宛转曲尘花——女性二话（一）

我读的这一版《怨女》

《怨女》：宛转曲尘花

        自古便被喻为水的女性，的确拥有水的一切优点：滴水穿石的坚韧，涓涓细流的柔和，泠泠泉水的清澈；湖泊的静谧，江河的活力，以及海洋般的宽容。然而她们又像水一样容易被玷污，容易向低处堕落，容易被不同环境塑造成各种形态。女性是千百年来文学家们从不离笔的主题，但不论她们在各部文学作品中呈现出怎样的形态，她们的身上总是或多或少承载着作者的希冀、伤感和对美的赞颂，她们本身就是一本内容丰富的书，一种不朽的诗意。

       初读张爱玲的文字，只觉得瑰丽凄迷，一如民国女子手指上鲜红的豆蔻，抑或是雨后一地海棠的残骸，张扬着一种古朴而颓败的美，艳而不俗。有时她的文字因掺杂太多悲剧成分，粗粗读来总有镜花水月般的错觉，隐隐含着飞蛾扑火般的凄凉，但这不过是她营造出的一种假象罢了。看似妖冶华丽且琐碎，然而真正沉下心去体悟时，却能发现她洞若观火的敏锐、冷静和高傲，似乎夹带着一丝痛惜和自嘲，以及身在局中淡淡的悲悯与无奈。她总是在这轻言细语的叙述中翻覆着一个个家族的命运，揭开繁华背后曲终人散的落寞荒凉。

      《怨女》中的每一位女主人公，无论是受尽凌辱，从对生活充满向往变得病痛缠身、满心怨愤的女仆小艾;水灵单纯，却因嫁入姚家，守着一个残疾夫君郁郁终生的“麻油西施”银娣；还是原先如画温雅、思想开放，却被数十年感情恩怨束缚成只知打麻将的粗俗女人的密斯范，都像是一朵朵虞美人。她们细弱的身躯费力地支撑着硕大的花朵，在荒烟蔓草之中匍匐苟活。她们的花瓣炽烈鲜红、薄如蝉翼，却呈现出死亡的艳丽，她们的心也早已黑去。

       一个个善良单纯的女子在她的笔下从廊前、巷中、院子中欢笑着奔跑出去。她们并不完美，都有一些讨人厌又让人爱的小缺点，但此时她们始终如水般透明。当她们嫁入一户户人家之后，便永远失去了无忧无虑的岁月。她们被欺骗、玩弄、蹂躏，；她们受到金钱、权力、地位的诱惑，于是她们或成天哀怜自己的不幸，或变得渴望钱权工于心计，几乎无人能保持本性。就如虞美人的花心，她们的性格扭曲、心灵腐烂、精神空虚，失去一切善与美的本质后，她们的面容也变得艳俗可憎，最终沦为各怀鬼胎、怨天尤人、传播飞短流长的“怨女”。

张爱玲当年的画作

       真是应了书的原名《金锁记》。朱门大户沉重的金锁，将一个个鲜灵纯净的女子锁进金笼失去自我，成为一只只对天空失去期望，折翼病态的金丝雀，呜咽着死在笼中。

        张爱玲在与胡兰成的情感纠葛中，何尝不是一只自陷笼中自锁心门的雀，何尝不是一只不顾一切扑向烈焰的蝶呢？她花费了这一生努力让自己成为一个旁观者，但正如她所说的“浮生若梦”，似乎是看透了一切情事，可面对自身又迷茫了，最终还是“当局者迷”。女子凡是爱上了一个人，心都像一朵朵开在尘土中的花，谦卑而热烈。这本如烟如云的书，能不能算她们生命的挽歌？

张爱玲照片上色图

        从前初读张爱玲时，觉得她太过犀利和冷静，有时对白和情节过于拖沓和琐碎了。如今再读之时只觉得时光飞逝，心境也随着年龄改变，更能沉下心看书了。但反观她笔下的这些女子，不知道是如何度日如年，便觉得时光飞逝也比度日如年要好的多，但在这有限的时光里，如果能做完自己喜欢的事情，也便是最理想的、也最难求的状态。我们尚且可以为她们哀叹然后去追寻自己的所求，可她们度过了这漫长而彷徨的一生，也许还要彷徨在这本书里，这条寥落的雨巷里。而这雨巷是没有结局的死胡同，她们的愁怨也不会如丁香千结一般美好。

       张爱玲真是写尽了那个时期的女人事，而接下来的故事要我们这群人去创造了。想起《阿房宫赋》的末尾，“秦人不暇自哀，而后人哀之。后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”，当以此自鉴。