虞美人盛开的山坡：我们都戴着面具沉默
虞美人盛开的山坡：我们都戴着面具沉默
引
动画电影是一种综合的表现艺术形式，也是创作者的主观投射。喜欢动画，因为这个动画世界是童话。
宫崎骏的动画世界是美的世界，画面和谐、给人宽慰，是欢喜的感动。
宫崎吾朗监督的作品《虞美人盛开的山坡》则恰恰相反，是一种悲伤的感动。
看过之后，既要发出被抚慰的喟叹，又要为松崎海的成长之路打抱不平。
这两种情感让人总会联系导演自身。
宫崎吾朗和爸爸宫崎骏相处的细节，我们不得而知，但在这部影片中，他或许特别希望爸爸能紧紧地拥抱自己，然后，热泪盈眶。
《虞美人盛开的山坡》里面有一个小女孩。松崎海。她代表了宫崎吾郎，代表了长大了的你我，代表了那些被父亲寄予了厚望，一路冷言相击，冷脸相对的无数个小小的你我。
弗洛依德精神分析法中谈到的：俄狄浦斯情结，又译恋母情结或恋父情节，刚好可以为你我解惑。
弗洛依德认为，在人格发展的第三阶段，及生殖器阶段，儿童身上发展处一种恋母情欲综合感。
这种心理驱使儿童去爱异性亲人而讨厌同性亲人。于是男生会有恋母情结，女生会有恋父情结。
显然，在《虞美人盛开的山坡》一片中，松崎海是深深眷恋着她父亲的。
一段写实的青春
这部影片，从剧本角度来看，以还原生活的真实细节取胜。
虞美人盛开的山坡：我们都戴着面具沉默
那种贴近生活的平淡，平静岁月、流水年华的每一个日出日落，就像一本日记，每一帧都冒着写实的热气。
打动人心的片子是在和观众认真交流的，或许是生活细节的类似，或许是某种精神认同，用一个贴切的词来说，共情。
松崎海很小的时候，和父亲的关系很好。记忆里都是温馨的画面，爸爸在小小的她的眼里，是那样的高大、善良以及温暖。
小海是三姐弟的老大，她不过比妹妹大两岁，却肩担照顾全家的责任，这个人物设定，很容易让观众站在小海这边。
小海的爸爸是一名海军，在海上出任务而牺牲。
小海很小的时候，她的妈妈就去远方游学。
于是，小海成为那种被寄予了厚望，看起来像个大人，实际只是一个带着大人面具的沉默小孩。
和现实中我们，不得不收起童真、那个在外漂着、不得不把自己伪装成一个大人，是一样的。
爱情
影片平淡的叙述中，海滨小镇的日常很朴实，日出大家醒来，集市餐馆，各行各业都忙碌着生计，学生忙着去上课，青年忙着前程，老人不忙。小海的第一件事是升起后院的旗子，每一天的旗语都不同，每一天的旗语都有一个陌生人给她回应。
在一次校园的拆除旧建筑的规划中，高年级的同学发起反抗，激烈充满青春波动的气氛给小海带来了不一样的感官。
这次活动中，她遇见了风间学长。风间学长阳光而凌冽的男性气息，和小海爸爸的气质太相似。
从此，风间学长成了小海的情感寄托。总是在不经意间想起，上学放学偶遇，这是青春爱情里最常见的模样。渐渐，风间学长取代父亲成为小海心中的期待。
甚至，那个默默回应旗语的陌生人，原来就是风间。这种来自巧合和偶遇的青春萌动，好似一线温暖的光，打进了小海有些黑沉的内心。
虞美人盛开的山坡：我们都戴着面具沉默
转折
但这种爱情的精神支撑并没有持续很久，一场隐秘的往事的揭露，让风间学长和小海的关系发生了很大的变化。
在一次朋友间的聚会上，风间在小海家看到了和自己家中一模一样的照片，这让他误认为小海的父亲就是自己的亲生父亲。
随之而来的，是风间和小海之间的疏离。
不明就里的小海感觉到又一次被自己所爱抛弃。
这种抛弃，她已经经历了两次了。
这一次，她病倒了。
梦中的她，变回小孩子时的模样，放肆地哭，放肆地让自己变成真正的自己，摘下那个坚强的虚伪面具，也打碎周遭给她的坚硬期望。
这个时候，妈妈回来了。小海投入妈妈的怀抱，痛快的哭了一场，然后从难过中走出来。
再见面也可以装作相安无事。
在保卫学校待拆的文化大楼的行动中，随着风间的身世之谜的揭开，两个人的关系趋于和解。
原来，两人的父亲是好友，风间的父母不幸丧生于海难，小海的父亲将风间寄养在了刚好没有孩子的养父母家。
小海和风间并不是兄妹。当然看到这里的时候，会有一点脱离实际的感觉。
不过，在青春里，那个给予你内心宽慰的人，真的会很容易地让人爱上吧。
评
日本动画电影的发展程度是东方文化产出中位列前茅的，除了老生常谈的文化战略或营销运行模式，在动态的画面中将平凡人物的内心细腻最大程度地展现，是很多人喜欢它的原因。
动画电影的主角相较于其他视觉类型的人物刻画，主角与观众共情的基础是很重要的。
小海的人物设定让很多人找到了共情点。
父亲、母亲的去世或离家，是她情感依靠的缺失。
还有需要自己照顾的妹妹弟弟，是她让自己必须快速长大的重担。
这样的生活让小孩变得沉默寡言，非常自律，主动承担生活中所有的责任，将每一个人都照顾的很好，甚至在家中寄宿的房客。
不得不说，带上了家长面具的她，只是一个念中学的孩子。这样的人物设定，已经很令人心疼了。而在成长的过程中，作为一个需要疼爱和照顾的女孩子，她的冷静和忍耐让每一个观众都很惊讶。
对弱者的掠夺，是悲剧的原因，也恰恰是这个人物形象最关键的地方。
沉闷的生活里，小海遇见了能看懂她旗语的风间，骑车送她的风间，和在学校社团里帮助和表扬她的风间，风间成了她的一线光明和平淡画面里的亮色。
在她鼓起勇气想要去爱甚至去取暖的时候，这份情感寄托又被夺走。
于是，本就沉闷的基调陷入了深层的压抑之中。
原来，很小就失去父亲的小海，在照片中也从来不笑。
原来，小海很难过的时候，会哭着找爸爸妈妈，而不是现在的冷静模样。
原来，那些经常戴在脸上的面具，不仅不会被摘掉，反而成了生命中的一部分。
影片的最后，灿烂的大海上驶过船只，每只船只都挂着回应的旗语。很绚烂，很宁静，在这个一切事情都很规律的海边小镇上，不过又是一道平常可见的景色。
青春里的爱情结局如何，影片没有给出明确答案。船头上站着的风间和小海都平静地看着家的方向。
保卫了学校的文化大楼，两个人将自己的责任做到了最完美的状态。面对陌生的城市、高高在上的市长，冷冷淡淡的工作人员，其实他们很紧张但还是尽力去做了，而且，也成功了。
两个都从小失去父亲的孩子，也许终于找到了自己的精神支撑，那就是，成为一个真正的大人。
