【剧情专辑10】如果将这两点运用得当，小说必然会出彩

《小说世界之构图意识》03

七、构图基础中的聚焦

流水线生产是制作的低端形式，构图就是用整体、立体的意识去进行流水线生产。现代网络小说就像是绘画中的速写，深入了解框架，才能进一步写作。​​​​

小说世界和真实世界的不同在于聚焦，真实世界没有主角，或者说每一个人都是主角。小说世界通过无数的线索，绘成完整的图形，表达完整的意思。

平面中，真实世界是一个平行图形，小说世界是一个聚焦图形。小说世界的构图，就像圆形和其中任意一点组成的公共部分，无论面积多大，力向相同。

在绘画中，这叫做发射构成，而发射构成往往具有引人注目的视觉效果。

点是核心，这是构图的基本要素。对于线，人们下意识会理解为直线，但是在真实世界中，往往是曲线居多。

主角走过的点就是世界地图，构图之前可以设计地图，但不能设计太多，否则会反束手脚。毕竟，真正表现立体的是影视，小说要做的，是先做好二维构建，才能追求三维构建。

八、构图基础中的视觉建筑

空间造型是视觉建筑，而小说要达到的是，在意识领域达到同样的效果，这即小说世界的三维化。三维化就是通过选题、建构、补充、修饰达到立体成品的过程，如何达到立体成品的效果，就需要借助五感，眼睛和耳朵是重点，也是小说中最常用的手段。

小说世界的构思固然重要，但是输出的情绪更重要，因为这就像上色，视觉效果能带来更大的共鸣。

绘画色彩分为赤橙黄绿青蓝紫，小说世界的色彩分为悲剧、喜剧和翻转三种。最常见的是“喜剧+反转”或“悲剧+反转”，中国人对喜欢的大团圆结局就是“悲剧+反转”的一种类型。色彩是三原色调配出来的结果，小说也是如此，只不过画出来容易，描述出来困难。

色彩演化出来的，比如欲扬先抑、欲抑先扬、暖色调、冷色点等等。小说的创意就是通过自己调配，以期达到意想不到的效果。

九、构图基础中的禁忌

在色彩演化过程中，也就出现了多种禁忌和多种偷巧。

禁忌比如把小说当成别的体裁来写，这样的小说已经不算是小说，因为故事是小说的根基，故事性变淡，只能当作文学作品来读。

偷巧比如主角太过强大，这虽然不符合规律，但符合人心底的欲望，因此屡试不爽，总有部分读者愿意读。还有小白文，也是同样的道理。

综合构成也就是简单理解的套路，通过研究成功的案例和成品，总结出的规律，由此便成了小说成功学。

建造小说世界，是一个从二维到三维转变过程。只要针对不同的读者群投放，效果不会太差。​​​​

最后，在小说写作中，有两点需要特别注意，一是主角定律，二是吸引法则。如果将这两点运用得当，尤其是吸引法则，小说必然会出彩。

附十、三原色和块体连接

当色系和磁场对撞，就会产生视觉的颜色。

三原色就是三种最基本的颜色，即色彩中不能再分解的三种基本颜色，我们通常说的三原色，即品红、黄、青（是青不是蓝，蓝是品红和青混合的颜色）。

三原色可以混合出所有的颜色，这些颜色是由什么组成的呢？首先是色系，其次是磁场。当色系和磁场对撞，就会产生视觉的颜色。

所以说，颜色能反应人的情感，也能造成时间的错觉。

块体连接在二维的世界里，就叫拼图，在三维的世界里，就叫建筑。当块体连接符合特定条件的时候，就会形成特殊空间，比如翘曲空间。

最简单的块体连接是相连，不同形状的物体相连，就会形成美观的建筑。但是物体出现交错，就会形成空间，这种空间如同套件，但更复杂。

所以说，块体连接是点线面构成的精华，也即设计。​

附十一、如何将二维变成三维

​​​从绘画中，我们可以学到很多道理，比如二维和三维的不同。今天我们就说说，如何将二维视觉变成三维视觉。

第一，对比。

当一个物体在纸上的时候，就是个二维物体。但是，当我们加入对比物体的时候，立马就会形成三维视觉。

第二，色调。

一个物体之所以有立体感，就是因为物体对视觉造成了反射刺激。这种刺激，主要是指颜色的不同种类。

以上这两种可以划分好多类型。

比如，对比可以是两个物体的对比，也可以是同一物体的浓描与淡抹。再比如，色调可以是色调的种类，也可以是色调的光暗。

从这两个方面入手的话，就可以轻易将二维视觉变成三维视觉。想要继续立体的话，就需要借助眼耳口鼻舍形意和酸甜苦辣咸滋味，如此，三维视觉也就变成了三维空间。​