“战略思维（Strategic Thinking）”的应用范围之

在现代汉语的语境中，对“战略思维（Strategic Thinking）”容易发生“顾名思义”、“望文生义”的误解，把“战略思维（Strategic Thinking）”理解成与自己无关，只与大领导有关的高、大、上思维。

其实，“战略思维（Strategic Thinking）”是一种非常高端、重要的思维模式，但，并不高、大、上，是现代社会中，每个人都应该学会使用的思维模式。

就好比，不管一个人是什么社会阶层、社会地位，只要这个人使用智能手机，不管是苹果的，还是安卓的系统，都一定是最新的手机系统，不会因为这个人是个流浪汉，所以，手机系统就是前几代的旧系统，而某个人是大老板，所以，他的手机系统就是最新的。

对于“战略思维（Strategic Thinking）”来说是同样道理，“战略思维（Strategic Thinking）”是生活在这个时代中的人，都需要应用的思维模式。

所以，为了破除大家已有的对“战略思维（Strategic Thinking）”的误解，我们今天将为大家举一个“战略思维（Strategic Thinking）”应用的例子，这个例子与我们以往对“战略思维”的认识是截然不同的——演奏家对“音乐作品”的理解。

大家一定会很好奇，演奏家对“音乐作品”的理解，怎么会用到“战略思维（Strategic Thinking）”呢？

中国有个世界级的钢琴演奏家，还在学钢琴的阶段，曾经出国参加过一次“钢琴大师班”的学习。让他觉得奇怪的是，在大师班上，一点钢琴技法、技巧的训练都没有讲，讲的全部针对某一位大作曲家生平的讲解，而且讲得非常的透彻。

开始的时候，这位年轻的钢琴家还不太明白，这种类似文化课的讲解，对于提高钢琴演奏有什么帮助呢？

但是，随着老师的点播，他明白了，要真正演奏好一个伟大作曲家的作品，关键不在于演奏技巧，因为越接近演奏大师的层面，演奏技巧提升的空间越小，真正能让一个普通演奏家成为演奏大师的，是演奏家能够进入作曲家的内心，从作曲家的内心中，解读出作品真正的内涵。

而要进入作曲家内心的唯一途径，就是理解作曲家的作品。

那么，如何理解作曲家的作品呢？

这就需要用到“战略思维（Strategic Thinking）”！

我们在之前的文中分享过，“战略思维（Strategic Thinking）”有五大部分组成：

第一，要建构一个“系统”——作曲家生活的时代背景，作曲家的成长背景，作曲家的个性特点以及人生经历，把这个大的系统建构好了，演奏家才有可能进入作曲家的内心世界。

第二，用“关系”的方法去审视，作曲家的个性他所处的时代背景与生活经历的之间的关联。

第三、用“批判”的方法，克制自己的意志因素对作曲家认识过程中的影响。

第四，用“洞察”的方法，让自己不带任何偏见的，去洞察作曲家在创作某首作品时的精神世界与喜怒哀乐，这样，就能对作曲家的内心世界缠身感同身受的体验。

第五，用“概念”的方法，把自己的洞察表达出来，并用“概念”指导自己的演奏，但是，很多演奏家把这种“概念”，表达为某种“感觉”，道理是一样的，演奏家不需要别人知道他的“感觉”，他只需要自己知道这种经由“战略思维（Strategic Thinking）”而获得的对作曲家某首作品的“感觉”，并在演奏的时候，把这种“感觉”表现出来。

不知道大家发现了没有，即使是在音乐演奏方面，“战略思维（Strategic Thinking）”也是非常重要的思维模式，所以，这个“战略思维（Strategic Thinking）”与我们在现代汉语语境下所认识的“战略思维”，不是同一个概念。

从某种方面来说，“战略思维（Strategic Thinking）”可以决定一个人的生存、生命的质量。

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