创作技巧：人物刻画VS语言精妙
文/佳淇
今天开篇，我们先来看一首诗词：
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
读下来，是不是感受到被一股强大力量牵引着？
这是著名诗词《忆秦娥·娄山关》，创作于1935年，亦是我非常喜欢的一首词。
“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，娄山关至今仍唱响着这铿锵有力的名句！
雄关漫道，记忆的“活化石”
在历史上 娄山关一战，是一个大胜仗。
它不仅沉重地打击了对方的嚣张气焰，更彰显出正确军事思想指导下的显现出的巨大威力。
站在贵州娄山关战场上，我曾感慨万分：
硝烟已灭，山关依旧，一场战斗成就了一个民族，几十年来一直在人民心中回荡，亦一直镌刻在一代代有梦想、有担当、有血性的国人心中！
如今，娄山关这一雄关漫道，亦因这首诗词，成为红色记忆“活化石”！
这出自我的剧本《雄关漫道》，分享出来，是想和大家体会文字带来的震撼力量！
文字是记录思想，承载语言的符号。
不论是文案，写作，还是有创新之意的文学创作，都是以文字为表现形式的，它源于生活又高于生活！
而我们，每天都在和文字，和语言打交道。新认识的朋友，一句“你好，感恩遇见”，拉进陌生的心灵，产生碰撞！
文字是温暖的，有着治愈力量！所以：
文字必须有聚焦感、有美感，同时兼具底蕴与高度！
回想一下，有哪些曾经感动的、温暖的文字，打动过你，给予你力量、让你看到更多的希望？
今天，借着气势如虹的诗词，让我们我走入四大名著，零距离感受《水浒传》、《红楼梦》，体会文字震撼同时，亦领略人物、语言等创作核心要素的无穷魅力！
“三碗不过岗”——人物的刻画入微
景阳冈，大家知道吧？为创作我曾亲身前往，颇生感慨。
就这样一个小山坡，传说中“武松打虎”之地！可以说，在重庆、四川任何地方的小山坡，都比这个地方更符合小说描写的场景。
来看经典桥段———“三碗不过岗”
店家说出“三碗不过冈”缘由时，武松笑问： “我吃了三碗，如何不醉 ? ”
店家仍不给酒，武松索性拍出银子，叫道： “别胡说 ! 难道不付你钱 ! 再筛三碗来 ! ”
短短几十个字，活生生一幅人物勾勒画：既显示武松的英勇无畏、豪爽要强英雄性格，也表现了人物坦白直爽的个性！
这就是经典作品中，细致人物刻画赋予独特的表现力，带来超强感染力！
如今《水浒传·武松打虎》第23回《横海郡柴进留宾 景阳冈武松打虎》已成为永恒英雄话题！
再来看另一部经典之作———《红楼梦》
红楼“笑像图”——语言的精工妙道
问一下，有多少人读过红楼梦？哪些精彩章节，让你过目难忘，印象深刻呢？
这张，就是《红楼梦》第40回中，为我们描述的刘姥姥大观园逗笑场面
亦是一幅用语言精工妙道绘制的绝妙“笑像图”！
来回顾一下原创：
刘姥姥在大观园进餐，故意寻开心的凤姐和鸳鸯为她准备了一双老年四楞象牙镶金筷子，让她去夹那小巧圆滑的鸽子蛋
凤姐偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌子上。贾母这边说声“传”
刘姥姥便站起身来，高声说到：“老刘，老刘，食量大如牛;吃个老母猪，不抬头!”
说完却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语
众人先还发怔，后来一想上上下下都一齐哈哈大笑起来。
湘云撑不住，一口饭都喷出来
黛玉笑岔了气，伏着桌子哎哟;
宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑搂着宝玉叫“心肝”;
夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来
薛姨姐也撑不住，口里茶喷了探春一裙子
探春手里的饭碗都合迎春身上;
惜春离了座位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。
地下的无一个不弯腰曲背，
也有躲出去蹲着笑去的
也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，
独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。
我以分段做了区格。这是写作的基本格式，就是前中后的起承转合！一起来看：
这幅“笑像图”，若是平庸之手，可能只会用“哄堂大笑”四个字草草了结。
曹雪芹却铺陈出精彩画卷：有主有次，既有泛写，也有深入的语言绘制，人物细描，一人一种姿态，一人一副笑墨！
不仅深刻生动的烘托出人物的性格，更鲜明的显示了他们的社会地位，身份和相互的关系，堪称将语言描绘发挥到了极致！
湘云：笑得爽快，毫无拘节，一个“喷”字，充分显示了她的个性和笑时的爆发力！
黛玉：笑得娇媚，柔弱中表现出节制，只伏着桌子，也是她娇弱，孤僻的生动刻画
宝玉：笑时也在撒娇，一个“滚”入怀中，体现出他是贾母的命根子，典型大户人家的少爷形象，是不是？
贾母：则明是一副老祖宗的意态口声，搂着宝玉叫“心肝”，一个有身份有地位的长者尊颜！
王夫人：笑责凤姐的恶作剧，显出她身为长辈，一个“用手笑指”当家太太身份展现的淋漓尽致！
薛姨妈：“撑不住”，却又不同于史湘云，一口茶只是喷在晚辈的探春身上，失态而未失理；
最耐人回味的惜春：的笑，娇弱，但她可以拉着奶母叫揉肠子，鲜明的显示出她年少、幼稚、娇惯、凡事依靠奶妈的性格特征！！
凤姐&鸳鸯：二人撑着，还只管让刘姥姥。
在众人前仰后合中独能“撑着”的凤姐和鸳鸯，一看便知是这场闹剧的“总导演”，作者不忘在这里刻画上一笔
婢女奴仆丫头们：只是淡淡两笔，却是清楚呈出“上下有别”的封建社会森严的等级制度！
是不是，每个人物的性格刻画都对上了？堪称绝妙之笔，经典中的经典！
人物语言思维——创作核心要素
从红楼梦这一幕极其生动绝妙的“笑像图”可以看出，人物刻画和语言的震撼力量！
曹雪芹不愧是大手笔，同是笑，而且是同一个场合被同一件事引发出来的笑，他写来却是各具面貌，同中有异，真可谓百态千姿，一笑传神！
刘姥姥在笑剧中扮演了滑稽演员的角色。这是一个十分难以表现的人物，作者却采用现实主义创作手法，准确地把握了人物心理特征，恰到好处地塑造了艺术典型！
这一段，也展现出人物语言等创作核心要素的重要性及特别意义！忽视必然导致作品的平庸化！
创作中，另一个核心，就是思维！
试想，如果曹雪芹没有广阔而深远的思维
就不可能在这段中，紧扣人物阶级出身，社会地位，性格特征，甚至是教养体质等多方面特点
凝聚打开思维，运用到笔尖上，恰如其分的描绘各人的笑态，使人物神貌栩栩如生，入木三分，跃然纸上的！
这亦是我总结的十几种写作思维中的一种！
17年写作中，《红楼梦》、《水浒传》、《简爱》、《飘》等中外名著给了我太多启迪，我亦写了厚厚的分析，亦总结了很多精彩！
好，今天就写到这里，明天我们继续！
