名诗我译（艾米莉·狄金森篇44）——He was weak, a

译文：真念一思

作者：艾米莉·狄金森

He was weak, and I was strong—then—

So He let me lead him in—

I was weak, and He was strong then—

So I let him lead me—Home.

’Twasn’t far—the door was near—

’Twasn’t dark—for He went—too—

’Twasn’t loud, for He said nought—

That was all I cared to know.

Day knocked—and we must part—

Neither—was strongest—now—

He strove—and I strove—too—

We didn’t do it—tho’!

他弱，我强—于是—

他让我引领他进来—

我弱，他强，于是—

我让他带我——回家

路不远—门就在附近—

天还没黑—所以他也就去了—

声音不高—因为他什么都没说—

这就是我所在意的一切

白天敲门了—我们必须分开—

现在—我们都不是—最强的了—

他尽力了—我也尽力了—

尽管--我们都没有做到！

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作者简介：艾米莉·狄金森(Emily Dickinson1830.12.10-1886.5.15)

美国传奇诗人。出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。她20岁开始写诗，早期的诗大都已散失。从1858年后开始弃绝社交，如女尼般闭门不出，70年代后几乎不出房门，文学史上称她为“阿默斯特的女尼”。

她在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿1775余首。在她生前只有 7首诗被朋友从她的信件中抄录出并发表，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气极大。她的诗在形式上富于独创性，大多使用17世纪英国宗教圣歌作者艾萨克·沃茨的传统格律形式，但又作了许多变化，例如在诗句中使用许多短破折号，既可代替标点，又使正常的抑扬格音步节奏产生突兀的起伏跳动。她的诗大多押半韵，主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。

她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。

作品风格：

狄金森的诗采用一般教会赞美诗的格律:每节四句，第一、三句八音节，第二、四句六音节，音步是最简单的"轻、重"，第二、四句押韵。例如本篇译文中的第二首诗：

Because I could not stop for Death--

He kindly stopped for me--

The Carriage held but just Ourselves--

and Immortality.

诗的篇幅短小，多数只有两至五节，经常破格，常押所谓"半韵"(half rhyme);放弃传统的标点，多用破折号，名词多用大写(但这个习惯在当时很平常);常省略句子成分，有时甚至连动词也省掉;句法多倒装，有学者指这是受拉丁文词序的影响。

狄金森的诗富于睿智，新奇的比喻随手抛掷，顺心驱使各个领域的词汇(家常或文学的，科学或宗教的)，旧字新用，自铸伟词。喜欢在诗中扮演不同角色，有时是新娘，有时是小男孩，尤其喜欢用已死者的身分说话。

狄金森描写大自然的诗篇在美国家喻户晓，常被选入童蒙课本。痛苦与狂喜，死亡与永生，都是狄金森诗歌的重要主题。

狄金森诗作的音乐性和图象性，成了批评家关注的题目。其诗用的破折号，时长时短，有时向上翘，有时向下弯，有批评家指这些是音乐记号，代表吟咏或歌唱那首诗时的高低抑扬;其诗的诗行往往不是一写到尾，有时一句诗行会分开两、三行写(即是说每行只有两三个字)，有学者认为这是刻意的安排，跟诗意大有关系(另外，狄金森有时会在寄给朋友的诗里会附上"插图")。因此，有人主张要研究狄金森的诗，必须以她的手稿(或手稿的影印本)为文本，才不致扭曲诗意。

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