《红楼梦》第三十七、三十八回:海棠社初立，诗才大比拼

《红楼梦》第三十七回、第三十八回，可以说是宝二爷和众姐妹们最潇洒、最快乐的一段日子，也是整部书的一个高潮，同时也是我本人最喜欢的章节，所以今天我们就把这两回放在一起来聊聊。

第三十七回开头说到贾政点了学差。那么，什么是“学差”呢?其实也就是提督学政，是清朝时朝廷派往各省掌管科举学校等事的官员，大概相当于现在的省教育厅长吧。因为是皇上钦点的，贾政自然是欣而往之。

不过比贾政还高兴的，当然就是宝玉了，因为这下再也没人来管他，更不用整天提心吊胆了。可是有时候日子过得太潇洒了，也会觉得没劲儿，宝玉天天逛园子都腻歪了。

这天，当他正无聊的时候，探春的丫鬟翠墨来给他送花笺了，他先礼貌性地问了妹妹的病情，再一看信，不觉喜的拍手笑道:“倒是三妹妹的高雅，我如今就去商议。”

没读过原著的朋友们可能会纳闷了，信里到底写了些什么啊？

原来是探春向大家倡议一起开个诗社，并邀约大家前往她的住处商议。

提到这封信，我不得不夸赞探春一番，要知道她这封短短的信中竟然藏了以下几个典故:

1、帘杏溪桃

“帘杏”既是新典，指大观园题匾时的“杏帘在望”（后来的“稻香村”），也是旧典，出自明代唐寅《题杏林春燕》中“红杏梢头挂酒旗”；“溪桃”出自东晋陶渊明《桃花源记》中的“沿溪行，忘路之远近”。探春这里将两个典故合用，十分有趣，也在于说明自得其乐。

2、醉飞吟盏

出自李白的《春夜宴桃花园序》：“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。”令人联想到诗仙豪迈奔放、浪漫飘逸的风采。

3、莲社

东晋高僧慧远，于庐山结社念佛，中有白莲池，因号莲社，亦曰白莲社，乃净土宗的源头。这里借用是用来突出“雄才”。

4、东山之雅会。

指东晋时期，谢安在东山隐居，常有文人雅士来访，共同饮酒赋诗。 谢安号称“江左风流宰相”，其实不仅才华横溢，而且功勋卓著，历史上著名的“淝水之战”，以弱胜强，大破前秦，正是出自谢安之运筹帷幄。探春以谢安的东山雅会比拟自己发起的诗社，其英雄气概、豪情壮志可见一斑。

5、棹雪而来

来自《世说新语》中王子猷的故事，大概是说在一个大雪夜，王子猷忽然想朋友戴安道了，于是连夜乘船冒雪前往，过了一宿才到，却掉头就回去了。人家问他为什么，他说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！”魏晋人物之潇洒任诞、不拘形迹，于此可见一斑。

6、扫花以待

出自杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”杜甫说自己生性疏懒，待客不周。探春反用其意，表达自己殷勤待客的诚意。

看完信，宝玉准备马上去赴约，恰巧干儿子贾芸给他送白海棠花过来，于是就命婆子把花送到屋里，自己赶往秋爽斋去了。

等宝玉到时，被邀请的人基本都到齐了，大家七嘴八舌地议论起来。

大家都非常赞同成立诗社的提议，还是黛玉文雅并且心细，她提出让大家都取个“别号”。诗社名称因为是以海棠诗开头，所以后来就叫海棠社。

一、海棠诗社各成员的雅号别称

李纨:自取了“稻香老农”的雅号，因为住在稻香村的缘故，很合适。

探春:自取名“秋爽居士”，后来宝玉说不好，探春改成了“蕉下客”，却又被黛玉给取笑了一番。

黛玉:此雅号是探春送给黛玉的，也就是众所周知的“潇湘妃子”了。

宝钗:宝钗的雅号是稻香老农给封的，叫作:蘅芜君。

宝玉:众人给的别号太多了，比如:无事忙、绛洞花主、富贵闲人、怡红公子，最后用的是应该是“怡红公子”。

迎春: 菱洲，因住在紫菱洲的缘故，宝钗给取的。

惜春 :藕榭，因住在藕香榭的原因，也是宝钗所赐。

湘云:后来加入，叫作:枕霞旧友。

二、海棠诗社分工及举办时间、地点

1.诗社成员分工:

