《菊次郎的夏天》观后感
很久没有观看此类温情片，大概是心极难安静下来。《菊次郎的夏天》从名字便令人感到一阵温暖，却无法刺激出观看的热情。如今，生活如死水，看一看，有何不可呢？
《菊次郎的夏天》讲得的是一个简单的寻亲故事。老混混菊次郎带着小男孩正男，不远千里去看从来没有看过的妈妈，后面发生了一些有趣的事，夏天就这么过去了。
电影有点公路片的感觉，剧情很少很散，串接着男孩一路上的日记和梦。虽然发生了很多事，但是电影还是以建立一个童年的心路历程为主，这也是电影能够引起共鸣的原因。影片一开始就是小男孩正男孤独的日剧跑身影，后面又是在偌大的球场上，他一个人去打球的小身影，回到家中也是一个人坐着吃饭，吃西瓜的形象，去找小伙伴玩，也是走在空房无人的街道。
正男是留守儿童，父亲出车祸去世，母亲在外工作从来没有回来过。夏天到了，伙伴跟父母出去游玩了，外婆需要去工作，无意间收到妈妈寄过来的快递，他第一次看到照片中那么漂亮的妈妈，又得知妈妈的居住地址，便什么也不说就收拾书包出发了。后来菊次郎和他的老婆撞见正男被几个小混混勒索，一声不吭，菊次郎的老婆知道正男的事后，就让她的老公陪正男一起去。
我把这里当做是影片的第一阶段，出场的人物不多，却弥漫着一股亲情丢失的悲伤。
小男主正男，是个沉默寡言的男孩，被小混混欺负，毫无反抗和求救的声音，包括后面在寻亲路上险些被猥琐大叔猥亵，也是一声不吭。众所周知，像正男这样没有爸妈，又总是沉默的学生，是小混混们的主要攻击对象，在正男的童年里，绝对不止一次遇到这种事。大概是父母的缺失，导致他"失语"的形象，而影片中唯一和他相伴的外婆，性格内敛，以大人的冷淡口吻要求正男接受没有父亲的事实，体谅母亲的难处。既然正男没有见过妈妈，那外婆又如何看到自己的女儿？从外婆对待正男的语气，或许能够推测外婆与正男妈妈母女感情不深。令人堪忧的是，这么多年来母女一通电话都不打吗？
沉默的正男，不善于用言语表达自己，直接以行动表达自己对妈妈这么多年累积的思念，他直接跑出门了，多么冲动鲁莽，多么合情合理。
这部电影最让大家惊讶的是，真正的男主并不是正男，而是老混混菊次郎，菊次郎后面在跟正男回来的路上看望了自己的母亲。我奇怪电影怎么没有交待这个事情，其实在电影开头，在正男低着头走路回家的路上，一对不起眼的夫妻就借教训小混混的事情说了几句自己"缺失"母亲的童年，他们就是菊次郎夫妻。我们总是沉浸在关注主角而忽略路人的观看习惯，殊不知路人也是自己生命的主角，他们的过去极有可能就是正男的现在。
菊次郎的老婆是推动寻亲剧情的主要人物，因为她的童年缺失母亲，所以极为同情正男，让自己的老公陪正男去找妈妈。我不禁感叹，这是一位多么善解人意的路人。我想很多人看到正男这种幼稚的举动，一定少不了说他一顿再叫他回家去，而菊次郎的老婆告诉正男这样做不好，但是很理解正男，又给出解决方案和五万日元的路费，还让正男放心，她会去告诉他外婆。然而她没有告诉正男外婆实情，说她老公带正男去海边玩几天，并强调菊次郎很喜欢小孩。这里，我猜测是正男的母亲不会回来的事情，街坊邻里早有耳闻，所以正男寻亲是不被允许的尴尬举动，但是他们还是出发了。
