一

光怪陆离的娱乐圈，几乎承包了吃瓜群众的全部笑点和嗨点，让平淡如水的生活一下子变得妙趣横生、活色生香起来。就比如出轨这个话题吧，就有无数明星前仆后继，争先恐后在出轨的道路上一路向西，使得出轨的舞台精彩纷呈。已曝光的未曝光的想曝光的不想曝光的牛鬼蛇神们你方唱罢我登场，生怕冷了吃瓜群众的场。从陈思诚、文章、陈翔……哦对，还有最近突然被二姑娘生拉硬拽上热搜一脸懵逼的张扬导演（我一拍《冈仁波齐》的文艺片导演，咋就凭莫名其妙的一夜情红了呢，勃起真需谨慎）。真是人生如戏，戏如人生，一出更比一出贱。

在如今一夫一妻制的社会体制框架下，男人只要有了钱、权、名、利，身边就少不了莺莺燕燕、蜂飞蝶舞。当然我也承认有极少数小三儿是不讨人厌不招人恨的，比如情深义重的许广平、浪漫克制的林徽因、静水流深的赵一荻、善良坚强的方淳珍，还有的挺励志，比如甘比。她们之所以不那么讨人厌招人恨，主要原因还在于她们对婚姻对原配是足够尊重的。但现实里更多的小三儿，是千年妖精转世，脸皮厚实、手段毒辣。我大致将她们分为以下三类：

一是戏精型。最典型的是小三鼻祖琼瑶奶奶，凭着一身戏精细胞成功拿下平鑫涛，不仅把她的小三史包装成史上最卖座言情小说，还将她打造成最负盛名的言情女作家，赚得盆满钵满，琼瑶奶奶不仅写了无数言情剧，还身体力行成功带偏了一代少女的恋爱观和婚姻观。杀伤力之大无人能敌。

二是心机型。前不久的大热剧《我的前半生》里的凌玲就属于此类，心机深重，步步为营，踏着罗子君和陈俊生的婚姻危机点，让优柔寡断、犹豫不决的陈俊生逐渐下定了离婚的决心，将陈俊生和罗子君的婚姻瓦解于无形。浑浑噩噩的罗子君如大梦初醒，毫无招架之力。

三是心机加不要脸型。就是小二姐这种类型啦。混充读了几本三毛，就自认为是三毛转世了，这脑洞之大，脑回路之清奇要用在正道上，也早出名了，但她非要用文艺的滤镜去美化那并不美好的一夜情，挂着为爱奋不顾身的羊头卖着渴望流量的狗肉。说实话真的好久没有恶心的感觉了。

面对高段位的小三儿，男人们纷纷缴械投降，甘愿被玩弄于鼓掌之中，分不清东南西北，姓啥名谁。真心觉得妻子们要赶走那些狂蜂浪蝶，树立丈夫们正确的世界观、人生观、价值观，没点心机、没点手段、没点强大的心理素质，还真只有受气挨打的份了。那如何才能斗垮小三儿，维护自己的婚姻和体面呢？当街殴打小三儿、扒光小三儿衣服这些下三滥的手段，我不建议使用，因为我们不是烂人，而且这么做只会加速婚姻解体，要斗就要斗得高明斗得体面。

二

那如何才能斗垮这些段位极高的小三呢，情感专家的纸上谈兵，看着文词华丽，实则只有方向没有方法。回望我大中华泱泱5000年璀璨历史星河，忽然我发现有那么一位蕙质兰心的奇女子，用其亲身实践给我们指明了一条斗小三的康庄大道。她就是踏石有印，不走寻常路的卓文君。

卓文君何许人也。她临卭首富卓王孙的爱女，正宗的大家闺秀，强大的家庭教育背景让她通音律、善棋画、长辞赋。更要命的是人家还是个绝世美女。才貌双全给了她离经叛道的资本。

司马相如又是何许人也呢。他是号称吹拉弹唱无所不能、气宇轩昂、玉树临风、才高八斗的长安大才子，能出口成章、下笔成文、过目不忘。就是家里穷得只剩四面光溜溜的墙壁，但这丝毫不影响他的撩妹技能和自信。

卓文君和司马相如的前半段有点像琼瑶剧，讲的是卓文君私奔的故事。那一天，卓王孙在自己家的豪宅宴请当时长安城里的各路名流，司马相如这个穷酸小子，仗着自己几分才华也混在里头。话说这派对气派非凡，王孙贵族们互相把盏言欢，没什么人理睬司马相如，司马相如百无聊赖之际，一眼瞥见屏风后面有个窈窕的身影，他立即联想到卓王孙新寡的女儿卓文君，当时卓文君的才貌也是闻名整个长安城的。原本无聊透顶的司马相如一下来了兴致，便借作赋奏乐之机，不管不顾地当众求起爱来，一曲《凤求凰》，司马相如以凤自喻，比文君为凰，明目张胆地向屏风后的文君传递爱意，冰雪聪明如文君怎会听不明白其中含义。17岁的文君哪受得了大胆狂徒司马相如这番老辣的诱惑。《凤求凰》成功激发了文君守寡后的少女春心，当夜桌文君便不顾一切夜亡奔相如。一首情歌定终身，爱情里极致的浪漫也不过如是了吧。

