《文章例话》笔记整理

                   01承转

古文接处用提法，人所易知，转处用驻法，人所难晓。凡文字转易流便无力，故每于字句未转时情势先转，少驻而后下，则顿挫成沉郁之意生。譬如骏马下坂，虽疾驰如飞，而四蹄着石处步步有力，若驽马下坂，只是滑溜将去，四蹄全主不得。有当转而不用转语，以开为转，以起为转者。以起为转，转之能事尽矣。（《日录论文》）

                   02脉络

山水画里有山水房屋，一定也有道路，否则屋里的人怎么出来呢？山水画里的道路，总是一段露，一段隐。要是把路都画出来，就不能称为山水画了。虽然一段露，一段隐，但道路还是清楚的。只是有的地方给山和树遮住了看不见。文章的脉络好像山水画中的道路，脉络是清楚的。只是有的露，有的隐，这是一种。另一种是像人身上的脉络，没有露出来，不过还是贯通的。所谓天衣无缝，就是指后一种脉络。

              03小说笔法

古文中有一种写法，即为了写甲方的事情，却通过乙方的耳闻目睹来表达。这样写的好处，可以把甲方的情况（凡是能引起乙方注意的）都细致的写出来。因为能引起乙方注意的情况，不一定是作者所注意的。如果不用这种写法，那么乙方所注意的情况，作者不会去写，这些情况也就无法保存下来。

                04博喻

博喻，取以为喻，不一而足。《书》曰：“若金，用汝作砺；若济巨川，用汝作舟楫；若岁大旱，用汝作霖雨。”（《文则》）

               05听声类形

听声类形，即听到声音响到形象，听觉可以同视觉相通。用形象来比声音，这就是钱先生所提出的通感。

听声类形是通过声音一起想象，可以从音乐中美好看到百花在春风中开放，也感到春风的和煦。

                 06引用

引用就是指引用词语或引用故事，也就是引用典故，引用分生熟和明暗。生熟就是用冷僻的典故和用一般熟人的典故。明暗就是读者看的出来用典故和读者看不出来用典故。暗用典故更为可贵，把典故人融化在文章里，不知道其中在用典的读者，也可以理解；知道它在用典故，更觉得意味深长。黄庭坚诗中“正用此时”就是暗用典故。

                  07奇偶

这里讲奇偶，即散行句和对偶句。。在先秦的古文里，一篇之中，有对偶句也有散行句，在散行句中，也有句散而意偶和句偶而意偶的。对偶显得整齐，散行显得活泼。整齐的对偶或显得呆板，要用散行句来使它生动；散行句不整齐，又用对偶句来显出庄重。

                  08阶进

阶进像一级级上去那样，由浅入深，由外入内。这里指对人提意见，尤其是对有权势人提意见，要注意效果。倘先提出结论，怕对方接受不了，反而把事情弄僵。因此先从远处讲起，让对方自己作答，然后一层一层深入，触及到这个问题，让他不能不同意这个结论。

                   09层迭

繁复实际上就是层迭，复如鼓风之浪，一个浪接着一个浪，就是层波迭浪；繁如卷风之云，就是一层层的云。在云层波迭浪推动下，在顺风顺水时，装有万石重载的大船，也像一叶小船那样轻快航行。在层云密布时，下雨可以及于千里之远。这都是阐说层迭手法的作用。

                  10点染

绘画时，配上背景和着色叫点染。人物画以人物为主，在人物后配上景物就是点染。文章里也有点染，叙事文以叙述事件为主，在叙事主要事件外，再配上一些陪衬的话或细节也属于点染，可以使文章显得更精神，更有突出人物的作用。

                 11疏密

行文之旨，全在裁制，无论细大，皆可驱遣。当其闲漫纤碎处，反宜动色而陈，凿凿娓娓，使读者见其关系，寻驿不倦。至大议论人人能解者，不过数语而发挥，便须控驭，归于含蓄。若当快意时，听其纵横，必一泻无复余地矣。譬如渴虹饮水，霜隼搏空，瞥然一见，瞬息灭没，神力变态，转更夭矫。