好剧本如何讲故事的——创意写作书系摘抄

好剧本如何讲故事

初见创意写作书系就像发现新大陆，就像遇到了宝，《成为作家》，《开始写吧》，由其喜欢，或者可操作性的缘故，练笔必需。最开始该书系只有四本书，再之后创意写作书系就像雨后春笋，或者细菌病毒什么的无可遏制繁衍而生，那几年但凡出版新书必买，一件事情用那么多本书那么多文字来表述，不可能不水不雷同吧。而且定价甚至算上昂贵，终于是时候下定决心不再坏银子买回家，——除了开始写吧，就算开始写吧，亦是人不如旧，越往后越缺少新意。可是每次去亚马逊总是忍不住看一看有没有出新书……

成了心结。似乎谈写作的书籍绕不开创意写作书系。

《好剧本是如何讲故事的》是图书馆借阅，手机笔记。开篇甚至有些看不下去，感觉过于机械，写作毕竟不是画图，或者做代数题。用一个公式套进去就OK了。

倒是附加构思技巧很有种亲切，正中下怀之感，一直记日记，日记是每个清晨必须的作业，有时候没有内容可写，无形中就用到专注自由写作和笔尖风暴，有时想要写什么先在早晨纸笔过一遍，就算真正写之时一个字没有用到，亦起到一个代路指引的功效。

如果想要写剧本，更有值得借鉴之处。

摘抄如下：

1，主角选择他的缺陷而放弃机会的故事就是悲剧。主角的性格缺陷与人生转折事件的关系是构成所有优秀剧本的核心。

2，如果人生转折点要求主角在自身缺陷与某个机会间作抉择，那么这个事件就必须提供一个主角无法拒绝的机会，或是一个无法忽视的威胁。

3，主角必须要失去些东西，不论身体还是情感上的，主角不可能轻易得到一切，必须付出代价才能获得所求。终极代价是让他抛掉他的缺陷。

4，剧本第一幕目的是描述和界定故事的主角，要描述阻碍主角成就自己的那个根深蒂固性格缺陷。2要展现主角的可取之处，可以缓和主角的性格缺陷，使主角有趣又或可爱。3展示主角周围有利的故事环境，有利的故事环境是主角发现或创造的，允许其保留缺陷的环境。4，展示主角的动机和立场，双方立场要清楚表达出来，可以通过语言表达，最好通过行动表达，出现根本性的冲突。5，介绍反面角色和主角的盟友。一部影片真正必不可少的角色只有三个——主角，主角的盟友，反面角色。6，介绍人生转折事件，第一幕结束之时，会发生一个几乎总是由反面角色引发的事件，该事件是一种威胁，一个挑战，并且或是一个挑战，除非主角克服性格缺陷，否则不能成功应对。

5，第二幕中，首要做的就是描述故事情节。应有两条合理，互相交织，互相支撑的故事线，客观故事线是主角回应人生转折事件的外在抗争故事，主观故事线是主角克服缺陷的内在斗争的故事。解决缺陷的方法应该在主观层面上。

6，主观故事线某种程度上通常是对爱的追求，直到主角在客观层面上表现出爱的努力，故事才真正开始。

7，第二幕第一部分：时间期限~主角对转折事件的情感反应~主角对转折事件的身体反应~盟友提供帮助~主角制定行动方案~主角及盟友对反面角色发起第一次行动~反面角色反击，表明其立场，~盟友就主角的阻碍与其对峙~主角重做决定，面对转折事件~主角扩大其关心的范围~主角面对自身缺陷~主角说服盟友再给他一次机会~主角向盟友证明自己~主角部分自我救赎，团结盟友~第二幕主角与盟友之间的对峙~主角向盟友展现其性格缺陷的部分~盟友对主角提出要求~盟友展示自己的努力。

8，第二幕第二部分：主角的抉择~主角与盟友联合对抗反面角色~主角将其关心范围再次扩大~反面角色还击主角及其盟友，问题得到解决。~反面角色增加威胁范围~主角打破自己的原则~反面角色行动，迫使主角彻底抛弃自身缺陷~主角认识到真正的危险~第二种环境，挑战，抉择，自我定义和情感状态。~主角最后一次扩大关心范围~无法回头的界点。

9，第三幕可以被写成许多种形式，包括惊险的身体对抗，爆发性语言和情感冲突，甚至缓慢地坠入深渊。开头是孤注一掷~对主角的损害增加~主要的低谷~主角发现反击机会~观众一口气认识反面角色的威胁~主角了解到危险升级~最后的斗争~主角与反面角色全方位交战~主角重申立场~主角打败反面角色，或被反面角色打败。~由于故事中的事件，主角改变，直面未来~最后的意外转折(可选)。

