我有一个新的故事啊要对你讲-《电影剧本写作基础》+《故事》读后漫

读书漫谈

我并不是一个机械记忆力特别强的人，在中学时候我就注意到了。但这未必是坏事，人的记忆力就像沙中淘金的筛子，其实具有良性的自我筛选机制。

所以，在对这两本书都做了更详尽的读书笔记后，选择凭理解和记忆来写这篇博文，让脑子里自然筛选和沉淀下来的东西，自然地结成一个更加精炼的网。

不过这里有一个副作用：两本书的有些观点会混为一谈。

一个“骗子”的大部头“读书笔记”

这两本书中，《电影剧本写作基础》更为精悍一些，其作者悉德·菲尔德的职业经历也更让人信服：他有多年的、业绩还不错的剧作者经历和好莱坞片厂剧本审阅人经历。所以，不妨把这本书作为重点。 悉德菲尔德 另外一本《故事》，宣传上来得更滔滔一些，但是其作者罗伯特·麦基的履历却很难让人信服：这个人并没有亲自写过什么成功的剧本。幸好尼古拉斯凯奇和梅丽尔斯特里普的电影《改编剧本》直接把这位仁兄原名原姓的编了进去，所以至少证明，他的确是在好莱坞办了一个有点名气的编剧学校，不过，终归，他给我的感觉，更像是一个在机场书店的屏幕上叫嚣的成功学“导师”——哦，一个“骗子”。 罗伯特·麦基
《改编剧本》中，罗伯特麦基正在和考夫曼（尼古拉斯凯奇饰）讨论剧本，据说这位饰演“自己“的演员也是罗卜特麦基亲自选定的

所幸，其实，《故事》更像是一个“XXXL”版的《电影剧本写作基础》的读书笔记：其解析方法、写作方法都和《电影剧本写作基础》出奇的一致，只是划分的更细、从而整本书加肥加大了，所以不妨把它作为一个《写作基础》的辅助材料来看吧。

一个基本的故事框架

我是为了自己的漫画创作来阅读这两本书的，所以我对其纯粹仅适用于电影的部分（比如镜头、灯光和具体剧本写作格式）兴趣不大，我最关心的是：一个最经电化的、最大众化的基本故事结构框架是什么样的呢？

悉德的“三幕剧+两G点结构”典型故事结构

悉德反复提到的经典的戏剧结构（悉德是针对120分钟时长的常见电影剧本而言的，一分钟≈1页剧本）由开端、中段、结尾三幕构成，其中，在第一幕和第二幕的结尾处，要设置具有足够的戏剧冲突力的情节点，将故事向前推进（推进到下一幕），这个结构如下图所示： 悉德的故事结构图示

作者强调，所有的剧本都遵循这一线性结构。

下面，我把三幕分别的作用和重点，简述一下：

第一幕 建置（SET UP)

悉德非常强调一个故事需要在前十分钟内就“抓住”观众，并且把主要的故事要素（人物、背景、故事方向）传递给观众。

而整个第一幕，悉德称之为“建置”，如果用我们中文常用的语言的话，我觉得不妨理解为“铺垫”，在这一幕中，你要把故事的主要人物、故事背景（含主要人物背景）、故事方向（也就是说：告诉观众这是一个关于什么的故事）传递给观众，同时要建立第一个“矛盾”——也就是情节点，从而把整个故事情节顺利的推动到下一幕。

情节点其实更像是故事的一个“钩子“——使故事线索发生逆转，从而把故事推动到下一节。

第二幕 对抗

第二幕是故事的主体，说得通俗点就是“升级打怪”。

悉德强调所有的戏剧都来源于“冲突”，所以作者最重要的品性应该是“看热闹不嫌事大”。而“对抗”的产生也很简单：确立主角的“需求”（NEED），然后不断地给他制造障碍，这样就有了戏剧冲突。

麦基的书中还对此有所补充：事件的冲突一定要逐步升级，如果两个相邻冲突的“级别”类似，观众很容易疲劳。

注意，第二幕结尾处还要设置一个情节点，从而将故事推入结局——也就是高潮。

在处理矛盾时，悉德强调了所有的矛盾最终都会导致主角做出“选择”，他举了一个很好的例子：主角“走”出银行是一场戏，而如果主角选择“跑”出银行，则完全是另外一场戏。

第三幕 结局

结局意味着解决，就是所有的矛盾最终得到了一个解决，一个高潮。

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短小精悍大家不累，今天先谈到这里，下一篇我们谈谈故事的“人物设计”。