影视天堂专题精选（No.13）：请让我用电影来和时代对话
第十三期·2017年1月（上）
本期目录：
2.评纪录片【塑料王国】（2014媒体版）— 王导演，你错了
4·张艺谋与中国电影
卷首语
本期选文/编辑：宋偲瑄
好的电影往往映出一个时代的剪影，经典如《乱世佳人》，种植园主与土地的情愫，贯穿兵荒马乱的彷徨。电影，也成了独特的印记，使得时代更富有标识性。提起《胭脂扣》，我们眼前就会浮现浓郁的石塘咀画卷，属于梅姑和张国荣的90年代香港。冯小刚，张艺谋，亦是中国电影兴起与转折绕不过去的名字。这一期半月刊精选，我们想用电影来和时代对话。
作者：巴塞电影
推荐语：巴塞电影的文字像一只圆润的海豚，三拳两脚，踢出冯小刚的三十年内心历程。通过作品看用心，透过电影看初衷，穿过繁复的表达方式寻找导演灵魂深处最本源的郁结。这是冯小刚念兹在兹的三十年，也是中国式小人物孜孜以求的三十年。
也许《老炮儿》中的六爷和《我不是潘金莲》中的李雪莲才是真正的写照：他本质上活的既不轻松也不搞笑，而是在沉重心理负担的压抑下企图获得喘息的瞬间，在对过去不断的追问中求得内心的安慰，在把玩恶趣的同时展开对大众毒辣地嘲笑与蔑视，最后又渴望通过对某种暖人心脾的理想主义情感的期待来排解不知所终的焦虑不安罪恶感。而在不久将来的《芳华》中，我们也许还会看到一个咀嚼着已经逝去的青春年华来对抗时代步伐和二次元世界的冯小刚。
作者：二十五岁的老奶奶
推荐语：凡人没有上帝的眼睛，纪录片客观的镜头，展现的也是片面的真实。二十五岁的老奶奶从高评分纪录片《塑料王国》中，发现了逻辑链条的漏洞。雾霾已经高频融入人们日常的对话，环保是当下无法回避的话题，北京周边垃圾的来源是哪里？如果世界没有中国，天空会变得更加肮脏吗？
纪录片里有人提到，开塑料回收再造工厂的老板都发了财。和他们相比，进口废品的中间商一定获利更多。看到纪录片屡屡出现的居民收入状况，请明白压榨劳工成本，使当地经济严重依赖这个单一行业的，根本不是塑料垃圾的出口国。把矛头指向出口塑料废品的国家，没有能引导观众思考谁是罪魁祸首，就是这个纪录片在我眼中最大的失误所在。
作者：筱然碎碎念
推荐语：因为我们跟斯嘉丽一起走过那么长的跌宕起伏，以致于错把她的悲喜，当作自己的情绪。最后白瑞德转身离开，只留下空落落的别墅和明天一早光芒万丈的朝阳，我们的整个心都被掏空了，分不清那是斯嘉丽的心还是自己的。因为难以言说的失落，人们愿意一遍一遍地重温经典电影《乱世佳人》，也一次一次地沉溺在种植园主拼尽全力地守护土地的时代。
电影让我想到一个词叫“真实”。每个人物身上都有着鲜明的个性特征，但是剧中没有一个人被刻意的定义为“好人”或者“坏人”。 这才是真实的人生，金无赤足，人无完人。而我们所受的罪，所享的福，都是性格使然。人的性格，就像捆绑在身上的无形链条，牵引着每个人走向了不同的人生轨迹。如果这个世上真有“宿命”这个词，那么一定指的就是“性格”，它决定了人生的走向。
作者：心兽与小鹿
推荐语：这篇评论风格非常严谨，既有学院派的考究，兼具文学艺术的美感，旁征博引，影片素材俯拾皆是，尽显作者对中国电影发展历史的熟稔。写的是张艺谋，说的却是现今电影圈的生态，引申到观众与电影的互动，游刃有余，读来启发良多。
大众记忆比历史更为鲜活。书写现实就是在书写大众记忆。表达与记录、摄影与影像，无不如此。作为被使用工具的它们，所要完成的工作不仅仅是重现人们曾经所是的样子，还包括记忆中人们所以为的他们曾经所是的样子。
影评是有机的存在，这几乎首要便定义了它的不客观与无秩序。独立影评依旧能否成为电影工业环节的一个重要组成部分此时也未必能够言之凿凿地下一个断言。
作者：双宝妈春子
推荐语：这篇影评打破了“如花深情，十二少寡意”的窠臼，从细微处见得十二少的真心。在《胭脂扣》的悲剧中，每个人都在做自以为正确的事，合在一起却变成两段破败的人生。作者清目旁观，笔下简洁明了，句句明晰透彻，文字的姿态却是和婉的。
有那么多人评论十二少是负心汉，连最后黯然离去的如花也是这样误解他。其实，这是对十二少的误解。
——十二少对如花是真心：送花牌，送铜床，轻怜密爱，处处言听计从，连老鸨都忍不住发话：“我从水坑口做到石塘咀，做了二十几年老板娘，还没见过一个孝子，像你这个温心老契，这么懂得温姑娘……”在父母不允的情况下，冒天下之大不韪离家出走与如花同居，抛弃了荣华富贵，离开了能保证他一辈子衣食无忧的宅邸，甚至不惜低声下气跑龙套、学戏谋生。
作者：Stanley是个好名字
推荐语：这是一篇敏锐捕捉电影语言的影评，节奏，构图，隐喻，腔调，作者通过对电影元素的分析，细腻地体察电影主创的用心。布达佩斯大饭店明艳浓郁的色调，主人公举止中怀旧的风情，只消寥寥几笔，便勾勒出八十年代的余韵。
最后还是要说到韦斯在隐喻方面的野心，这也是作为他的影迷所津津乐道的一点。老作家进入说故事阶段，镜头慢速推上，身边的孩子用玩具枪直指镜头，隐喻了本片里的战争和罪恶，让注意到这一点的观众在之后的观影中始终处于不安的状态。古斯塔夫第一次在火车上提到“人性之光”后，自己补上了一句脏话，可以认为是他在向Zero传述人生道理之后，感觉甚至难以说服自己，瞬间感到沮丧。
作者：拾壹啊
推荐语：所有剑弩拔张的父子关系背后，都有一个不显山露水的母性角色。所有当年叛逆的浪子，有一天都会发现内心深处的故乡。拾壹啊这篇影评，让我想起陈粒的歌：列车搭上悲欢去辗转/她尝遍了每个异乡限时赠送的糖/若有天我不复勇往/能否坚持走完这一场/踏遍万水千山/总有一地故乡......
在看重亲情与家庭的亚洲文化中，故乡与家庭成为获得身份认同和情感支持的轴心场所，而在这个时代下，快速的城市化进程又不断冲击着传统故乡观念，无论身在北京还是东京，无论家在乡镇还是小岛，每一个在外漂泊的年轻人都会遇到驻守和回头的犹疑和彷徨。
关于本刊：《影视天堂精选》是以半月刊的形式，从影视天堂专题精选出一些质量过硬，需要深度阅读的影评文章，集合成每半月5-8篇左右的精选集，以呈现出简书最好的影评文章为目标。入选的文章暂定每篇20元打赏。
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