适合有声化的小说长什么样？

本篇的界限在于“有声产品”——可以当商品的那种。传播目标限于朋友圈的小说，还有文艺小说不在讨论范围内。

1.抓耳朵的开头

有人喜欢先在小说开头把环境交代清楚，有人喜欢娓娓道来地先来一段金句名言，也有人喜欢开场白直接介绍人物。只要内容好，以上种种都可以是一部文本小说的精彩开头。但是抓人的有声小说基本上只喜欢用情节来开头。

单刀直入！

人们为什么听小说？很大一部分原因是听小说的时候，双手和眼睛同时在做别的事情，这是一种有效折叠时间的方法——听众对于效率是有要求的。

既然如此，小说三要素当中的情节就相当于“干货文”。第一个章节中，听众就想吃肉，光给水喝的话。听众会在第一章跳出跑掉。

“此处不给肉，自有给肉处！“毕竟做有声小说的人多如牛毛，也不是非你不可。——资深听众

如果觉得还是无感，那咱就回忆一下两个热播电视剧。

《我和我的倾城时光》第一集，上来就是大篇幅的打斗场面，恨不得水陆空全上，不仅如此，背景音乐做的那叫一个好听，交响乐层次丰富，我当时一看就被抓住了。心下一惊，国产电视剧做的这么好看了，其他华语地区就可以歇会儿了。后来发现也就第一集好看。

同样的事情发生在《将夜》里。一直到春风亭大战，画面，情节，音乐都是电影一般的体验，后来就了了了。

为什么要这么做开头呢？好看呀，紧张呀！

这些大 IP已经自带流量了，还这么重视开头！因为人家知道开头抓不住人，后边只有一个结果——凉凉。人家这么大的IP都放下身段迎合受众做开头，籍籍无名的作者也不用端着了，直接拿情节砸下开头，不吃亏！

那有没有开头不起眼，但是后来内容越来越吸引人的高质量作品呢？

有！

比如《北平无战事》，一个审判开头，如果我没有记错，用了一集半。好编剧(刘和平)，好演员(七个影帝视帝)，好的制作团队(正午阳光)，都没有救回收视率。但是这种作品经得起时间考验，几十年后可能还会有人看，继而成为经典。

只是这样开头不抓人的好作品真的不多见。

2. 表达观点时，包上娱乐功能的外壳，会更加受欢迎。

我知道这么说，一定会让很多简书人鄙视。可是娱乐功能真的是作为有声小说要考虑的一个非常重要的因素。

喜马拉雅四亿注册用户，随便想想就知道，这些用户文化水平不可能人人大本以上。即便把文青当做听众群，也要注意晦涩的边界。

人艰不拆，人家就想懒洋洋听个小说消遣一下，太过烧脑的和太过咬文嚼字的就算了吧。在学校老师拧着耳朵学习；在单位，混好了也得在领导面前小心翼翼，混的不好的，低素质的领导还会有耳提面命的嘴脸。打开有声轻松一下，还到得听说教，多累呀。

这里我绝不是说有声小说必须低俗，而是能高兴着把事儿说好的情况下，最好不要苦大仇深地说。

看人家某作家的小说，那么沉重的现实主义题材，那么沉重的语言，听众不是也挺多吗？像《活着》，《白鹿原》。

反驳得好！可是您得先有余华和陈忠实的语言功力呀，每个字都能当刀子使的呀！

3. 安排好节奏，带着听众走。

一般说来，超过18分钟的音频人们就没有耐心听了。按照播的平均语速计算，一章安排最好在3000-3500字之间。

长篇小说的大脉络不用动，小章节中，每个章节都应该有一个小高潮，要不您试试看，一整章3000字风景描写以后，下一集还有多少听众继续留存呢？

也许有人会说了，背景总是要交代的呀，环境可是三要素之一呐！

没说不让交代背景，只是背景确实不适合过于冗长。有木有办法解决呢？

有！

这是墨轩自己想的办法，您得关注我简书账号或者喜马拉雅账号，要不然我不告诉你！(不要脸插播广告)

