散文讲稿笔记（二）

散文讲稿笔记（二）：

文/ 陈李芳

第二讲：文学场中散文的体裁特征

（一）回放：没错的散文观究竟说对了多少——不断探索，敢于超越常规、开辟新的入思角度，敢于用自己的心智对散文世界进行发掘性的召唤，以期找到本体化、支柱性的散文体裁个性。

“题材宽广、笔法自由、形散神不散”

“诗的意境”

“优美的文字与特殊的笔调”

“个我气质、内心体验化和抒情表征”

（二）新视窗中的散文文体景观

1、艺术形象的功能显现

————结论1：小说：偏于再现（卡夫卡的《变形记》）

散文：再现与表现兼于一身（叙述散文：再现性大于表现性。抒情散文：表现性大于再现性）

例：史铁生《我的遥远的清平湾》，波德莱尔的抒情散文《每个人的怪兽》，博尔博斯的叙事散文《送行》。

诗歌：偏于表现。

2、支柱性要素

————结论2：

小说——情节（复杂化、隐匿化，不等于情节的被融化）

例：博尔赫斯的《交叉小径的花园》——以时间的错位和不确定性来解构真实、颠倒因果。

诗歌——意象。

散文——情景

例：波德莱尔的抒情散文《每个人的怪兽》

3、动态构成要素

————结论3：

小说——呈连贯式 

例：《变形记》

散文——呈散跳式  

例：《送行》

不在乎情节柜架是否完整，不在乎过程推进是否谨严;自然会有意拆掉些过渡性场面细节，从而在段与段、层与层甚至形象颗牧之间断裂出一些空隙:自然注重对那些有亮色的段、层、颗粒进行强化,然后由题旨意味凝成整体形象。

一般说来，叙事散文的散跳相对要平稳一-些 ,形象片断多围绕某事态流程、某段人物经历加以筛选，片断与片断之间不大有过于频繁剧烈的断裂。

例：萧红《商市街》的系列篇章，往往沿着某一段经历体验展开,笔路既散又稳。

而抒情散文，尤其与散文诗难解难分的那一类抒情散文的散跳,则是东征西讨、纵情恣肆。

例：中国大陆新生代散文的先驱性代表人物曹明华的《魔鬼的想象》,通篇由既无过程联系也无因果关系、跨度颇大的三个人物的三种遭际构成。

诗歌——呈飞荡式

例： 《童话诗人》

4、语言的织体

————结论4：

（1）小说：纹路细密、质地平实

例：《变形记》

（2）散文--纹路疏密有致、质地平凸交织

叙事散文(细密大于疏朗、平实胜于错落    例：《送行》（反复、对照、排比、层递、反诘）

抒情散文：琉朗大于细密错落胜于平实  例：《每个人的怪兽》（象征、比喻、拟人、对偶、排比、婉曲）

（3）诗歌：纹路疏朗、质地错落

例：《诗人》（比喻、比拟、象征、对偶、夸张、反问、顶针、呼告）

本讲小结：散文是一种集再现与表现于一身，以情景取胜，以散跳见长，以疏密有致、平凸交织为语言表征的文学体裁。