生活如此平淡，我们需要写危机吗？

在文学作品中，过于平淡的故事总是容易让读者睡着，而真正的吸引力往往藏匿于危机之中。与此同时，危机也是刺激读者思考、提升作品层次的一大法宝。

生活如此平淡，我们需要写危机吗？

如果情节是推动故事发展的引擎，那么危机和紧张感就是保持引擎不断运转的双燃料，也是融合人物和情节、吸引读者的终极法宝。

危机将会对人物产生何种程度影响？他们会为此付出哪些公共的或个人的代价？对此，人物目的与核心身份将起至关重要的作用。每当危机出现，作者把人物的渴望和信念置于危险之中时，人物将不得不做出愈加艰难的决定，读者也会更加沉浸其中，不能自拔。

危机有两种类型：个人危机和公共危机。

个人危机

个人危机深刻影响着主人公的核心身份。例如，作为一个忠诚的男友，当主人公未能制止心爱的姑娘免受伤害时，这个身份将陷入危机，他也面临道德失控。

公共危机

公共危机对主人公身份造成的影响，与更广阔的外部世界相联系。举例来说，当主人公决定在考试中作弊，并且被抓，她不仅需要一个人好好及省一下她的行为，她可能会失去上大学的体育奖学金，她会在同龄人面前羞愧难当，她正直的兄弟姐妹有意避开她。

最精彩的故事是公共危机和个人危机的混合，能同时引发这两种危机的事件更为理想。

如何制造危机

通过逐步建立那些对人物有影响的人、事、物的重要性，为制造险境丛生的故事情节打下基础。想一想，为什么主人公不能忍受失去它们。想一想，为什么事件必须朝着人物的方向发展。当你开始发散思维，这些因素在脑中盘旋时，别忘了将问题更进一步：“否则，将会怎样……”

主人公根本无法忍受男朋友的离去……否则在学年末舞会上，她就会孤单单一个人……而她正在角逐舞会皇后。

这是大学申请截止前的最后一次SAT考试，他不能掉链子……要不然他就得看着所有朋友走进梦想的大学，就剩他一个了。

她必须对抗外星球霸主，否则整个宇宙将会毁灭。

你需要理解上文例子的要领。这里举什么样的事件、人物或者情况对于你的主人公来说无关紧要，在他的故事里，他有自己特有的环境与性格特点。

一个孩子在汽车剐伤后，可能并不会大发雷霆。但是，如果这个孩子是个汽车发烧友，对1969年樱桃红的福特野马特别着迷，此前他刚刚和祖父一起把这辆车翻修好，而且在这之后不久祖父离开了人世。此时，面对这辆被剐伤的车，他的反应会大不相同。

如何建立读者对人物感情投资的基础取决于作者自己，然后在最无法想象、无法接受的时刻，为人物制造危机。基本上，要达到：“这是目前为止，可能发生在人物身上的最糟糕的事情。”然后进一步提出问题：这个事件将如何挑战你的主人公？使他丧失勇气？让他惊讶万分？还是重新塑造他？

理想情况下，情感转折点也是情节转折点。在情节中加入危急时刻至关重要，这样的事件将让读者难以忘却。还要记住，各种危急时刻应当逐步把小说推向高潮，读者可以感到人物历经的每个危急关头都将对后文的发展带来影响（不管是作者在情节上的精心安排，还是人物情感的推动，或者二者兼而有之）。

当主人公在积极主动追求自己的目标时，危机对其最有影响。如果危机发生在主人公刚好接近目标之时，其影响力将更加强大深刻。提醒自己：始终保持主人公的积极活跃，对目标的不断追寻。

主人公有同盟时，把这个人带走；主人公需要做出决定时，放一个“嘀嗒”作响的时钟在他面前；有一件他绝对需要的东西，毁掉它；主人公梦寐以求一个安全去处，那就让他无法靠近。

永远要考虑如何才能让已有的事件更具压迫性。永远要升级矛盾，百转千回，令读者意想不到；永远要千方百计，突如其来，将主人公的情况变得更糟。

但是，要注意，危急时刻的制造不应该陷入矫揉造作中。情景剧的出现，来自于主人公强烈的情感和其过于单薄的深层次目的间的相互抵触。

实际上，一个技法娴熟的作家不会让人物在危急关头歇斯底里般地爆发出来，而是让人物保持头脑冷静或者将情绪内化。

千钧一发之际，人物会受到重创，所以要平衡人物情感外露到什么程度，以及需要在多大程度上从内部破坏他们的精神世界。千万不要让人物在这个时候像一只要被砍掉头的鸡一样跑来跑去，情绪失控，否则，读者会对他未来即将出现的激烈情绪感到麻木。

作家们还倾向于将所有危机都设计得生死攸关。根据收益递减规律，这之后的一段时间，危机将失去它们的影响力；此外，不是每个故事都需要有人阵亡，有外星人入侵，或者世界毁灭。实际上，让这些不同寻常的事件，真正做到和读者情感相通、心心相连，着实不易。

举个例子，慈善广告中有关世界饥饿人口的统计数字太过庞大，常让人摸不着头脑。但是，广告展示一个孩子正在忍受着饥饿的折磨，通过这个孩子的具体故事，广告设法使一个巨大而无望的问题看起来具体化、个体化，最重要的是，使这个问题看起来并非不可救药。结果，达到了慈善的目的，促使你有所行动。

所以，如果你的情节如世界末日般庞大而无可救药，那么你真的需要把一个个的危机建立在人物基础之上，使它们微小可信，明确具体，这样才能带动与影响读者的情绪。否者，无边无际的大概念可能无法扎根在读者的内心。

只要读者清楚危机为什么会发生，以及危机会在多大程度上影响人物，作者可以依其想法，自由构思引发危机的事件，事件可以平静无声，也可以引人注目。危机本身可大可小，其规模未必意义重大，真正重要的是它们对人物所产生的作用。

保罗·格里芬的《和我在一起》，一个甜蜜而又酸楚的青春爱情故事，当作品中人物盛怒之下失去理智，把一个人打死后，故事发生了极度痛苦而迅猛的转折，完全变为另一重天地（千万不要怕，温柔的读者们——被打死的那个家伙完全是咎由自取）。

太出人意料，故事情节编排太精巧，以至于看到结尾，相当肯定——实际上我使劲倒抽了一口气，余下的故事彻底改变了作品基调和色彩，但又和前面的内容完全和谐一致。

——巴里·利加

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