好吧，关不关注我都告诉你。

有人做过这样的实验，把电影每秒钟的最后一帧替换成爆米花，结果是散了电影后，人们莫名其妙地就想去买爆米花吃，爆米花销量震惊了电影院经营者。

这种信息渗透是无形中的。小说作者可以借鉴来用，把一些必要的背景切碎，融进每一章当中一点点。背景当成“大葱”剁碎了放到故事这个馅料当中，包成一集一集的饺子。长久下来，背景也能交代完全，每个饺子也挺好吃。

个人很喜欢纯文字版小说，背景可以有机交代，可长可短，灵活地安排在文章中。但是有声占用的是人家的最稀缺资源——时间，一点不满意就跳出，这就给节奏提出来“小步快跑”“平均分配”的要求，类型特点决定的，不做好坏的评说。

4.人物对话要从“人物”嘴里说出来。

这个标题看起来像废话，但是确实太多的对白语言不是从人物嘴里说出来的，而是从作者嘴里说出来的。这种情况尤其会出现在身份背景接近的人物身上。

人物的画像越具体，从他嘴里流出来对白就越personal。比如两个人都是官员，一个是年长的凤凰男局长，另一个是略微年轻的名校毕业刚提拔上来的副局。两个人称呼下属的语气应该是不一样的，年老的可能更喜欢学着大领导的样子说：“我说小张呀啊………”，这种语气突出自己的资历，还有缺少后台的装腔作势。而刚提拔的年轻局长，就可能是客气地直呼“小张，你看………”。

一旦有了语气上了区别，甚至有固定的口头禅，那么在有声小说中，很容易把人物播讲地立体起来。

其实不管是有声还是纯文本小说，这种对细节的把控都是必要的，也是考较作者功力的。

5. 想尽一切办法让动词简洁，有力，准确！

因为这样在在有声表达的时候可以增强人物的质感。

准确的动词使用，会让播讲流畅，给人以利落的美感，而不是黏哒哒的拖沓感。

常见的问题是：精度不够比喻凑。这个在文本中甚至肯能是加分项，但是在有声小说中，就稀释了内容的密度。我不反对适当使用比喻一类的修辞手法，但是反对滥用，太浪费时间了。

这里我们不放回忆一下周老爷子《孔乙己》，有钱的时候他在咸亨酒店“排”出几个大籽儿，没钱的时候，他“摸”出几文钱。前者掷地有声的“自作豪迈”，后者有黏哒哒地窘迫。在播讲的时候，“排”就用干脆的声音来表现，“摸”就拉长了声音表示这种黏哒哒，干脆利落！

要是两个词都换成“拿”，就逊色太多了，若再加上比喻句来说明，就更落了下乘。

再想想琵琶女“轻拢慢捻抹复挑”，七个字中四个准确的动词连续发生，“轻，慢，复”描摹动作的情态，七个字给出了一个活动的电影特写镜头。这就是高明！没有生僻字，也没有用比喻增加文章长度，就是那么准确地给出来流动感。

一个人一天只有24小时，做了A事就做不了B事。听小说的时间也是机会成本。从产品思维的角度来看，我们需要给听众节约时间，但是质量还不能差，只能向“准确用词”下手了。(文本小说也有这个要求)

6.画面感强

在营造画面感上，有多的本事用多大本事吧。有声的终极目标之一就是画面感，文字和声音相互成全。

进了院子，也一样的破落寒酸，地面上高低不平，本来还算讲究的四方大青砖铺就的路面，碎得不成样子，东一块西一堆地填补进各种颜色和质地的石头碎砖，沟沟坎坎里糊着几十年的油泥和腌臢。一眼看过去，好像剖开了肚皮的肠子肚子，让人反胃。

上边这段出自《夜幕下的地安门》，话不多，不管是文字还是声音都很容易出画面。

大量的内心活动就不利于营造画面感，比如著名的光起床就起了50多页的小说，即便是公认的经典，但是播放数据并不好。

以上是基于我有限的听小说经验得出的一点不成熟的想法，及时总结是个好习惯。

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