色彩的玩味儿

文 胡卓明

图 来自于网络

学生们问配色技巧。刚好在窗帘处让他们用了孔雀蓝配金色。后想了想单纯跟他们讲色彩构成原里，显得有些抽象，对于实用性较强的室内设计专业来说，不见得十分实用。后就从故事跟他们讲起。记得小时候看过小说《飘》，其中一段是郝思嘉要去见百瑞德时，没有合适的衣服，最后发现了家里的窗帘，就把窗帘取了下来做成了礼服。去见了百瑞德。百瑞德被征服了。后百瑞德突然发现郝思嘉一双老茧纵横的手，才知道自己被骗了。那时自己就记住了孔雀蓝的高贵。经常和朋友聊天都会说到：“谁，谁的画色彩用的高级。”高级的色是什么呢？画家用画笔来表达，而对于人来说，不容易在画面中看出色彩的门道。但作家可以用语言把色彩的玩味儿表达的淋漓尽致。

女作家张爱玲熟读《红楼梦》，所以在文章里也深受红楼的影响。她曾在文章中表达过她对文章中色彩的采用。喜欢用葱绿配桃红。红不是正红，绿不是整绿。文章中用了对比来表达冲突，但冲突又不见得那么强烈。她曾在《童言无忌》中说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了"对照"与"和谐"两条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性。可是太直率的对照。大红大绿，就像圣诞树似的，缺少回味。”所以她懂色彩，善于用色。但她也是从《红楼梦》，《金瓶梅》里找到了中国人审美学里用色的技巧。《金瓶梅》里，人媳妇宁蕙莲穿着大红袄，借了条紫裙子穿着；西门庆看着不顺眼，开箱子找了一匹蓝绸与她做裙子。她还曾感慨：“现代的中国人往往说从前的人不懂得配颜色。古人的对照不是绝对的，而是参差的对照，譬如说：宝蓝配苹果绿，松花色配大红，葱绿配桃花，我们已经忘记了从前所知道的。”

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当然如果说张爱玲的文章对色彩的描述还是抽象的话。我们来说说最近最火的电视连续剧《延禧宫略》。许多人把《延禧攻略》中的用色说成了深受画家莫兰迪的影响。还是要借用张爱玲的一段话来说：“市面上最普遍的是各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背景的，那都是中立色，又叫保护色，又叫文明色，又叫混合色。混合色里面也有秘艳可爱的，照在身上像另一个宇宙里的太阳。但是我总觉得还不够，还不够，像ＶａｎＧｏｇｈ画图，画到法国南部烈日下的向日葵，总嫌着色不够强烈，把颜色大量地堆上去，高高凸了起来，油画变了浮雕。”为什么大量的人深爱莫兰迪的色彩（这些人中也包括了我自己）。就是因为莫兰迪的色彩中出现了大量的混合色。混合色又叫保护色，我因次觉得用这样的色彩体系异常的安全，舒心。不强烈，不冲突。淡淡的，雅雅的。可能这一切正是在这样一个毫无安全感的当下的最好安排。比如性冷淡风中的色彩。

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色彩的对比，和谐，调合，参差不齐。总是相对比而成立的。孙云玲先生曾说：“明明，你画画时，画着花瓣时，看到的是桌布的色彩。”

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”

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