当月光照进现实

      一九一五年，英国《泰晤士报文学增刊》在毛姆的另一篇长篇小说《人性的枷锁》的书评中评价主人公菲利普·凯里和许多年轻人一样“为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见。”毛姆看到后非常喜欢这个说法，便有了《月亮与六便士》这一小说的书名。

      “满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”这是小说主题也是我印象最深的一句话。每次想起这句话，我都会想到三个场景：第一个是他借着月光捡起了地上的六便士，放进口袋后匆匆离去。第二个是他借着月光捡起了地上的六便士，放在手里仔细看了看，又抬头看了看天上的月亮，感叹道：“今晚月色真美啊。”第三个就是小说中所描绘的场景，在满地都是六便士的时代，他抬头看见了眼前的月亮。在现实与梦想中，十分坚定的选择了自己心中的月亮。

      一位家庭美满、事业成功的证券经纪人斯特里克兰，突然抛家弃子，远走巴黎；所有人都以为他出轨了，结果是为了重拾儿时的梦想——画画。正如文中的“我”所说：“他绝不忍受任何外在桎梏。依我看。他生命里只有那谜也似得热望，无休止地驱使他奔向一个他自己都不清楚的目标；若有任何东西妨碍征程，他会从心底把这东西连根拔除，哪怕惨痛不堪鲜血淋漓也在所不惜。”斯特里克兰为了梦想的确是不顾一切。在巴黎住破旧的阁楼，过着贫困潦倒的日子，遭受了无数人的白眼与误解，他从未想过后退。我不仅佩服他敢于抛弃一切、从头开始的勇气，还有认准目标就不言放弃的决心。

      斯特里克兰的成功不仅仅在于先天的天赋，更重要的在于他对艺术有着“变态”般的执着与痴迷。他对周围的人一向是冷酷无情的，对世俗抱着冷嘲热讽的态度。当布兰奇（斯特里克兰朋友的妻子，在他病重时，无微不至的照顾他并爱上了他。）因为斯特里克兰不爱她而绝望自杀时，他表现的非常残忍。对他来说，爱情是微不足道的一部分，爱情只是不可克制的欲望，一旦欲望得到满足，爱情就如同草芥，弃之如敝履。

      “我必须画画，我身不由己。一个人掉进水里，他游泳游得好不好没有关系，反正他得挣扎。”对他来说，画画是如同氧气般的存在，就是生命本身。但他的梦想只是在于“画画”本身，与成名毫无关系。当斯特洛夫（斯特里克兰的朋友）说他画的“布兰奇”是一幅“伟大而绝妙”、是“他迄今为止画得最好”的画作时，他毫不犹豫的将这一幅画送给了他，而当“我”问到时，他只说“画完了，对我毫无用处了。”在小说最后，他将自己生命中最伟大、惊世骇俗的画作一把火烧了，留下了一堆灰烬留给后世叹息。

      “他得到了他所追求的东西。他无怨无悔。他创造了一个世界，也看到了这个世界的美好。之后，带着傲慢和不屑，又将它完全毁掉了。”他追求的就是画画本身，对艺术最纯粹的追求。