写作中的一个经验

《平凡的世界》大多数人都听说过，是高中必读的中国名著，几乎所有高中生都读过，大家被那艰苦奋斗的精神激励，被它真挚的感情感动，有人读了一遍又一遍，深深地被它吸引，比如我自己。

落寞无处不在，只要真实

这本书的语言很少有华丽之处，它的故事情节也没有惊天反转，一个大家好像都生活其中的故事，在那个年代随处可见的农村生活，就那么平实的娓娓道来，没有一点炫耀，或者想让人大吃一惊的刻意。

它很简单，就只是把一个故事说完，把牵扯其中的几个人解释完，让大家深刻的认识他们，理解他们，从而感受他们。

不光是这本书，我也看过一些其他名著，包括中国的和外国的，中国的比如《穆斯林的葬礼》《边城》《围城》等比较近代的作品，其实都是顺着一个脉络，把一个故事讲完，虽然有很多背景叙述和环境描写，但都是为了故事的完整而写，一点儿也不拖沓繁复。

外国的名著比如《傲慢与偏见》《呼啸山庄》《悲惨的世界》等等，只写一个完整的故事，简简单单的那么几个人物，围绕着人物发生的一些故事，仅此而已。看的时候可能因为身在其中无法发觉，看完以后大致的回忆起来，确实就只有那么些人和事，非常简单通俗，让人感觉脉络清晰易懂，很容易就理解了。

拿《傲慢与偏见》来说，整个故事说了贝内特家的五个女儿出嫁的故事，着重写了大女儿和二女儿，其他三个女儿只一带而过。大女儿和二女儿里面，又着重写了二女儿的故事，时间跨度也就在几年之间，除了书中的男主人公向女主人公表白以及被拒，和最后男女主人公终于在一起这两个大高潮，和几个掰着指头都能数出来的小高潮，其他大部分的叙述描写是为了这几个高潮而来的。所以，我觉得这是一个简单的故事，但作者把这个简单的故事写的很好，写的很吸引人，同时也反映了一些社会现实，表达了一些作者内心的想法。仅此而已，它就足以作为名著而存在，被后世无数人奉为最心爱的故事。

明白了这些，我就不再追求过多的虐心和转折，不再刻意苦思冥想如何让语言华丽有气派，如何让故事里的男女主人公表现出多么非凡的见识和眼界。

我想，只要能把一个故事写的简单易懂，同时有点思想，再加上语言通畅无误表达准确，就对得起这个故事，也对得起读这个故事的人。

当然，有人就说：你怎么不提中国四大名著－－《红楼梦》《水浒传》《西游记》《三国演义》？那里面的故事婉转曲折、繁复多样、华丽异常。这几部作品确实非常经典，不但是中国的经典，也是世界的宝贵遗产。可有几个人能有那样的耐心，十年磨一剑，有几个人有那样的格局，那样的积淀，那样的语言和构思，来写出那样的书？中国历史上，能达到这个境界的，也就这四本书，可想而知多么难得。我们作为普通人，根本无法做到这个境界，当然还是可以把这几本书当做神一样的存在，去往那个方向发展，去追求那个境界。

像《红楼梦》里面，对很多奢华之物的描写，我们一般人根本做不到，甚至很多写作者连想象一下其为何物都难，何况自己要去做那么华丽繁复的描述。不如，我们就捡自己当下的故事，写自己熟悉的东西，起码见到过，或体验过，身临其境过会有不同的的感受，这种感受写出来，就比较真实可信。

有些写作者，包括我自己，也试图在写东西的时候写一些自己从没见过的场景，或从不曾了解过的东西，那是一种无中生有，不但无法让读者明白，甚至会让读者误会成吹牛、乱写、异想天开。

又有人要说了，那人家写科幻作品、武侠题材，这些谁都没见过，要怎么真实？

科幻虽说存在于未来，我们现在确实看不到那些黑科技以至外星等等，但科幻也是立足于现在的，是在现今科技的基础上对未来的畅想，所以写科幻起码得有点数学、物理等方面的知识，有一些理科方面的常识，或者了解一些世界上正在做的前沿科技，不然你的科幻故事里就会犯一些低级的错误，大家就会不认可。

武侠也一样，它主要存在于过去，如果对历史一点儿也不了解，对过去的风俗习惯等等没有一丁点的认识，就无法写出真的武侠。金庸先生的武侠作品堪称经典，前段时间读了《倚天屠龙记》，对里面很多细节非常钦佩，比如对古代方位的研究，对人体脉络、穴位的研究，对历史人物和明教的研究，非常到位，以至于写出来的小说让人感觉真实，几乎有人怀疑真有张无忌这么个人，还真的在他身上发生了那些事情。

我也并不是说虚构的不能写，虚构的就不好，而是觉得虚构也需要一定的基础，需要有些依据，不能凭空的就多了那么些不可思议的东西。

总之，从今往后，我写的东西就要简单明了，同时尽量的流畅通顺，表达准确，我就满足了。这就是我在写作中总结出来的经验，分享给大家。