查理兹·塞隆，一听名字便让人觉得很“特别”，这份特别并非指某种表象，而是指名字本身的力量，有种异域感，更有种说不清道不明的女王范。

当然，很可能只是因为我们先认识了她这个人，所以才会被其自身的魅力所折服，“塞皇”的称号并不是浪得虚名，也不只是体现在她一系列的角色上，我一直很钦佩那种活得果敢的女人，不落世俗，勇敢做自己，也勇敢鼓励他人做自己。

15岁那年，她看到了父亲醉酒后，持枪闯入家中要杀害自己和母亲，母亲为了自卫，开枪打死了自己的父亲，并在法庭上无罪释放。

我们常说一个人的成长和环境息息相关，这将影响着一个人的行为思想，塞隆强有力地证明了这一点，在她成长的道路上，她经历过不断地迁移、家庭暴力、冷眼嘲笑等曲折道路。

20年前，谁能想到那个美艳不可方物，冷艳不可触碰的MUSE会成为一个实力爆表的奥斯卡影后呢？

早在当年奥斯卡，她便和后来成为男友的西恩·潘同时获得了影帝影后  

没人能想到，且她的影后价值非常具有开创性，之后所有长得漂亮的女演员都试图用毁容和扮丑来证明自己的实力，可是塞隆就是塞隆，就算放在今日，她还是那个霸气十足的“女魔头”。

在女权主义不断盛行的好莱坞，塞隆的价值显得尤为突出，她反暴力，坚持平等主义，尊重自己的抉择，更清楚地知道自己是个演员。

从这点来讲，我们不得不佩服好莱坞的女演员，长了一张“人神共愤”的脸，偏偏还是个实力派，从费·雯丽到奥黛丽·赫本，从凯特·布兰切特到妮可·基德曼，从安吉丽娜·朱莉到玛格特·罗比，这些MUSE 给予了我们太多灵感，同时也让我们知道，当一个人同时拥有皮囊和才华时，其魅力才会显得与众不同。

塞隆无疑是70年代女演员中最惊艳的那一个，当我还是少年的时候，我就被她绰约多姿，宛如天神降临的DIOR广告所吸引了，金色的曲线和光晕，如古希腊时期的女王一步步从水中走出，形成一道巨大的光芒，笼罩在四处，令人跪服。

等当我逐渐长大后，才以平等的姿态去看待她作为演员这个身份的价值，这是很重要的，当一个人长得太过好看时，我们确实会忽略她的内在。

但塞隆的特质随着岁月的沉淀却愈显迷人了，她把这份魅惑力投射在了每一个角色上，令我们刮目相看，无论是商业电影还是独立电影，她的表演越来越不着痕迹，演得了女王，更演得了普通人，对她而言，角色不分商业或者独立，只要你给她，她定然会创造出一个全新的查理兹·塞隆。

这时候，你才发现，原来外在和内在的力量是可以相互统一的，内在有多强，外在就有多美。

查理兹·塞隆，狮子座，出生于南非，成长于欧洲，成名于好莱坞，28岁拿下奥斯卡影后，人称“南非美钻”，如果你没有看过她的电影，那你永远也不会知道邪恶王后远比白雪公主更有魅力。

01

她是一个女魔头

查理兹·塞隆为什么会踏入好莱坞？其实背后是很老套的故事，她本来只是一名为生活和学业而奔忙的普通女孩儿，偶尔参加一些模特活动，却被经纪公司给看中，由此一只脚顺利踏入好莱坞。

依照好莱坞的惯例，他们不会放过这样一个天生尤物，无情地利用你，在一些二流电影中充当花瓶配角，直到你没有任何商业价值后，无情地把你甩开。

好莱坞从来都不是一个靠长相能够常驻于此之地，索性塞隆也没有避免这样的尴尬，她出来那几年，无情地被批评是一个“花瓶”，毫无演技。

就算在《魔鬼代言人》里，她的稚嫩和青涩都被阿尔·帕西诺和基努·李维斯所掩盖了过去，人们都只想看两大男神的对戏，从不会在意原来那个角色是查理兹·塞隆所扮演的，不过这也是一个毫无特点的角色。

这样的尴尬接踵而至，在她和基努·里维斯二度合作的爱情片《甜蜜十一月》后，就连金酸梅奖也没能放过她。

《魔鬼代言人》 《甜蜜十一月》

刚进入好莱坞那几年，唯一看上去不是那么被动的角色却是在《苹果酒屋法则》之中，她的自然甜蜜气息被镜头捕捉了下来，而就算与本·阿弗莱克或者约翰尼·德普这样的俊男搭戏，也并没让人觉得有任何火花，反而因为电影的拖累下而变得十分矫情。

《苹果酒屋的法则》 《驯鹿游戏》 《太空异种》

或许是自尊心的要强，或许是她不愿再忍受自己拍了一部又一部的烂片，勇敢的她决定撕毁自己的表象，也撕毁所有附加在她身上的标签。

于是在2003年的某一天，我们突然看到一部叫《女魔头》的电影，根据真人纪事改编，为了爱而踏进杀戮的牢笼。

奇怪的是，我们并没有发现塞隆的身影，可女主角却是她的名字，如果你不仔细看，根本无法看出那个行为粗鄙，身材臃肿，样貌难看的杀人女魔头竟然是查理兹·塞隆，仅此一个转身，她便赢得了奥斯卡的最高赞誉。

