中国观众还是太单纯

​2018年年末，《地球最后的夜晚》在海外戛纳亮相，之后又出现在金马电影节上，一时让许多国人兴奋。毕赣也因为这部片子一炮而红，还未上映，已经被各大娱乐公司包装，出席各类娱乐活动，比如在去年最受关注的脱口秀节目“吐槽大会”。

电影在戛纳电影节获得了“一个关注大奖”提名，继而又在金马电影节上获得了最佳导演的提名，其实真的来看这部电影，拿到的奖不过是些摄影配乐，真正重要的剧情、导演、演员相关奖项都没有拿到。

电影一上映第一天迎来小高潮，许多人抱着看科幻片的心思去看，结果像是吃了一口翔。如果故事看明白也就不说啥了，许多人连故事都没看懂。从满心期待到恶评如潮，《地球最后的夜晚》上映十天影院就不给拍片了。

在一批伪文艺青年痛批中国观众水平低的时候，这些人是不是该思考一下，这部电影本身就没那么好，本身就有许多粗糙的地方。

作为一个普通观众，我当然不能以我个人的审美为衡量标准。可是在国内一众人吹上天的同时，是否还意识到了这部电影其实压根没获奖，仅仅提名而已。的确，电影的摄影配乐确实很美，但在我看完这部电影的时候，眩晕不知所以，当我看完豆瓣影评，再看一遍电影，才梳理得大概明白。

如果这个问题是我个人的问题，那可能我智商不够，无话可说，但这部电影被打到六点多分，受到一大批观众嘲骂，还能是观众的问题吗？

一部电影连故事都没给观众讲明白，根本谈不上好电影。戛纳没有给他奖是有原因的，作为一个中国人还得看个两三遍才明白，那么外国人可想而知，第一次看完这部电影想必满脑子黑人问号。

不过，有很多影迷说这是毕赣的风格，从《路边野餐》到《秘密金鱼》，他这部《地球最后的夜晚》不过是延续了一贯的风格而已。

我想说的是，一部电影当然有好评，有差评，有人看得懂，有人看不懂，这无可置疑。如果毕赣继续像《路边野餐》那样，只是在电影节上亮亮相，然后回国后被一小众粉丝吹捧吹捧，生活在自己的舒适圈，这无可厚非，这是毕赣的权力。

如果不是《地球最后的夜晚》，许多观众还不知道毕赣这个导演。问题就出在了这里，毕赣让不属于他这个小圈子里的观众看到了。

毕赣出席了这么多商业活动，很多人认为他是要从文艺片导演转型到商业片导演，或许他有这样的意愿，赚钱谁不想！可惜的是，一票观众捧着颗看科幻片的心进入电影院，被毕赣狠狠扇了一个耳光。无疑，单纯的观众们都被毕赣骗了。

毕赣的粉丝可以狡辩说，毕赣没有拿枪顶着观众脑袋看，可这个世界最可恶的不是明目张胆用枪顶脑袋，最可恶的是被一些看似善良敦厚的人欺骗。豆瓣打到六点多分，毕赣千万别觉着委屈，毕竟一批观众吃了哑巴亏，总得有个发泄空间吧。

无论是毕赣有意转型商业导演，还是被商业利用，对毕赣来说，其实都无关紧要。这部片子拿到了本不属于他的斐然票房，他心满意足了。可惜的是，不知毕赣作何感想，上帝给了他一次转型机会，他没有抓住，错失良机。

文艺导演转型商业导演不少，拍些文艺片在电影节一获奖，就有一大批商人找上门来，面对金钱的诱惑当然少有人能把持的了。但有人成功有人失败，有人把自己用文艺片赚来的“大师”美名用商业片糟蹋一空，也有人转型之后再创辉煌。前者比如陈凯歌，后者比如宁浩。

与毕赣一同在戛纳亮相的亚洲导演是枝裕和，凭借《小偷家族》获得了金棕榈奖。这部电影当之无愧，观者无不叫好，好电影谁看都好，无论是戛纳评委，还是升斗小民。《小偷家族》相比于毕赣的《地球最后的夜晚》，后者差的真不是一星半点。千万别和我说《地球最后的夜晚》故事有多棒，故事再棒，导演没有传递给观众有什么用？

让我们看看是枝裕和的转型之路。

是枝裕和的电影成长经历和毕赣惊人的相像。当年他凭借一部《无人知晓》展露戛纳，回国后，他受到日本国人各种追捧。这很类似于当年毕赣的《路边野餐》盛况。后来是枝裕和的《如父如子》同样在戛纳有所斩获，这回类似于毕赣的《地球最后的夜晚》。

相比于《地球最后的夜晚》商业宣传，《如父如子》宣传更甚。当年该部电影出席各种娱乐活动，并且反复把是枝裕和、福山雅治、戛纳、合家欢这些关键词热炒，完全是强大的商业片宣传阵容。可观众的反馈有《地球最后的夜晚》烂吗？答案是否定的。结果证明，这部电影配得上庞大的宣传。

毕赣错过了转型良机，一部《地球最后的夜晚》，观众对他失去了信任。不过一方面是毕赣的问题，另外一方面中国观众也应该反思，有时候是不是太单纯了。中国观众喜欢跟着媒体宣传风向走，个人的喜好完全被宣传凌驾，没有太多的自主权。电影这东西有时候还真不是在电影院娱乐娱乐那么简单，如果你平时没有基本的电影素养，对中国这些参差不齐的导演有所了解，被骗到电影院吃翔，只能吃哑巴亏。