从《无极》到《妖猫传》，痴人陈凯歌一直在自己的路上踽踽独行

"人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。"

陈凯歌，这位中国第五代导演中的代表人物，曾经一度以《黄土地》一鸣惊人，也拍出过中国最好的电影《霸王别姬》，《风云》、《荆轲刺秦王》也是留名影史的佳作，至于《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》、《道士下山》，都只是他光辉履历中的平常之作。

这位看起来油腻的中年男人，也曾因为一部《无极》而被批判的体无完肤，"一个馒头引发的血案"至今仍然是最早接触互联网的网民们记忆犹新的大事件，陈凯歌和"馒头"的作者胡戈死磕的较真劲令人咋舌，只是没人能料到，这种恶搞大片的形式在多年后日渐成为主流文化的一种。

看过陈凯歌作品的人其实不难得到一种体会，陈凯歌就是个很较真的痴人，他对电影艺术自有解读，在一个并不算太文艺的外表下，他的确有着一颗执着于文艺的心，陈凯歌在固执的讲述着自己对"情"的理解，且不管观众一时半刻不能理解，因为他相信，观众有朝一日一定会醍醐灌顶。

《无极》上映之后迎来的骂声和恶评，是之后的烂片们无法想象的，那时候就有人评价这部电影拍得太超前了，观众一时无法理解。时间果然证明一件事，在没有能力鉴赏的观众眼中，好片烂片无法在票房上得到公正的对待，我们中国的观众，的确还不具备鉴赏好电影的能力，《无极》最大的错误是出生在一个错误的时间，与之后十几年间的烂片们相对比，《无极》的确好得多。

不甘心的陈凯歌从来没有放弃过讲魔幻故事的梦想，即便是循规蹈矩的拍着商业片，但《妖猫传》在他心中一放就是六年，这六年间他和原著作者梦枕貘探讨故事，在襄阳盖了一片货真价实的唐宫，还原了自己心中的盛唐，在绿幕之外，真实的让这个中国历史上最灿烂的景象再现了，这是何等的痴情，又是何等的热爱。

从《黄土地》到《霸王别姬》，从《无极》到《妖猫传》，陈凯歌一直都是在讲述着自己对爱情的看法。《黄土地》中讲述的是妇女冲破阻碍追求自由人生和婚姻自主，《霸王别姬》借梨园春秋、家国离乱讲述乱世中戏子、妓女的飘零爱情，《无极》则将魔幻元素加入片中，由光速逆转时间来改变主角的宿命。

到了《妖猫传》中，陈凯歌更是讲出了很多中国人怀疑却未曾明说的一件事：李隆基是个不折不扣的懦夫，他不但让盛唐急转直下的走向颓势，还连自己心爱的女人都没能保护的了，让她成为了自己的帝国的殉葬品，成为了自己权势的垫脚石。

古往今来，那么多人在赞叹着杨贵妃的倾国倾城，却没有一个人敢站出来为她鸣不平，祸国殃民？红颜祸水？陈凯歌偏要固执己见，要为这个弱女子鸣不平，从《黄土地》到《妖猫传》，陈凯歌痴心的为自己作品中的角色们诉说着"情"字，感动了自己，却不常感动观众，真可谓是"黄粱一梦二十年，依旧是不懂爱也不懂情，写歌的人断了魂，听歌的人最无情"。