①社长：李纨。社长的职责：场地选取，裁判，点评。

②副社长：迎春、惜春。副社长的职责：一位出题限韵，一位誊录监场。

③其他为成员。

④社长和副社长作诗随意，可参加也可不参加。其他成员要求必须作诗。

2.举办时间及地点：

先是:“一个月两次，拟定日期，风雨无阻。除这两日外，倘有高兴的，也可情愿加一社的，或情愿到他那里去，或附就了来，亦可使得。”

第一次是咏海棠，在秋爽斋举办。

第二次咏的是菊花和螃蟹，地点在藕香榭。

后来，稻香老农定于每月初二、十六这两日开社，出题限韵都要依她。“这其间你们有高兴的，你们只管另择日子补开，那怕一个月每天都开社，我只不管。只是到了初二、十六这两日，是必往我那里去。”

三、主要诗词鉴赏

                            咏海棠诗

作诗的具体要求:

1、主题内容:咏白海棠。

2、体裁:七言律诗。

3、用韵要求:限“十三元”的韵(古人写诗的音韵比较复杂，专有韵书，把所用的诗韵全部分为一〇六个韵部。各部都以这个韵部里的第一个字作这个韵部的名称。“元”字韵排在“上平声”韵部的第十三，所以叫“十三元”)。

难度又加大了，不是十三元里的都行，特别限定为:依次用“门”、“盆”、“魂”、“痕”、“昏”为韵脚。

4、时间限定:必须在一炷香燃尽之前完成。

诗词鉴赏:

      咏白海棠限门盆魂痕昏（探春）

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。

莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

简析:这首诗咏的是雨后的白海棠，先以玉和冰雪喻白海棠花。同时，她又以花拟人，把它比作仙女，写出了白海棠的柔美姿态和高洁精神，这也是对她本人的一种写照。

  咏白海棠限门盆魂痕昏（宝钗）

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

简析:“胭脂洗出”这句大概是借用北宋诗人梅尧臣《蜀州海棠》诗：“醉看春雨洗胭脂。”首联描绘出诗人浇花时端庄的姿态，明写诗人珍惜白海棠，暗写诗人珍重自我。颔联写海棠的生长环境，也勾画出了海棠的淡雅本色，也是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。颈联用对比的手法，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。尾联写白海棠愿以其清洁之身回报自然。

此诗作者以白海棠关合自己，以花写人，也反映出薛宝钗端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。

      咏白海棠限门盆魂痕昏（宝玉）

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

简析:这首诗咏的是秋天的海棠，多运用拟人手法，分别把海棠花比作杨贵妃和西施，仿佛也在隐喻钗黛二人。古人赋海棠词中时有以杨贵妃、西施并举的，如辛弃疾《贺新郎》、马庄父《水龙吟》等所以宝玉这首诗有些普通，属于一般水平。

    咏白海棠限门盆魂痕昏（黛玉）

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

简析:首联写出了看花的人的娇羞姿态和冰清玉洁的气质。颔联对仗严谨，而又天然工巧，最为妙巧别致。“偷”和“借”不仅用拟人手法，写得很是形象，还写出了诗人的调皮可爱之处，同时突出了海棠的高洁 。颈联采用比喻手法，继续写白海棠的高洁白净。尾联写相思之情，与首句遥相呼应。

这里作者借咏颂白海棠，也写出了一位少女的心声。全诗采用了比喻、象征、拟人、设问、神话传说和直抒胸臆等多种表现手法，使得本诗生动活泼，风流别致。也在一定程度上流露出黛玉乖僻孤傲、多愁善感性格。

后来湘云也按要求补做了两首；

                      其一

神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。

自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。

秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。

却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。

　                  其二

蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。

花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。

简析:湘云的诗不多做评价，但是我相当佩服湘云的才思敏捷，她作诗速度很快，毫不费力，质量也比较高，令人惊讶。

                        咏菊花诗

《红楼梦》第三十七回末尾就商量下次做咏菊的诗，第三十八回接着写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗。这些诗由宝钗和湘云事先拟定，凭作诗者挑选，限用七律，不限韵脚。

作诗的具体要求:

