《图说中国绘画史》8明初画院及浙派

浙派代表人物边文进、戴进和吴伟。

江南在元朝一直都是民族主义者隐居之地，平日与朝廷保持距离。到元末叛乱丛起时，发自江南的革命推翻了元朝。

明初几位皇帝征召宫廷画家，重建类似宋代画院的组织，好几位明代皇帝也都爱好绘画，突出的有明宣宗。然而成就差了玄远。

边文进是明宫廷画家优点和缺点的总代表，摹仿11、12世纪诸大师，捕捉精确，却失之于让主题浮于形式，而且格局不够秩序井然。

由于院派风格早已失去活力，风格保守，为文人画家所诟病。明宫廷画家社会地位还相当低劣。明代最优秀的画家之一戴进就弃职而去，最终穷困而死。他复兴了马、夏传统，因其祖籍浙江，他被追认为浙派的创始人。

戴进的风格有对马远的摹仿，谨慎而彻底，如《春游晚归》。但仍比南宋绘画要满，而且散布叙述性的枝节，被认为是繁琐，经不起精致的诱惑而实际上缺乏美学训练。

戴进《渔人图》就随心所欲多了。这里受吴镇影响比受南宋画院影响多。简洁紧劲又不似吴镇的《渔父图》。人物千姿百态，芦草泥地耀目天然。

吴伟是戴进的追随者，比戴进更为戆直豪放，却奉职两朝皇庭。好酒，画风狂放，使用好几种不同的画法。一种是炫耀精美的大幅纸本或绢本山水人物，另一种紧随戴进，比戴进更粗犷豪放，泼墨如云。

吴伟画中的渔人洋溢着世俗的幽默感，但同时丧失了对艰辛现实的批判，过于热闹。世俗和批判成为浙派追随者摇摆不定的因素，一直到16世纪，浙派逐渐失去活力，失去特色之后，星光黯然。