用编剧思维看影视

在聊这个话题之前，先问你一下神作跟口水剧到底哪里不一样呢？

学习了得到上李新老师的课程后，我才认识到为什么有的影视如此精彩，有的却被人吐槽，关键就在于场景里的节拍，正如我们常说的“全程无尿点”，因为节拍多，你就不会愿意离开，哪怕两分钟，生怕会错过其中的精彩片段。

那么什么是节拍？简单来说，在一场戏里，主角每次克服障碍、实现自己目标的努力就是一个节拍。

举个小例子，你跟老板提加薪，你说不加薪我就辞职，老板说你随便。这就是一个节拍。这个时候，你看不行，就说，不加也可以，但老板娘问的时候，我就不能保守你跟女秘书的秘密了。老板听到这，就乖乖地同意了你的要求。这就是第二个节拍。

节拍很重要，因为它构建了戏剧冲突。而我们看剧，看的就是戏剧冲突。

接下来聊聊戏核，即什么样的创意值得写成故事。所谓的戏核，其实就是一句话。这句话能把你整个剧本的核心创意说清楚。

比如，《权力的游戏》这个奇幻剧，它讲的是一片大陆上几个有权有势的大家族从勾心斗角争夺铁王座到一致对抗邪恶异鬼军团的故事。

一个好的戏核，虽然只有一句话，已经能让人看到故事的概貌，比如年代、地点、主角、对手、核心冲突、大的亮点、结局等等。

一个好的戏核需要有三个元素：陷入麻烦的主角、惊奇元素、反讽性。

陷入麻烦的主角

每个剧本都是有一个主角，通常的套路就是主角的日常被打破，从而陷入困境，好的困境是不能绕过去的，否则也就没多大意义了。最好是对主角来说意义重大、至关重要，比如家庭、幸福、甚至生命。

惊奇元素

惊奇元素指的是新奇的、不同寻常的元素。它让你区别于其他作品，让别人看到你的会有眼前一亮的感觉。

比如当我们听到电影《金刚》的戏核：巨型猿猴、非主流爱情、从不毛之地到最光怪陆离的纽约，这些都是惊奇元素。如果你把猿猴改为一个探险家，把大都会纽约改成一个普通城市，这个故事就没有那么惊奇了。

反讽性

什么是反讽？反讽包含了两个矛盾甚至对抗的元素，比如，一个看似毁了你的东西最后却又成全了你。

一个作恶多端的坏人成为毒枭，这没有反讽性，但一个老实巴交的化学老师因为缺钱竟然变成了美国最大的毒枭，这就有了反讽性。美剧《绝命毒师》讲的就是这个故事。

至此，你之后再去观看某部影视剧时，就可以通过这三个元素看看编剧的功底如何。