猫伯乐讲课，听过的都说好
我问几位简友，听过猫伯乐的声音吗？
几个人不约而同地回答，木有。
想听吗？
十分想，朝思暮想，新时代新思想。我有酒，也有故事，你有这神通吗？
有啊，当然有！我以迅雷不及掩耳之势将LP理事会已然发布过的两篇文章《从无到有写小说》之一之二转发。然后幻想着他们一边收听着富有磁性的娃娃音讲解，一边默念讲课文稿，觉得自己又做了一件功德无量的善事。在这炎炎夏日，LP理事会读写营第四期就像一碗冰绿豆浆，沁人心脾。
无法想象，一天到晚游走在简书江湖的猫，不仅应允了LP理事会专题讲座的邀约，还精心做了文稿准备，内容丰富，精益求精，句句都是文字爱好者的渴望。不信你来看。
猫伯乐第二课是有关小说开篇的五种方式，分别是：场景式开篇、冲突式开篇、对话式开篇、结尾式开篇、情节式开篇。
开篇至少要达到这几种效果或起到这几个作用：是否为小说后面会出现的冲突出做暗示（伏笔）。是否为读者留下一个或多个疑问（悬念）。是否有舍去多余的“落叶”（赘述）。是否带出至少一个关键性的角色（人物）。情节或是感官，有没有吸引读者留下来的地方（情境感）。如果没有的话，就要重新写，否则怎么能吸引读者往下读，不用说伯乐或者善读者，就是普通读者只怕也难。所以开篇就显示一个成熟小说作者的功力和道行。
她首先讲的是场景式开篇。按照猫伯乐的说法，就是发动读者用“五感”，即听觉、视觉、味觉、嗅觉和触觉的一种或几种来“感同身受”，来实现读者的代入感。所以我们说，好的小说作者要长于描写，而不是叙事。描写是把景物写活，把感受加深，把定性的“形容词”，置换为五感。她举例说，把定性的形容词“昏暗”置换为描写手法，就是这样的：看不清座位上每个人的脸，角落里的灯光几乎就快要熄灭了。
开篇的场景描写如果对下文的故事情节展开有用，就是好开篇，没有的或者再无关联的，就要义无反顾的舍弃。
所谓冲突式开篇，猫伯乐讲道，撷取一个或一段矛盾冲突放在开头，就是冲突式开篇。它必须能够勾着读者往下读，或是设置悬念，或是埋下伏笔，让人觉得欲罢不能，欲说还休。激烈的开篇之后，要有平静期，舒缓下来，否则冲突不断，犹如身处高高的大楼上下不来的感觉，是忌讳。
在情节式开篇部分，她讲说“一篇小说最好的状态就是作者说什么，读者就信什么，能不能让读者自然而然信服小说中荒唐的内容，并且不会去从中挑漏洞，靠的就是作者本身对于文字描写的能力。”这个感受估计很多作者都有过，想让读者信服，首先自己要信服，沉浸。忽然想起福楼拜的一个典故，说写到包法利夫人必须要死的时候，作为作者的他放声大哭。他哭什么呢？
“还有架空一篇现实小说的思维性，再魔幻的情节，都是需要和现实的某一个点相对应的，将现实中的某个状态提取出来，用魔幻或不现实的象征物去取代，这样才能符合逻辑，但是又能足够荒唐地去抓住读者的视线。”
这段话其实就足够魔幻的了，缥缈的云朵都是有根的，那种关联和映射，让读者能够感知和联系，会心一笑，就到位了。
