片’两个字，最后结局‘杨平’和‘青萍’的反转确实是一大败笔，能让所有人猜透接下来剧情的情节毫无疑问是失败的，和影坛顶峰的影片相比这一段无疑是小孩子过家家的感觉，而且故事太过于平白，有种10分钟的故事硬凑到2个小时的感觉。不过，对于一部影片，成功从来不止一种方式。细细品味全篇的东方水墨韵味，和黑白光影展现，对于张艺谋来说是他在艺术境界上的一大升华。《影》恰到好处的点在了商业和艺术的最佳制衡点，在这一点上确实无愧张艺谋之名。

对于《影》这一部淋漓尽致的艺术品影片还是要去电影院感受一番的，即使存在瑕疵，但也许正是因为导演是张艺谋，我们的要求太过于严苛了，但张艺谋对得起我们的严苛，至少他展现了他内心的艺术感。

最后不得不说，影坛的长河当中张艺谋只有一个，巩俐、葛优也只有一个，大家都在岁月中慢慢被侵蚀风化，也许有人能模仿，但绝对无法替代