杨幂不是《宝贝儿》的重点, 现实主义题材才是
电影是造梦机，同时也可以是一面镜子。
现实主义电影就是其中一面镜子，反映人类社会的种种之余，还有批判，有反思，观众总是很容易能在这类影片当中找到共鸣。
当然前提是电影得拍得足够好。品质足够优秀的《我不是药神》令中国观众找回了这种共鸣，“你就能保证你一辈子不生病吗？”等台词击中了每个人的软肋，影片取得爆炸性的成功合情合理。
《药神》的成功给国产现实主义电影开了一条宽敞的大路。
姚晨、马伊琍主演的《找到你》上映两周拿到接近2亿票房，比许多同类型影片都高出不少，应该足以让制片方小赚一笔；
接着《宝贝儿》又引发热议，杨幂首次“扮丑”演出，试图力证自己的演技能够撑起场面。
要演好现实主义电影，通常都需要卸下“明星”的光环形象，回归到演员的本职，才能够赢得观众的认可。杨幂只是做了演员的本分，值得表扬，但把视角放大，杨幂并不是《宝贝儿》的重点，现实主义题材才是。
如果电影能在市场上取得成功，国产现实主义电影会不会迎来一波井喷式爆发？
回顾过往的一些现实主义电影，你应该可以发现，这类型的电影早就应该爆发了。
时间回到20世纪，张艺谋就是通过《活着》、《秋菊打官司》等现实主义题材电影“冲出亚洲”，在国际影坛上为国争光。
到了21世纪，2003年，李杨导演的《盲井》也是一部非常优秀的现实主义电影，电影入围柏林国际电影节，豆瓣评分高达8.7；随后2007年的《盲山》入围戛纳一种关注单元，口碑同样出色。可惜的是，两部电影未能公映。
《盲山》聚焦女性拐卖问题，当观众看着白雪梅一次又一次逃离山村失败的时候，不免为残酷的剧情所揪心。人不可能专程被骗去偏僻农村体验一遍被拐卖的滋味，于是我们只能从大荧幕中感受无法体验的现实。社会中有很多大众无法看到的部分，通过现实主义电影这面镜子却能看个大概。
而我们需要明白的是，大多时候，现实会比电影更加残酷。编剧可以拯救白雪梅，可现实中不幸被拐卖的女性呢？
只有见识过恶魔的恐怖，才会懂得躲避恶魔。就像一位网友说的，“每个姑娘都该看看，在你喝下陌生人的酒，在你潇洒地独自旅行，当看似友善的人给你好处……任何时候，都不要忘了这座盲山。”这便是电影的“警示”作用。
只有直面恶魔存在的现实，我们才能打败恶魔。电影不是能打败恶魔的工具，却能够让恶魔现出原形，甚至能限制恶魔的发育，韩国的《熔炉》便是一个很好的案例。
中国电影也一直都有反映现实问题的电影持续产出，陈凯歌拍过聚焦网络暴力问题的《搜索》，孙红雷、余男、郭富城三人联袂主演反映“富二代”问题的《全民目击》等等。
等到2014年，陈可辛执导的《亲爱的》成为街谈巷议的话题，电影收获3.44亿票房，口碑也普遍叫好。
片中最“丑”的赵薇反倒成为了群星阵容中最大的亮点，没有人在意她的扮相，人们只觉得她演得出色。凭借此次演出，她斩获香港金像奖影后，并提名金马奖最佳女主角，证明了她能塑造出小燕子这个经典角色，依靠的是强大的演艺实力。
当然，儿童拐卖问题才是电影的根，演员表演只是锦上添花。陈可辛讲了一个感人的故事，催泪虐心的同时掀起一阵“打拐”的热潮。至少，电影能提醒许多家长在照看孩子之时多留一个心眼。
2015年，更多现实主义电影进入大众的视线。
刘德华主演的《失孤》，又是讲了儿童拐卖问题，华仔凭借动人的演绎提名金像奖影帝；而当年击败华仔拿到金像影帝的，则是《踏血寻梅》里的郭富城。
《踏血寻梅》是一部根据真实事件改编的电影，通过一宗离奇命案呈现出香港底层社会的各种问题。
众所周知，香港电影擅长的是警匪枪战、文艺爱情题材，而前几年给香港电影”续命“的却是现实主义题材。
《踏血寻梅》之后，成本只有200万的《一念无明》成为了焦点，同样把视线放到了香港底层社会，特殊人群，住房问题，如果没有人提出这些问题，人们又怎么会忽然去关注这些问题。
结果，《踏血寻梅》和《一念无明》在香港的票房表现都非常出色，并且分别在16和17年代表香港冲击奥斯卡最佳外语片。
回到内地，2017年的《嘉年华》继续为现实主义题材电影带来惊喜，影片讲述了未成年少女遭遇性侵的故事，上映之时恰好与类似的真实社会事件“撞车”，在高热度的带动下赢得更多排片，可惜票房后劲不足，最后只拿到两千多万的票房。
好在导演文晏却凭借本片拿到金马奖的最佳导演，钱没怎么赚，但至少能赚回荣誉。
忻钰坤也是一位通过现实主义电影赢得名声的导演。2014年，《心迷宫》令他成为了备受瞩目的新锐导演，而且《心迷宫》还是以170万的成本拿到1065万的票房。
2018年，他的新作《暴裂无声》继续用悬疑的手法讽刺赤裸的现实，凭借如期而至的好口碑，电影收获超过5千万票房，达到了片方的预期。
可惜的就是，同样具有现实意义的他们并没能像《我不是药神》那样赚得更多。
已经产出如此多优质的现实主义电影，不是票房大赚就是拿奖热门，可见这类题材并不只是韩国电影的“专利”，要考虑到的因素是，我们的电影还是要经过审查的，而韩国在20世纪末废除了电影审查制度之后，韩国电影人才拍出了许多高分电影，所以说并不是韩国电影人真的比中国电影人要优秀。
而由于票房不稳定等各方面因素，现实主义电影此后未必会呈现井喷之势，但未来完全有可能与黑色喜剧、奇幻喜剧一样，成为盛产“口碑票房黑马”的电影类型。只要导演能讲好故事，演员能用心演出，先不管成效如何，起码出发点是好的，我们的社会，确切地需要这类电影的存在。
电影是一台造梦机没错，但人总不能一直做梦。
最初我们来到这个世界，是因为不得不来；
最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
——《活着》
