请选择去看《生门》而不是《我在故宫修文物》

如果你喜欢记录片的话，这个周末请选择去看《生门》而不是《我在故宫修文物》。

我算是个伪纪录片爱好者，就像是个伪博物馆爱好者一样。有很多词汇本来是很好的，于是大家都往自己头上安，装逼用。装逼的一大准则是展示自己优于别人的部分，但是用的人多了也就没有那么优于别人了，渐渐就被嫌弃了，纪录片和博物馆之流大概还没沦落到被人嫌弃的地步，不过很多人以此来装逼，大家都心知肚明了。

真正已经沦为被嫌弃被厌恶甚至被抵制的词汇，“情怀”和“匠人精神”应该谁也逃不开，这两个词汇又恰恰都和这部《我在故宫修文物》联系在一起了。

在知道这部电视专题片要出大电影的时候，我还挺疑惑的。要知道纪录片和电影不一样，纪录片是要在事件发生时才能获取第一手素材，这部电视专题片的诞生时机是故宫成立90周年对馆藏文物的一次大修，合时合景，但是红了之后要拍大电影，就算故宫的工作人员依旧每天都在从事着文物保护的工作，但是几个月的时间拍摄一部电影的素材怎么也觉得不太够。直到前天我才知道，这部所谓大电影居然是用着当时拍电视片的素材重新剪辑的，连几个月的重新拍摄都没有，恍然大悟，然后生气到不行。

昨天这部片子的导演居然自己出来发了一篇题为《别人说我们卖情怀，但情怀什么时候成了罪过？》的文章，大抵是说纪录片能上院线很不容易，自己在很认真的做这部电影，只是出于情怀之类吧。当然导演的文笔还是很好的，但是选取的角度实在让我不能认同，有一句说：“我们花了很多心思打磨电影版，不想让观众觉得只是三集纪录片的压缩。”但是并没有说是如何打磨剧本的，重新剪辑的依据是什么，有什么新的想法构思，有什么电视中看不到的内容。这句话大概意思就是说这部电影就是三集纪录片的压缩吧，要说诚意，连原始素材都不是重新拍摄的，我真的看不到诚意在哪。

情怀已经受过太多次伤了，我佩服所有能调动起观众情怀的人，因为情感实在是太难驾驭的东西，而情感的联想升华简直是神迹，但是情怀是去调动别人而非生给自己安上啊，对着全天下说，我就是有情怀，你不来看我电影就是没文化，这我真的难以买账。

看到一位很喜欢的电影人波米在微博上说：

我所知的华语纪录片导演，是在永定门站趴了12年拍出上访秒被和谐的赵亮，是和底层同吃同住拍出游民人生的徐童，是在铁西用镜头纪录工人阶级“上天堂”全过程的王兵。这些人从没提"情怀"二字哪怕一次。今天，一个花几个月把三集片混剪一下的小丑讲起了情怀，一群人前呼后拥。嗯，这就是我们的匠人精神。

至于什么叫匠人精神呢，不知道这个观点跟这个词有没有什么关系，我一直觉得真正优秀的有用的东西就会流传下去，至于我们传说中的很多东西失传了，要么是成本太高，要么是没啥真正作用，要么（这个是可能性最大的）从头到尾都是谣言。匠人精神的关键是用密集的手工劳动去创造一件精致的物品，那么这个物品的价值就远远高于其使用价值，所以我们期望的匠人制造出来的东西是只有富人才用得起的。

有一种观点认为，中国所谓的匠人精神缺失，是因为中产阶级群体在历史中的集体断层，精致的手工劳动品失去了其对应的消费者，也就是说他没用了。现在这个词汇又重新火起来大抵是因为中国人真的富起来了吧。

匠人精神的实质是做好一份工作，不计名誉，不为利益。大约比较类似心理学家米哈利提出的“福流”的状态，专注眼前，不以成功为目标。其实这种状态的结果是希望每个人的内心获得满足感，而非对外传递出的什么精神。

我认同故宫工作人员耐心的付出，也尊重文物保护工作的价值，他们可以算作情怀和匠人精神的代表，但是用电视纪录片的素材剪个电影上映的人不是，恶意消费文化价值，只会让文化价值更加无人问津。

还是说《生门》吧，大概一年前我看了陈为军导演的《请为我投票》，这大概并不是陈导最优秀的作品，却是最广为人知为大家所喜爱的作品，因为实在太有趣了，听说有西方电视台将其美国大选之后的播放。这次的《生门》选取的医疗题材我也非常有兴趣，还是在武汉这个我好像还有点熟悉的城市，略略期待一下。

一天上映两部纪录片，还是在大片云集的12月，也算是纪录片市场发展的好事吧，我这样安慰自己。毕竟我是非常支持装逼的，只要装逼的结果是逼着自己去靠近那个希望别人看到的样子，装逼就能成为进步之源。

请大家继续来用纪录片装逼。