如何让你的故事充满吸引力

如何让你的故事充满吸引力

大作家C说：“现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的小说千篇一律都是'两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话'。”

这段话来自台湾著名作家许荣哲的《小说课.壹》，短短一句话就点明了故事创作的三个基本元素——面貌，场景，对话。

今天我们就从这三个元素着手，来和大家分享下这本书的精髓，分别是：关注内在面貌，每一间咖啡馆都长得不一样，擅用水面下的对话。

【1】『关注内在面貌』

说到面貌，大部分人第一时间想到的会是“长相”，但是如果再进一步思考的话，会发现，其实“性格”也是人的面貌之一，而且是相当重要的组成部分。

“长相”对应的是人的“外在面貌”，“性格”对应的是人的“内在面貌”。

以罗贯中《三国演义》的刻画为例，他在刻画张飞时，就是典型的外在面貌描绘：身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。

经过这么一刻画，从此张飞的外在面貌便单一而明确，所以你绝对无法找小鲜肉们去饰演张飞一角。

而内在面貌的刻画则以曹操为例：无论是误杀父亲结义兄弟吕伯奢一家时，说出的“宁教我负天下人 ，休教天下人负我”；还是败走华容道时，因性格多疑不走大路走小路，被守候多时的关羽逮个正着；抑或是华佗为救他，建议开颅，曹操却觉得他要害自己，从而将华佗收押，自己的病也因此被耽误…

大家回忆一下，你脑子里曹操的外在长相，能像黑脸张飞、红脸关公那么鲜明而深刻吗？

没有，我们记住最多的是他的奸诈、阴险、多疑、狠毒，作者虽没有直接刻画曹操的外在面貌，但这些事件的细节描绘，却使得曹操的形象淋漓尽致的展现出来，入木三分，令人凛然生惧。

所以如若想让自己笔下的人物形象丰满起来，记住要多刻画人物的内在面貌，内在有戏的角色，才会让人印象深刻，过目不忘。

【2】『每一间咖啡馆都长得不一样』

小说初学者常常会不自觉地把场景忽略掉，或者仅仅只用咖啡馆、图书馆、食堂等几个字就把场景打发掉。

的确，我们经常被角色、对话、情节等打动，但并不意味着场景就不重要。场景可以营造意境、渲染气氛、衬托事件、烘托心理，甚至可以揭示人物性格。擅用场景，绝对可以为你的故事加分不少。

比如史铁生的作品《命若琴弦》中，作者在文章开头和结尾分别进行了一次荒凉场景的描绘，两次描绘，场景基本都差不多，甚至到了重复的地步。

但是作者却借由前后场景的呼应、重复，强化了他这篇文章的主题——轮回，从而使故事里人物命运的轮回显得更加凄凉。

再比如《孔乙己》第十一段开头：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬，我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”。孔乙己被丁举人打折腿，在众人“许是死了”的冷漠中出现在咸亭酒店，描绘晚秋的冷景由景入情，情景交融，给孔乙己的末路增添了一种悲凉的气息。

“我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，反映出孔乙己内心的凄凉，即使靠着火，也依旧抵挡不住人世间的冷漠。这里的场景描写，深深地渲染出了作品的悲剧氛围。

虽然场景是被动的、沉默的，看似毫无生命的，但聪明的作者却懂得利用它，来说一个打动人心的好故事，沉默的场景一样可以感动人。

所谓“情景交融”，正是如此。

【3】『擅用水面下的对话』

作者指出，60%的人把小说对话当作“日常对话”，平常怎么说，对话就怎么写。30%的人把对话简化成“推动情节”的附加工具。

只有不到10%的人明白，对话除了可以拿来当廉价的“日常对话”和“推动情节”外，还可以用作小说里的描写、叙述、议论和说明等。

好的对话要言之有物，凸显人物性格，而绝不仅仅只是串联故事的串词。小说是浓缩的，所以对话上应该没有废话，或者说，没有未经设计的“废话”。

比如前段时间的网剧《军师联盟》里有一段戏，曹丕犯错，被曹操骂走，曹操转身对卞夫人说，“下次不要把铜镜放到孤的床上”。很多观众不明白曹操为何要说这句话，觉得莫名其妙。

其实此话大有来头，当年曹操刺杀董卓时，就是因为背对曹操而睡的董卓手上拿了一面铜镜，他从镜子里觉察到了曹操的举动，才导致曹操刺杀失败的。

如今曹操用同样的方式看到了曹丕和他母亲在唱双簧，方才说出了以上的话语，以对曹丕母子做一个警示。

这样的一句对白，有内涵，有意味，不仅影响了剧中人物之后的行为发展，同时也勾起了观众想去琢磨的好奇心。

所以，在使用对话之前请先提醒下自己：对话不是水龙头，不要一开就流了满满一地；而应像冰山一样，不仅有露出水面的部分，还有隐于水下的部分——水面部分，对剧情发展起到承接的作用，水下部分，却又隐含矛盾冲突，甚至暗示着新的剧情走向，耐人寻味。

这样的对话，才会让人印象深刻。

最后我们来简单总结下，想让自己笔下的故事引人入胜，需多关注人物内在面貌的刻画，擅于运用场景的效用，明白对话不是白开水，而应该像酒一样，入口辛辣，回味甘醇。抓住这三点，好好实践，相信你也可以写出耐看的好故事。

参考书目：《小说课.壹》（台）许荣哲