只影向谁去

今日观《影》 ，颇为震撼，少许遗憾。

层层水墨铺陈讲述那个为自由而立于世间的灵魂，蓝天是灰色的，绿草是灰色的，青石板也是灰色的，这世间全被黑白灰所填满，到哪去寻找那一抹鲜艳呢？

在追逐自由的路上，在摆脱影的黑暗中，在维护自己尊严的战争中。

黑白灰的世界里，那抹鲜艳在淅淅沥沥的雨水里汇成红色水流，刺目而灼心。让这场隐藏在黑白山水中的权谋斗争更是悲凉、更是刻骨铭心。

张艺谋导演的《影》，一如既往的恢弘大气，凭借其独特的审美与视觉呈现，选用内敛凝练的水墨风格再加上大量的雨戏构筑了一副烟雨朦胧的水墨远岱图，琴、萧、瑟的并用使得影片充满历史的厚重感与肃杀感，纷乱时局，群敌环伺，成为一个“人”的执念已悄然在“影”脑海中生根发芽。这幅扑朔迷离的图中，每个人都有着一个影，人心如影，让人看不清摸不透，似人非鬼，一念之间事与愿违。

花天酒地的沛王沛良表面昏庸无道，沉迷酒色，实则腹有乾坤，胸有沟壑。他对大都督子虞的野心了如指掌，对于放在明面上的影子亦是玩弄于鼓掌之间，境州能破，他乃幕后推手。

大都督子虞， 一个位极人臣的男人，其心思狡诈多疑，智谋无双，野心勃勃。在被沛王下套和杨广一战后，身负重伤命不久矣，启用从小培养的暗影——境州，他一方面以境州的母亲要挟他为他做事，一方面又担心影子的灰暗将本身覆盖，他重用他却又惶惶不安地监视他。他告诉境州，“没有真身，何来影子?” 境州彷徨过、绝望过、他在黑暗中蜷缩着身体伴着一台残烛瑟瑟发抖，嘴中呢喃，“我是谁?”黑白光影中，迷路的孩子问着。未来的未来，当他经历过背叛、欺骗、玩弄，他选择了自己，他高高立于世间说到，“没有真身也可以有影子。”

子愚妻小艾， 蕙质兰心，聪慧细腻，对着夫君子愚相敬如宾，精心侍奉，但心底却又对影子境州由怜生爱。她告诉境州，你就是你，不是任何人的影子。

有人说这部电影带着莎士比亚式的悲剧，光影飘逸中，黑白流动间，细雨交缠里，反转反转再反转的故事已然不是我们的重点，行云流水的打斗也不再捕获我们的心神，而复杂多变难以捉摸的人性触动着我们的内心。

在《影》中，张艺谋一改往日张狂无度的情感喷发转而变得内敛凝重，无论是子虞的狠还是境州的忍亦或是沛王的容，老谋子这次深谙中国道教阴阳平衡之理，张弛有度，情感细腻。而不足之处在我看来就是影片前期情节过于平稳无趣，后期打斗场面中的简易潜水器以及旋转中的沛伞有些让人出戏。

影片最后，以小艾在宫门内一段彷徨无措的奔跑和境州在宫门外气势如虹为王作为了结。一道厚重的门，隔断了爱恨情仇，隔开了过去的暗黑阴影。

此后世间唯一都督，境州是也。

然千山暮雪，只影向谁去?