故事的后半部分是现实。桌文君跟着司马相如来到成都老家，才发现司马相如穷得的是家徒四壁。司马相如这是想吃霸王餐啊，卓王孙指责他有辱衣冠，我深以为然，他太不负责任了，这也为他俩后来的婚姻危机埋下了伏笔。

千古奇女子卓文君不仅有才情更有担当，她不顾世人眼光和口水，脱钏换粮、当垆沽酒，甘当相如的糟糠妻。两人着实恩爱了一段时间。但后来司马相如凭《上林赋》和《子虚赋》终得汉武帝赏识，凭借一支妙笔生花，加官进爵，也因此与文君两地分居。据传因巫蛊事件被武帝废黜，幽禁长门宫的陈皇后陈阿娇（就是金屋藏娇的那个阿娇）还专门请司马相如为其撰赋，名为《长门赋》，结果武帝读后五味杂陈，心下怆然，改幽禁为自由行动。相如之才可见一斑。

但“乱花渐欲迷人眼”，长安城的烟花太过绚烂，司马相如沉醉在莺红柳绿的温柔富贵乡里，男人的凉薄本性渐渐曝露了出来，生出了休妻纳妾的念头，那个曾经为弃妇代言的司马相如如今要把曾患难与共的妻子变成弃妇。还不好意思直说，写了封哑谜式的休妻书，全书仅13个字“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万”，唯独无“亿”，表示他对她已“无意”。文君知其心变，心如刀割，面临重大的婚姻危机，是祈求，是撕逼，是自伤，还是反击，我们一起来看奇女子卓文君的绝地反击三步走：

第一步：发泄愤怒。卓文君用司马相如的的13个字回敬他一首《怨郎诗》：

“一别之后，二地相悬，只说是三、四月，却谁知五、六年，七弦琴无心弹，八行书不可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

万语千言说不完，百无聊赖十凭栏，九月重阳看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半焚香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒，五月榴花红如火，偏遭冷雨浇花端，四月枇杷未黄，我欲对镜已心寒，忽匆匆，三月桃花流水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫！郎呀郎，恨不得下一世你为女来我为男。”

道尽自己独守空房的寂寞和万千思念，劈头盖脸骂尽男儿的自私与凉薄。

第二步：表明决心。大笔一挥写下《白头吟》，明明白白告诉司马相如，我当初私奔是为了“愿得一心人，白首不相离”，而如今“闻君有两意，故来相决绝。”傲骨铮铮，你既非我良人，我便绝尘而去，绝不死皮赖脸，拖泥带水。

第三步，也是最绝的一步：表达最后的关心。收拾好细软，准备走人了，最后留下一首《诀别书》：

“春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！

朱弦断，明镜缺，朝露曦，芳时歇，白头吟，伤别离，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！”

《诀别书》写得是真绝，绝在以退为进，非但不指责你，不纠缠你，还叮嘱你“努力加餐勿念妾”，祝福你保持健康追求新鲜肉体。司马相如心理防线全面沦陷，在卓文君深明大义的贤妻形象面前，自己简直就是个没脸没皮的挑梁小丑，那个丰乳肥臀的小三儿更像个嚼烂了的口香糖，俗不可耐、淡而无味。

比起司马相如纯属堆砌辞藻的《长门赋》，卓文君的《三部曲》是饱含热泪的真情实感，振聋发聩！司马相如惊叹于卓文君的才思敏捷和一往情深，回想起很多年前那场私奔，那些当垆卖酒的贫穷却幸福的日子，深刻反思了自己的无耻行径，打消了休妻的念头，并把卓文君接到了长安，夫妻团圆，故事圆满结局。

三

没有一哭、二闹、三上吊，没有撕逼小三、没有道德绑架，但这幕正妻智斗小三儿的大剧，暗流涌动，攻心为上，精彩纷呈。文君四两拨千斤，成功击退小三，这场婚姻保卫战打得漂亮。

当然，我们也必须看到，卓文君毕竟生在汉朝，一旦成为弃妇只有死路一条，她的才情、她的壮举均将化为乌有，她唯有孤注一掷去重新挽回丈夫的心，毕竟那是她全部的青春和寄托。但倘若她生在现代，凭她的才貌完全可以傲视大部分男人，根本不用把一生寄托在司马相如这样一个男人施舍的那点可怜的爱情上。

生在现代的妻子，面对出轨小三的丈夫，如果你想挽留丈夫挽救婚姻，那就多学着点卓文君。如果你压根懒得斗小三，你也可以选择像毛晓彤那样潇洒地甩了他。我们可以有选择，真是比卓文君幸福多了。

最后，祝福所有的妻子都能拥有卓文君的兰心蕙质。

个人简介：80后双子女，民盟党员，简书作者，想法比头发多，思路比套路深，不甘囿于在体制内的文艺女中年一枚，坚持用文字一步一步走向体制外的自由天空。

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