我说桐城派之五--结构之法：摇曳多姿

                      前言
煊赫有清文坛两百余年的桐城派，被新文化运动几位骁将挑落马下一百年后，近年又有死灰复燃之势。我，作为一个桐城人，作为一个古文爱好者，作为一个自诩为桐城派门下走狗者，浸润乡贤之作久矣。现将读书偶得，略为钩玄提要，简述概言之，以飨同好，并求教于大方之家。

        我说桐城派之五
                --结构之法：摇曳多姿

桐城派为了避免文章平淡无味，在创作中灵活运用了各种艺术手法，除了在素材、语言上着力外，在文章结构布局上力求变化求奇，曲折有致，呈现出摇曳多姿之美。

大家都读过方苞的《游雁荡记》一文，名为游记，却不对雁荡山的幽奇险峭、殊形诡状作具体描写，只以“兹山不可记”一笔宕开，与其他名山对比中写此山未被刻凿而“独完其太古容色”，全文以主要篇幅写了游山的感受。构思之新奇，结构之曲折，让人耳目一新。（令人想起王安石的《游褒禅山记》）

而《记寻大龙湫瀑布》在内容上曲折多变，方苞对大龙湫瀑布只字不提，集中笔墨记“寻”，一波三折，跌宕起伏，终见瀑布。作者故意营造新奇变化、婀娜多姿，引人入胜。

刘大櫆更是讲究汪洋恣肆、别出机杼，其《游万柳堂记》这篇游记不按常规写所见所闻，而叙其历史与建构，再考其名之由来，次绘其景色，节奏舒缓，而后以快捷节奏写三次游览之沧桑巨变，末之生发感慨，全文极尽摇曳之姿。曲折有致的结构，舒缓与急促交替的节奏，令人衷心折服，回味无穷。

刘大櫆在《论文偶记》中提出“十二贵”之说，他即是“文贵奇”的倡导者和实践者，他是桐城派中注重文章章法布局和抑扬开合的典型代表。他的议论文《骡说》、序跋文《海舶三集序》，均回旋转折，跌宕有姿，构思布局高超巧妙。

文章结构之法无法空对空高谈阔论，总结出甲乙丙丁子丑寅卯来，只有实打实根据具体作品条分缕析，所谓解剖麻雀是也。限于篇幅与个人才拙，本文就不多举例了，在此《我说桐城派》系列读书笔记之下列篇章中，诸如对具体作家和具体的介绍中，还会有这方面的分析，敬请有兴趣者留意。

文章内容（说什么）固然重要，然而表现手法（怎么说）也不可忽视。“怎么说”影响着“说什么”的效果，二者互为表里。寻求多种表达方式，力求变化新奇，创造跌宕效果，而不至于文章枯燥乏味，使之富有韵味，独具摇曳之美。

网络的发展与发达，为全民成为作者提供了便捷条件，譬如在简书，全是作者，同时又是读者，几乎没有读而不作的纯粹的读者。写作的低门槛，使“唠嗑体”与流水账泛滥，若要纠偏与提高，当祭出桐城家法，取材上详略得当，语言上雅洁有味，结构上起伏变化。