2018-08-21
12.11第32课时
【诗词课程32】曲度编著:近体格律诗用韵五忌十避提纲(初稿)
作者:曲度
曲度编著:近体格律诗用韵五忌十避提纲(初稿)
注:本文中用韵五忌十避的例证引自网络.但作者在文中采用了新的分类方法,对其做了高度归纳.
摘要:
一.本文总结了散落在网络之中有关近体格律诗用韵禁忌问题,并对该主题就现有人们认识,将其做了高度概括,形成了本人所提出的近体格律诗用韵五忌十避之提纲.
二.在本文之中,作者为了系统精炼地阐述这一专题,首次提出了下列十个新名词(注:重韵与复韵两名词延用) :
1.有关用韵五忌:错韵(不同韵部之韵),误韵(一字多义之韵),颠韵(词组反用之韵),滥韵(风牛马不及韵),重韵(完全相同之韵) ;
2.有关 用韵十避:生韵(用生僻字之韵),弱韵(隐晦不响之韵),阴韵(三阴平韵之韵),复韵(意义相同之韵),同韵(同声韵母之韵) ;冲韵(赘韵尾字押韵) ;间韵(句中之字入韵) ;
三.此外,在本文之中,作者首次提出了下列新概念:
1.关于孤雁落群格:将其再细分为六型:二种落群2式,二种落群4式,与二种落群6式;
2.关于同韵(连韵) :将其分为两型:上下相邻的两句(同韵1型),或相隔的两句(同韵2型) ;
D.QU 2015.5.31 IN PARIS
版权保留.
Huabin 21:54
引言:
撰写一首近体格律诗,除了必须严格遵守公认的平仄格律 对仗(4句绝句无须,8句以上律诗必须)要求之外,还须注意用韵五忌十避.
一.韵,声母与韵母:
写近体格律诗时特别要注意，每一个韵脚之中,“韵”和“韵母”这两个完全不同概念之区别.
在押韵时,须知一个“韵脚”之拼音,是由“声母 韵母”两部分组成.
二.平水韵与新韵:
写近体格律诗时,可选用平水韵106韵部或者新韵14韵部之中,任一同一韵部之字.
三.近体诗用韵基本规则:
其实,近体诗除了格律,对仗(绝句无须.律诗要求)与押韵的要求之外,其对压韵并没有做特别的限制。
本文下面内容之中,个人认为:用韵五忌应忌,用韵十避能避则避.
Huabin 21:59
第壹节:近体诗用韵之五忌:
一.错韵(也称出韵,落韵,别韵) :不同韵部之韵
一首近体格律诗,如欲押“一东”韵之诗，却误押了“三江”韵或“八庚”韵部之字，即为错韵。
错韵,即误将别的韵部的字用进了同一首格律诗中.这样就混淆了该首格律诗韵脚(至少一个),使该首格律诗之全部韵脚不在同一个韵部.
二.颠韵(也称倒韵)--词组反用之韵
汉文中由两字组成一名词组者很多，在撰写某一格律诗时,有时为迁就韵脚，人们会将其颠倒使用.例如:灿烂,乾坤,天地,凤凰,光辉,参商,慷慨,先后,新鲜,来去,凄惨,玲珑,琴瑟,等等.
但其前提是绝对不能妨碍其本义.反之,本不可颠倒者,却颠倒使用了,则我们将其称之为"颠韵".此种做法是用韵之忌.绝不可为押韵而颠倒该名词的字位顺序。
三.滥韵(也称凑韵) :风牛马不及韵
即在某首格律诗中,某句所用押韵之字，其与全句意义完全不相关连,纯属滥用凑合之字,我们将其称之为"滥韵".即为押韵之故,勉强选用了韵部中一个与全句的意思不符合,不连贯,不关联的韵字，凑韵脚.
四.误韵(也称别韵) :一字多义之韵
误韵,即同一字因音韵不同,其意义亦有别，错误押之即称误韵 。例如“重”字在上平二冬韵作“复叠”解，在去声二宋韵则作“贵重”解；又如“降”字,在上平三江韵作“顺服”解，在去声三绛韵中则作“下落”解；等等......
五.重韵--完全相同之韵
重韵即同一韵脚，在同一首近体格律诗中不间隔地重复使用同一韵脚押韵。古体诗默许,但在近体诗中视为忌讳之一.重韵即在同一首近体格律诗中,二次以上用了完全一样的韵字.
