爱，是拯救与疼痛的集合体

父母都不能缺席孩子的成长，母亲代表关心和照顾，是温柔的一面，父亲代表了保护和约束，是阳刚的一面。任何一面的缺失，都造成孩子的不安全感。你不给，孩子会自己找，为了安全感的完整，孩子自己会从其他人物或事物中找回来，演化出诸如恋物癖、异装癖、性别障碍、成瘾性人格等不健全人格。

孩子最大的特点就是，感受性特别强，而解读性却特别弱。孩子自己找的替代情感，不一定是合适的，正确的。乃至会异化这种情感，这也导致程蝶衣对段小楼的爱注定是没有结果的。

确切的说，程蝶衣对段小楼的感情不是爱，而是依赖。在小豆子的成长中，关心性质的母爱和保护性质的父爱总是有缺少。

一个自小在妓院长大，身体畸形的小孩，身边天然缺乏男性的关爱和保护，与母亲的阴柔扭捏相比，师哥的阳刚承担了父亲的角色，弥补了保护的缺失。在进入戏园子学戏以后，身边充满了中老年男性角色，阳刚有余温柔不足，这时候的师哥又承担了母亲的角色，弥补了关心的缺失。

师哥就这样的一个角色，在他的人生里太重要。一个给予自己父爱和母爱的人，程蝶衣不依赖师哥，又依赖谁？这一依赖就是一生。自然也舍不得与别人分享。

段小楼是有血性的，对妓院里的恶霸、对袁四爷、对伪军和日本人、对国民党的士兵，他都有胆量去对抗，不屈服。最后在文化大革命中，对红卫兵，他屈服了。很多人都说他懦弱，我看不是，对外人外力的打击，他是不屈服的，文化大革命中打击他的是自己人，自己的徒弟还有自己戏园子的老板。他跟菊仙一样都是经不起背叛的人。

菊仙不单有血性，更有技巧，是个厉害的角色，还有母性和正义的一面。自己赎身、戏院逼婚、维持家业、救段小楼、救程蝶衣、劝段小楼不要罢演、抢救宝剑等一系列场景都表现出她的果敢、手段、智慧。不过，再强大的个体都禁不起疯狂群体的折腾。

段小楼在批判中屈服了，他想妥协，可是时代并不给他这个机会，说一些无关痛痒名贬实扬的话过不了关，最终还是揭发了程蝶衣、揭发了菊仙，被迫与菊仙划清界限。

哀莫大于心死，过了一辈子的配偶，竟然临末了与自己对立。

有句话说：我不惧与世界为敌，就怕你离我而去。说的就是菊仙这种心情，最后还放不下敌视自己一辈子的程蝶衣，看了一眼之后，归还了那柄宝剑，就自决于房梁。

菊仙是不怕别人的恶语冷眼，同样是大批斗中的揭发，程蝶衣疯狂的对自己的辱骂，菊仙都没有介怀，临死还找看望一眼。菊仙怕的是自己人的背叛，正如程蝶衣段小楼也怕。

《霸王别姬》里的爱情，总是勇敢、付出、成全、背叛。

段小楼与菊仙是两个下九流的结合，谁也别看不起谁。他们一起度过了时代变迁，一起经历了风风雨雨，最后毁于自己人。程蝶衣爱的是京剧，寄托在段小楼身上，最后也不得善终，自己陪着师哥受批判，师哥却没能撑住，一切都骗了他。

菊仙和程蝶衣都以为爱是，在一起就能够天长地久，不怕外面的风霜雨雪。段小楼终究是人，不是神。国家主席、革命先驱、浴血奋战历经生死的大英雄们，都没经受住的文化大革命，何况一个段小楼？

段小楼是典型男权社会下的男人形象，想出头却没有足够的能耐和实力，只能呈一些匹夫之勇。自己的责任，一样他都没放弃。该规劝的时候规劝，该委屈的时候委屈，该救人的时候救人，该顶上的时候顶上去；对师兄弟保护有加，对师傅恭敬孝顺，对爱人言听计从，对局势审慎判断。

没有他段小楼，程蝶衣活不下去，早在学戏的时候就能死掉，就像小赖子一样；没有他段小楼，菊仙也活不下去，继续在妓院受人凌辱，逃不出苦海嫁不得人妇。人本就是一个小男人，世事本就是一个动荡不安的社会，你还能要求他什么？

段小楼就是段小楼，不是海明威。

懷度日课0404