无限回廊

——简单评论《简·爱（2011）》的改编技巧与《现实与超越——［人面桃花］》的探讨角度

   2011年，世界名著《简·爱》再度经历改编登上电影荧幕，Moira Buffini看来确实写出了一部深入人心的作品，才会使得它拥有经久不衰的魅力，使得从上世世纪40年代开始至今，诸多前辈为其留下了诸多的诠释。

   2011版的简爱企图尝试的第一个问题便是选角，原著中对于男女主漫不经心的外观设定，虽然为了彰显隐藏在平凡后的伟大，朴素后的动容，但这样一个“矮小不美”的简，一个“中年不帅”的罗切斯特，如何在荧幕上调和美丑，已经是一个难题了，并且历来的版本都没有得到完美解决，好在身为观众应当也去理解演员们在“饰演”他们心中的角色，怀着苛求的态度去完全的还原角色的外形是本末倒置。

   那么这一版的简爱会给予观众什么样的体验呢，以往的评论家会用他们的庸俗社会主义色彩去概括一切文学作品，我们有幸走出这个怪圈以后就会又来到一个贴标签的时代，无论是女权男权，还是环保宗教，对标签的概括就是，非黑即白，所以虽然简与罗切斯特少不了一次正面且激烈的心灵交流，但以往版本的那种“仿佛是替某一群体发声”的简在这个标签化严重的时代愈发明显，简应该代表什么群体么？她的作者希望她代表什么群体么？简代表的是她自己，作者希望她代表的是整个人类心中寻求平等的部分。所以2011版的处理下，简纯白的少女情怀和朦胧却倔强的观念从一开始便可见一斑。

    《人面桃花》原著被誉将魔幻性与现实感高度熔铸在一起。同时也以“现实与超越”为题，旨在于探讨原著手法的现实意义。

     现实固然是所有灵感的源头，但有的时候，它混杂太多琐事而使得人身处于现实群山中，日渐庸俗，变得注重实用，若往古代的文人也不乏浪漫情怀，然而他们所留下的审美仍是在建立在一个简单逻辑之上，这个逻辑的便来源于现实。

     原著因为其所展现的虚实结合所被推崇，而其广为流传的原因便在于这依旧是彻彻底底的现实被摆在我们眼前。

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人物观察:舞美室友

    身材无奇，操着一口地方特色普通话，让人会不自觉的模仿调侃一番，说起话来虽然拐弯抹角，但是意外的容易被看穿，会捧着手机呵呵笑着，然后加入到聊天之中，总是谈起一个过期了的段子。画画的时候只看得见他的后脑勺，再起身的时候，超出我们评价范畴的作品就完成了，最近分了手，便买了个拼装纸模来转移注意力。