重庆市想法书法或写字

为参加“全国第十二届书法家作品展”建一言

2019-06-28  本文已影响3人  归一堂
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              新野人/文

     

      针对当代书法展览现象,【归一堂】不揣浅陋,在微信朋友圈,重发几篇昔日旧文拙论,对参加“全国十二届国展 ”的书法朋友,在创作观念和创作思想上,微有启发,便阿弥陀佛 !

     

        欲入展本届国展,必须彻底打破自己多年固有的书写套路;必须跳出多年固有的书写惯势;必须重塑自己的书法审美思想和文心。不然,极有可能无缘本届国展,因为近二十年的“ 所谓回归经典 ”,培养了众多的职业写手,如此严重违背艺术规律的“准创作作品”充满展厅,已经令中书协高层“头大”,令有书法历史感和责任感者,深度厌恶厌倦,奈何!展览会还得继续——展览会中“黄金屋、颜如玉”,明白人都清楚 。

     

        纵观近二十年的书法展览,多数“国展”作品,形貌太似古人,“蜡像书法”,远非真正意义上的创作(多数作品应 为准创作 、模拟创作 )。翻开书法史,没有哪个时代的书法人,象今人如此热衷展览,以展览入展获奖、来评判一个书法人的高下(人艺分离 ,文心脱钩  )。艺术岂能以展览的形式来裁决高下 ?艺术是人类心灵、思想、生命的外在表现形式,是形而上。再高级的展览也无法展出形而上的—— 灵魂、生命、境界…… 书法比赛非竞技比赛,形而下的套路化的评选方法、方式,及评者的审美思想境界不一,其结果有天地之别,如此,岂能评选出书法人的心灵、生命、境界?

     

      万事都是双刃剑,顾此肯定失彼,长期过度强调人的传承和顺从思想,必然弱化其创造和叛逆思维。二十年的展厅书法 —— 二十年的“千人一面”,为实证结果 。中书协成立以来的两次大型论坛—— “威海论坛、绍兴论坛 ”,给未来的书法篆刻发展定了调,指明了方向,文心、书心、艺心,三合一,自古皆然 。想入展者,必须紧跟“展览指挥棒”前行,别无选择。

     

      于是乎,“上有好者,下必有甚焉者矣”!众书法人开始匆匆“ 临阵磨写诗文 ”,休管雅俗高下,哈哈哈……毕竟还是醒来了…… 给人以思想,远胜于给人以方法 。艺术发展史告诉艺者,没有捏碎古人,重塑自己灵魂的胆量,没有大开放的创造和创新思想,要想在当代书法史上,留下自己一道小小的痕迹,只能是痴人说梦。     

        艺术思想高下决定艺术境界高下,书法境界高下决定技术高下,而非书法技术高下,决定书法思想境界高下,羲之、真卿、东坡……书家概莫能外。

   

    艺术思想和独立的艺术语言,是书法人的终极关怀,是每个书法人毕生追求 。而不是打着“回归传统”的大旗,去再塑古碑帖之“蜡像”,实属瞎子戴眼镜——多两个,并以此为书法审美的标准,严重背离了艺术本源,令后世所不齿 。时代不需要众多的“ 书法技工 人”,时代需要 “ 书法思想家 ”,更需要有创造、创新的艺术家!技有限,技穷艺亡,而艺无涯 。书法之本源,是作品背后的书心和文心 。

   

        透过现象看本质,才是书法的魂魄所在,而非是这笔如何精准古人,哪一点画直逼古之先贤,岂不知这是书法的初级学步阶段。揽当代书法展览的作品,多数应是准作品,多数处在初级阶段,运用机械、设计、安排、组合等工匠手法,去“创做”作品,实属违创作。

   

      当今,不少名家和书法教育者,要求后学如复印机似的精准临帖,误人不浅。更有名家嘲讽其他书法人言:“ 临不准,就说意临”,哈哈哈…… 试看发此高论书法家的临作,精准否?与原帖神采相差甚远!不可能精准,道理很简单,古法帖的书者,就是自己再重复临自己也很难一模一样,因为时空在变,心境在变,工具在变,个人的用笔习惯不一,一切都在不断变化中……  笔者以为说这话的书法家,写了一辈的字,还真没整明白,临帖的最终目的是为创作积累良好的习惯,我们解读的古人笔法都有主观性和局限性。真正的临帖是临古法帖的味道意境( 用笔当然重要 ),如此,才是临帖的关键。临得过精准,必然要缓慢谨慎原帖之形,如此临帖描摹就成工艺毛笔字了,顾此定失彼,临得形象必然丢神,更失掉了原帖的魂魄。也就失去了临帖的意义。孰不知,古人之法帖都是兴来书之,伟大的《兰亭序》,也就是书圣四十分钟左右趁兴写就 。网传,当今有人临《兰亭序》,耗时两三个小时,最终徒有其形,精气神全无,纯粹浪费纸墨,哀哉!临者大言精准,误导后学,难道这就是书法功夫 ?居然还发在网上赚银子?害人不浅!入帖易,出帖难,原因是入帖愈深,自己的眼睛判断和思想就陷原帖更深,久之,会形成惯性套路化书写和习惯,如此,便完全丢失自己的主观审美能动性,“临像”?正是当今多数书家片面的,教育后学时常强调的方法,如此很不人性的临帖思维和方法 ,扼杀了不少后学天才!学书法临帖是入书法之门的不二法门,可不能傻临,要用脑子临,临帖的最终目的是为创作服务,不是以临像为目的。临帖是为改变自己以往的书写习惯,为提高书法的审美眼力,而非仅仅眼睛死死盯着古人之皮相 !师古人笔,更要师古人心,才是临帖之本 。

        科学家的天职是探索创新,军人的天职是服从上级命令,艺术家的天职就是创造、创新,今之展览体应该不属艺术作品,应属高级毛笔字,因为它严重背离了书法之本源 ,更违背了艺术的天职。

   

   

    2019年6月12日,新野人随记于重庆龙头寺【归一堂】

赘言

        多谢诸位老师道友,为拙论讨论,一家管见之言耳!艺术这玩意,各有灵苗各自探,明者自明,清者浊不了,怎么玩都行,只要不违法,不危害他人、不危害社会,写字刻印者都是好人,从艺者都要给以肯定鼓励,不能一棍子打死!拙文只说现象不对人,切勿对号自坐 。不管主流非主流,无百花齐放,何有一支独秀?艺术绝不能搞“一大统”的思想,违背艺术的自然规律,也扼杀艺术的创造思维 。对待艺术教育不管成人或孩子,我主张先文艺而后器,艺前器后,艺器并进,日后方可有大器成之,就器而器的教育,短期效果可见,拔苗助长,因为根不稳,最后成为枯树,也可能教育结果不如“原器”,甚至废器!毛老人家几十年前在批复“郭、高”兰亭辨论时曾指出:大意是,“艺术、学术,争论总比不争好”。争论为了发展,争有价值的,无价值的自然会被历史淘汰。

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