Huabin 22:01
第贰节:近体诗用韵之十避:
一.生韵(也称僻韵) :用生僻字之韵
生韵,又称“僻韵”,“险韵”或“难韵”.即韵用生僻之字.例如:如东韵之“蝀翀”等字。有的人专门喜欢找一些生僻的字,欲想显示自己才能..其实,这种显摆正是一种诗病.袁枚说:"李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也".生韵即用人们不常见的生僻字押韵。
二.弱韵(也称哑韵) :隐晦不响之韵
弱韵即用了声调不响亮或意义不明显之字。如"东"韵之中的"忡、懵"等字即是。"葩"即花也，但"葩"字不响。"芳"即香也，但"芳"字不响。以此类推......
三.阴韵:即三阴平韵
如果在一首近体七绝中的三个韵字都使用阴平字，则会对诗的韵感造成一种破坏。
王之涣--七绝.凉州词
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
该首诗中的三韵,‘间’、‘山’、‘关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤,仍觉得全诗朗郎上口.原因何在?
其关键是在第二句,该句‘万仞山’把这句做了“活韵”.形成了一首音韵完美流畅之诗.
该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。
四.复韵:意义相同之韵
复韵,即在同一首格律诗中,使用了二个以上意义相同的字作为韵脚.如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字.它们之义相同,一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
附:永明体大小旁正之四病
五.大韵:联内忌同韵脚字.-->近体诗没有此条硬性规则;
例如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
六.小韵:联内忌同韵母字. -->近体诗没有此条硬性规则;
例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
七.旁钮:联内忌同声母字. -->近体诗没有此条硬性规则;
例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
八.正钮:联内忌同声韵母. -->近体诗没有此条硬性规则;
比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
即犯永明体的正钮之病.à附:同韵(也称连韵) :同声韵母之韵
同韵(也称连韵),既上下相邻的两句(同韵1型)或相隔的两句(同韵2型)应押韵之字用了同音字.在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出.在一首绝句之中,想找出破解“同韵”方法,不太容易.
1.同韵1型:
王昌龄--七绝.从军行
大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门.前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。
该首诗中尽管不是“同韵”，但‘昏’,‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
2.同韵2型:
刘长卿--七律.使次安陆寄友人
新年草色远萋萋,久客将归失路蹊.暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼.君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
该首诗的前两句,‘萋’,‘蹊’两个同音字组成了“同韵”.但作者第一句用‘远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”.从而避免了连韵的伤害。
从上面的剖析中,一首诗用韵好坏前提,是应先知道何为“活韵”,何为“死韵” ?如果一首诗均用“死韵”,一伤则病。
附:冲韵与间韵
九.冲韵或赘韵(也称撞韵)--赘韵尾字押韵
何为冲韵？即在撰写格律绝句或律诗之时,在不该用韵句子的尾字位置上(比如4句绝句的第3句 尾字;或8句律诗的第3.5.7句尾字),不管作者在无意或有意之中,用了同该首诗中韵脚相同韵母的仄声字(平韵诗)或平声字(仄韵诗)。即称 冲韵(也称撞韵).我们也将其称为赘韵.
在一首格律诗(无论平韵诗或仄韵诗)之中，一旦在上述位置上(赘韵位)用了与该诗韵脚的韵母相同之字,都属冲韵。如格律诗中发生这种现象，则整首诗读起来就会感到缺少声韵变化,朗诵起来感到总有一点不对劲的地方.故应尽可能避之.
韩愈--七绝.初春小雨
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都.
该诗第三句赘韵之“处”,与正常第1.2.4句之韵脚“酥，无，都”皆属押乌（u）韵,故犯冲韵之避，系平仄混押.但读该首诗，人却感觉不到冲韵的弊病.系韩愈将其做成了“活韵”.韩愈在第二句用“近却无”三字,故该句的重心落在第五个字‘近’字就做活了.
即犯永明体的正钮之病.à十.间韵(也称挤韵,犯韵,冒韵) :句中之字入韵
间韵,也称“挤韵”,“犯韵”,“冒韵”.即在诗句之间,使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵,是一种修辞手法，不算间韵。
何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中,过多的使用了同韵母的字.
如在一首格律诗的每一句子中,不是韵脚的位置上,无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭.即犯间韵.
王安石--七绝.泊船瓜洲
京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还.
赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母,故冲韵了.但王安石在第四句用“照我还”,把其做活了,故将“冲韵”消于无形.
该首诗不但冲韵还间韵.诗中“江南岸”就是典型的挤韵.但王安石在赘韵处用“岸”字(其系浅意开口音字),则将间韵消于无形.
综上所述,如在诗中出现冲韵或间韵,不能说绝对不允许.这还要看作者文字功底和驾驭声韵能力,能否将“死韵”做成“活韵”.
第三节:活韵句与死韵句问题
一.死韵
如果整句诗的句读重心,落在尾字上,这样的诗句称之为"死韵句".
二.活韵
反之如果整句诗的句读重心,落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为"活韵句"。
(待续)
D.QU 2015.1.20 IN PARIS
版权保留.
