读麦基《故事》，记录笔记 1

读书本：罗伯特·麦基《故事》1

1、最后，我们还要认识到重要的一点，无论激发写作的灵感是什么，都不一定要保留在作品之中。前提并非稀世珍宝。如果它有助于故事的进展，则可保留，如若故事讲述意图偏转，则应舍弃那一原始灵感，顺应故事的发展轨迹。关键问题并不是如何开始写作，而是如何保证能够继续写下去并不断刷新灵感。我们很少知道我们到底会趋向何方；写作即是一种发现。

我：关于灵感，我最近深有体会，起初是灵感A，但是写着写着，觉得故事发展轨迹需要偏离A，可是我又舍不得放弃A。因为A是最先灵感，我因A而写下短篇小说，我对A有情感，舍不得放弃。我需要挣扎一段时间，才做到放下对A的执念，用符合故事发展轨迹的新灵感去写。

2、艺术家不仅需要表达思想，还需要证明思想。故事大师从不解释。他们所从事的是艰苦卓绝的创造性劳动——戏剧化表达。伟大的故事仅凭事件的动态设计来确证其思想；而不能通过人们选择与动作所导致的真实结果来表达人生观，是一种创作失败，无论用上多少精妙言语都无法弥补。事的意义，无论悲喜，都必须通过具有情感表现力的故事高潮来进行戏剧化的表达，不能借用解释性对白的帮助。

我：麦基说过，故事是非理性的艺术品。我一直不理解故事为何是非理性艺术品。因为故事需要逻辑，如果是毫无章法的情绪宣泄，这样的故事不好看。如果故事没有作者想表达的思想，故事也失去让人记住的价值。有思想，就会有理性。现在我明白了，故事是证明艺术的过程，理性是为艺术服务的。如果理性只是理性，无法为艺术服务，就不是好故事。证明过程，不是讲道理和推理过程，而是用故事发展和走向去讲述一个事件。

原文：越是围绕一个明确的思想来巧妙地构建你的故事，观众在你的影片中所能发现的意义就会越多，因为他们会接受你的想法并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。与此相反，在一个故事中强行打包的思想越多，它们就越容易互相挤压，直到影片最终崩溃成一堆互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。

我：我要切记不能表达太多，尤其短篇小说，短篇篇幅就那么短，如果表达多，就会挤压，最终小说崩溃。

原文：你也许会认为，自己是一个热情而充满爱心的人，直到你发现自己居然写出了具有阴暗而愤世嫉俗后果的故事。你或许会觉得，自己是一个曾经沧海之人，却发现自己写出了一个温馨而富有同情的结尾。你以为你知道自己是谁，却常在需要表达的时候为内心潜藏的东西感到震惊。换言之，如果一个情节完全按照你最初的计划展开，那么你的写作方法便过于拘谨，没有给你的想象和直觉留出余地。你的故事应该让你一次又一次地感到吃惊才对。

我：我就是这样。本来想写一个温暖故事，但是写到最后成悲伤故事。我曾经怀疑过自己，不能忠诚于初衷想法，但是今天看到这段话，我释然了。