10，如果必须在伤感与毫无意义的暴力，色情，种族歧视等之间作出选择，无论何时我都会选择过时的伤感主义。

11，如果没有创作出主角的旅程，就没有创作出完整的故事。

12，情节概要是为了分析故事的结构完整性。

13，所有好故事都是由两个故事组成的：客观故事线和主观故事线。将剧本分解成客观和主观故事线可帮助更好把握各种各样的故事要素，这简化了将故事放入情节概要的过程。一个好的情节概要可以告诉我们两条故事线各是什么。好的情节概要不仅告诉我们故事的内容还告诉我们两个故事各自的情节。

14，1，分析型概要之后，写出一个大纲或者纲要，大纲正是剧本的粗略纲要，开头，中间，结尾，再加上故事中其他重要事件，都应该展现出来。纲要则更加详细——包括剧本中每一个场景的简要描述。

14，2，将一个情节概要变成大纲最有力工具是头脑风暴，让大脑自由发挥，想出各种主意，场景，对白以及能想象到的故事的其他部分，将这些想法，主意和场景按时间先后顺序组织，使它们按照戏剧的发展嗮与第一，第二，第三幕相符合，接着，将这些场景，对白和其他事实尽可能扩展，连接，用一个部分帮助决是下一个部分应该什么样子，过程也是一个提出问题和回答问题的过程。

14，3，大纲的一种形式是情节点大纲，是对故事中的主要事件，认识，失败，成功等问题逐点描述，大纲中人物的姓名第一次被提及作了突出的，这是一般的惯例。

15，高概念剧本故事的假设情节非常有力，三言两语就能言明。单纯用该故事的假设情节激发强烈兴趣。

16，一个有内在冲突的角色，从本质上讲最有吸引人的可能，这种角色称之为诱饵，就是任何通过增添内在冲突或者内在悲剧来活跃作品人物，情境和事件的设计。诱饵手段不仅能运用于情境中，亦能加到人物身上。需从一个非同寻常的，创新的角度去接近主旨。

17，创作高概念情节概要的公式：需要一个主人公，工作职业生活环境具有众所周知鲜明的职责和特性。（无论正面还是负面。）需要一个事件，根本上与这些职责或特性产生强烈，戏剧化冲突。需要一个冲突，能够唤起特定的情境，画面，对话，问题等。需要一个事件，有些离奇且不会被预料到。

18，一部好剧本中，主角的缺陷构成故事的基础。

19，对白源于结构以及故事各要素的相互作用，人物塑造，主题，戏剧性以及冲突亦如此。

20，构思技巧，1，专注的自由写作，尽可能多地停留在主题上，无论写什么都不要停笔——一秒钟都不可以。对于写作本身，实际上有两方面：创作者和编辑，编辑是个完美主义者，不接受任何不够完美的事物。然而，创作者需要有可能写下一切事物的自由度，包括不完美的，甚至包括完全蹩脚的事物，自由写作通过使编辑被写作的容量和速度转移注意力而起作用。自由写作不只可以提供助力，有时这可提供完整的初稿。

2，笔尖风暴，没有规则或指示，除了不能停下来，停一会也不行。设定时间结束后，看似太杂乱无章，无法提供任何有价值的东西，事实上允许完全自由，使其成为有价值的技巧，特别对于寻找写作主题的作家。允许随意想像，从严肃的事物到荒谬的事物，从一个主题到另一个主题。有时，显意识的一部分成为潜意识的稽查，阻止有意义的想法从潜意识中产生。笔尖风暴使潜意识稽查忙着处理身体写作过程，有价值的想法直接溜到纸张上。笔尖风暴（有时还有自由写作）可释放许多潜意识，那是我们并不总是急于记起或发现的事物，这些时而可怕的意识往往能够形成真正有感染力的写作的基础。

3，复制风格，从造诣高深的作家的作品中复制段落，用词，目的不是剽窃而是感受精湛的创作。研究自我完善的专家支持周围放置你想要的东西的做法：试驾那辆奔驰，试穿漂亮的外套，阅读关于财富和成功的杂志，不久之后这些都会属于你。复制风格同理，经常模仿完美作品，很快就会自己的写作中体验到那种完美。仿造，直到能够创造。或许并不能意识到写作得到提升，但遇到难以应付的问题时，就运用到复制风格过程中碰到的某种技巧。

4，谁在第一位，五个W，一个H：何人，何时，何事，何地，何故，以及怎么样。可以保证故事包含读者所需的所有信息，亦可用做构思技巧，聚焦发展主题。明白了这个文章，故事或诗歌是关于谁的，一个事件发生的内容，方式，时间，地点，原因，就拥有一个坚固的框架放置故事。若仍需选择一个主题，可将随机元素插入每个问题中，直到想出合适的主意。可在创作初稿之前或之后使用：之前，想出主意或框架；之后，确保信息和焦点恰当合适。

21，复杂的小说，或者依赖作者散文水平的小说，很少被搬上银幕，即使真的搬上银幕，常表现欠佳，以识别小说的主要元素开始，完成情节概要。或需创作“混合角色”和“混合故事线”，就是将多余的故事要素结合起来。