1、内容:咏菊花。

2、体裁:七言律诗。

3、用韵要求:不限韵。

4、标题从十二个菊谱:《忆菊》、《访菊》、《种菊》、《对菊》，《供菊》、《咏菊》、《画菊》、《问菊》、《簪菊》、《菊影》、《菊梦》、《残菊》中自由选题，做一首诗或者多首诗均可。

鉴于本回咏菊诗太多了，又因稻香老农给出的公评:《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了，所以下面我只简评这三首诗。

              咏菊　　潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。

简评:　本诗构思新奇，对仗完美，立意独特。首联交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子做起诗就像着了魔一样，苦思冥想，欲罢不能。颔联写出作者对菊花的喜爱和重视。颈联是借“咏菊”在抒发诗人自己的情怀。尾联回到了咏菊的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。

诗中直接写到菊花的字句并不多，但意和功夫都在诗外，这才是诗词创作中的上乘。

          问菊　　潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨片语时。

粗评:如果单就格律而言，本诗有的地方对仗不够工稳，不过这应该和黛玉的“不以词害意、第一是立意要紧”的诗学见解有关，丝毫不影响本诗的妙处。

诗人把菊花当作知音来写，向它提出了很多郁积于心的问题。表面看着是在问菊，其实是在问自己，同时答案也都包含在问题之中。本诗构思相当巧妙，与众不同。可能作者一再向那寄托在东篱之下的菊花发问，是暗喻自己寄人篱下，缺少知音。

            菊梦　　　潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

粗评:这首诗用拟人的手法写梦中的菊花，巧用“庄生蝶”（指庄周做梦化为蝴蝶翩翩飞舞的故事。这里引来点出“梦”)和“陶令”（曾做过彭泽县令的陶潜，他与菊花有着不解之缘。这里借来指所要追寻的知音。)这两个典故，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有一定的谶语的意味。

后面大家又做了咏螃蟹诗，我只拿来宝钗的那首，简单聊两句吧。

桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空馀禾黍香。

简赏:本诗抓住了螃蟹的典型特征，以小寓大，是一首带有讽刺意味的诗，借螃蟹来讽刺那些为了名利不择手段，心机险恶之人。

全诗讽刺现实社会政治中丑恶人物的犀利锋芒集中于第二联：“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。”

综上所述，论才华和构思当属黛玉最高，她的诗风流别致；论思维敏捷程度当推探春，一般都是她最先成诗；论诗的大气稳重、含蓄丰厚要推宝钗；湘云在才思敏捷、速度、数量、甚至质量都比较均衡；宝玉是去当绿叶陪衬鲜花的，诗才就中规中矩，创意较少。每个人写的诗都有自身的特点，也反映出他们各自的不同性格和爱好。

我不禁想到两年前，在某写作群，我们也都起了别号，有的是自己取的，有的是别人给的，有的人像宝玉一样有多个雅号，而我的那个绰号纯属嘴欠版，是岛主瞎点亲赐，超级不搭，也很无奈，谁让自己多嘴多舌呢，最后我只能笑纳了，大家开心就好，名字本身已经不重要了。

我还记得，某天午休时，看到一些群消息，我被大家逗得忍俊不止，有同事投来奇怪的目光，我感紧捂住嘴巴，趴在桌子上装睡，实际上还在偷偷傻笑。

后来，我渐渐地迷恋上对对子，曾经自比小香菱，从不通格律，再到尝试填词写诗，这个过程遇到了一些诗友，我进了简书的海棠社群、文字家园诗词群，也私下与朋友交流感想，我喜欢与大家交流，在交流的过程中，我从他们身上学到了很多，过程很愉快，而我自己也在逐渐成长。

我写的诗，经历了从“被专题拒收”到“被专题主动收录”的一个过程。写诗的过程,有时就像黛玉那样着魔，又如香菱般煎熬，沉浸在其中不能自拔；有时也像湘云那样，灵感一来，唾手可得；有时又像宝玉那般中规中矩，能够成诗已是不易。

我写的诗，如果有人读，当然是一种莫大的安慰，没有人读也没关系，写诗的过程本身就是心灵的一段旅程，是我与自己独处的美妙瞬间。诗一旦做出，诗本身已经不再重要，意义在诗外。

这两回的内容就到这里吧，我们下回再见啦！