令人无语的是，担当重任的菊次郎一次次向观众展示了他老混混不靠谱的形象，首先是买彩票把路费输光，又是弄丢正男，让正男险些被怪大叔猥亵。随后又是一路上带着正男做一些不被允许的事，比如说在酒店的小河钓鱼，跟热恋中的情侣在禁止进入的草坪玩耍，戳爆别人的车轮胎，打碎车玻璃，偷玉米偷西瓜。因为从小没有妈妈的管教，很多男孩会分不清什么事是该做什么是不该做，又或者是因为很多明明可以做的事，却被成年人冷漠地禁止，他们开始逾越很多规则来满足自己未能发泄的情绪。这一路上菊次郎带给正男很多温暖和笑容，可同时菊次郎不正经的言行举止，多多少少还是会给年幼的正男蒙上一些负面阴影。
他们在旅途中，多次希望搭到别人的顺风车，但总是拦截不到。虽然有好心人帮了他们，可又总是在半途把他们丢下。他们有他们要去的地方，有他们要做的事，没有谁有义务非要送你到达终点站。
经过长途跋涉，他们终于抵达妈妈的地方。正男远远站在妈妈的住所的大路外，菊次郎一步步地走过去，探头探脑，左顾右盼，极为不安。过了一会儿，房子里突然走出一位身穿青色花裙的年轻女子，画面极为温馨，接着走出的就是她的孩子和丈夫，她送他们上车，然后身姿优雅地步进屋里。当她关上栅栏的时候，我们揪着心观望，因为她真的差点就能看到远处痛哭的正男，差点就能看到她另外一个儿子，而正男即使失望到哭泣，也是近乎低沉到无声。这便是一个被妈妈遗弃的孩子的状态，他双手用力捂住整张脸，绝不要暴露自己。也许影片为了塑造高潮情节，可以促使正男在关键时刻突然声嘶力竭地喊一声"妈妈"，或是让菊次郎第二次走进哪所陌生的房子。然而，没有……遗憾的是菊次郎不过是另一个长大后的正男。他根本不懂自己其实可以置身事外，以一个好心人形象，为正男鼓起勇气去与正男妈妈交谈，或是探究那只有百分之一的可能的误会。像菊次郎和正男这种被遗弃的留守儿童，在父母并没有先表达爱之前，他们是不愿再贸然暴露自己的软弱和尴尬的。作为被遗弃的对象，他们特别在意和重视母亲，会更希望自己能在她面前展示的永远是成熟完美的自己。哪怕是那位陌生的母亲向他们张开怀抱，突然打开幸福的大门，他们也会踟蹰不前的。更不用说母亲都没有看到自己，或是在多年以前就故意转身离开了。在我看来，他们心想，这是一件多么丢脸的事，远远站着，也同样沉默转身离开了。我们寻找母亲，离开母亲，又模仿着母亲。
在他们回去途中，菊次郎一个人突然顺便去了趟敬老院，他母亲是个孤独往来的老人，坐在窗户边，一副漠然的神情。在敬老院的工作人员允许或者是鼓励的情况，菊次郎依旧没有走过去，而是颇有些难为情地离开了，走过走廊，停下来，隔着两层玻璃，远远看着对面的母亲。这一幕是影片的泪点，甚至大于正男远看母亲。现实中长大后的我们，似乎也总是与父母隔着透明的玻璃对望。要放下心里那么多年的防备和不安，谈何容易。
为了安慰小正男，菊次郎和一对基佬还有流浪诗人设计了一些粗野的游戏和剧情。安抚一颗受伤的童心，很简单，只要有人愿意和他玩就行了。同时，这种安抚，又太难了。影片最后，朋友们各回各家各找各妈，所有人都面临分手。菊次郎说下次还带正男去看妈妈，谁知道这下次是什么时候呢？如果没有菊次郎老婆的推动，我想这下次是不存在的。正男一个人欢快的小身影，跑回家了。
其实，一切都似乎没有什么变化。父母是有距离的，朋友都会回他们的家，与孤独相依，才是我们童年的真实模样。可我们还是要为生活，开心地跑起来，假装后面有人追赶的样子。
2018.5.22