《女魔头》

谁也想不到她究竟在背后做了多少功课，看了多少遍纪录片，为了成为一个真正的演员和完成一个角色，她甘愿舍弃自己的美貌，成全自己的内心。

这样的女人，内心世界要足够强大和极度自信，才能把“女魔头”这个角色刻画得入木三分，惟妙惟肖，即使放在影史上，这个角色的分量也都举足轻重。

02

她是一个普通人

奥斯卡影后的加冕是个赞誉，却也是最大的负担。对于只有28岁的她来讲，在之后的演艺生涯中，如何突破自己变成了最大的难题。

演艺圈起起伏伏的人生太普遍了，昨天还是风光无限，今日却要日落西山，拿一个奥斯卡并不能说明什么，那只能说明你还有更长远的道路要走。

之后的十余年，她挑战过各种不同类型的电影，不同类型的角色，尽管电影褒贬不一，但无人否认塞隆的塑造能力，她是《白雪公主与猎人》中冷艳高贵的女王，是《青少年》中的大龄剩女，是《全民超人汉考克》中的霸道妻子，是《燃烧的平原》中无法走出童年阴霾的女人，更是《巴黎烟云》中美艳动人的间谍。

《白雪公主与猎人》 《青少年》 《全民超人汉考克》

形色各异的角色，类型不同的电影，不断打磨着查理兹·塞隆对角色的理解和塑造，她慢慢走出了自己的舒适圈，用自己的方式演绎着电影人生。

《燃烧的平原》 《巴黎烟云》

但好莱坞显然觉得无趣，他们挑剔万分，坚持认为查理兹·塞隆的电影事业到头了，她不可能再创造出一个比“女魔头”更精彩的角色，而且这些年她所主演的电影其实都大同小异，没有什么突破，不是商业无脑电影，就是像《决不让步》中坚强独立的女性角色，乍一看，没什么太大区别。

《决不让步》

好莱坞对塞隆的恋情比角色更为感兴趣，她和《巴黎烟云》男主角斯图尔特·汤森德的7年之恋终究没能圆满，相传和瑞安·雷诺兹也只有两个月的恋情，最后与西恩·潘轰轰烈烈的爱情也不告而终。

和斯图尔特·汤森德 和西恩·潘

而到现在为止，她再无任何恋情传出，似乎我们在她脸上只看到了这一句话：老娘根本不需要男人。

作为影迷来说，我们常常会放大偶像的特质，比如塞隆是一个女权主义者，她的确不需要男人，做自己生命中的女王，活得照样精彩。

但其实，我们忽略了她也是一个普通女性的身份，她可以不需要任何男人来证明自己的存在价值，可她也是一名母亲，她对自己跨性别的孩子极为尊重和包容，她也非常珍惜自己的事业。但这并不表示她不再需要一份稳定的爱，只一味地孤立自己的感情世界，不，这不是我们所渴望看到的，我们真正爱塞隆，是因为她的人格魅力和强大的内心，并不是因为想看她做一个极端的女权主义者。

03

她是一枚性感炸弹

犹记得当初看《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》时，弗瑞奥萨看着从前的家园变成一片荒漠，她跪倒在地，撕心裂肺地嚎叫着，心中的希望和惦念就此化作黄沙，逐渐随风而逝。

那个角色，注定会成为我最爱的塞隆角色之一，很大程度上，更甚于《女魔头》，坚韧果敢却内心脆弱的弗瑞奥萨比汤姆·哈迪饰演的麦克斯更要打动我心。就算她剃着囚头，脸上伤痕累累，却还是遮掩不住塞隆眼神中所传达出来的希望。

《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》

相较于安吉丽娜·朱莉或者斯嘉丽·约翰逊，其实人们赋予给她最大的标签并不是性感，而是霸气。近几年来，她饰演的角色都十分富有张力，《极寒之城》的冷酷，《塔利》的迷失，就算在《速度与激情》这样的商业片中，她也证明了：老娘帅起来根本没男人什么事。

气场强大倒一直是她的特质，如今再回想起第一眼在《苹果酒屋法则》看到她时，才觉得时间是一剂良药，它唤醒了一个女人的自强意志，也在慢慢把塞隆塑造成自己想要的模样。

《极寒之城》 《速度与激情8》

2018年，一场“ME TOO”运动彻底搅乱了好莱坞的秩序，以“韦恩斯坦”为首的性侵犯事件被公之于众，所有受过性侵害的女演员或者女性都在互联网发声，不管声明是真是假，这场运动革命正式让女权主义在美国社会占据了一席地位。

2019年，查理兹·塞隆、妮可·基德曼、玛格特·罗比，三大MUSE因为“性侵案”而走到一起，为我们联手献上《性感炸弹》，影片以2016年福斯新闻台高管罗杰·艾尔斯被曝光性骚扰丑闻展开，女主播梅根·凯利和格雷琴·卡尔森都遭遇了罗杰·艾尔斯的骚扰，这起事件在当时的媒体界引发轩然大波。

而塞隆便是饰演梅根·凯利，在第一版发布的预告片中，我们已然感受到了三人之间的缄默和联系，悬疑色彩十足。

尽管我们还未看见全片，但电影已经赢得了影评人的赞誉，以现实主义题材来探讨女性的价值地位，这是好莱坞近几年来最乐于挖掘的一面，塞隆也凭借此片纷纷获得了金球奖和演员工会奖最佳女主角提名，即将公布的奥斯卡提名是否有她，我们不妨拭目以待。

《性感炸弹》

任何一个看过塞隆电影的人都会爱上她，她仿佛有这种魔力，足以吸引你的目光，说她是南非美钻也好，说她是奥斯卡影后也罢，这都是她努力赢来的。

在她的人格中，有一种我们需要极力探寻的魅力，那就是相信自己，这比任何魅力都要来得潇洒和帅气。