复盘丨关于微型小说创作

近期聆听了月华笼露华伯乐，关于微小说创作的经验分享，结合我在简书读过、写过的微型小说，将内容复盘如下。

关于微型小说的发展历程与现状，月华伯乐推荐了《名家视野丨高健：自在与他在、境遇与演进——关于微型小说的再认识》一文。微型小说发轫于上世纪50年代，自觉于80年代，成熟于90年代，其属性与公众认知，可从四个方面概括：

所谓“自在”，即微型小说自身的客观模式与存在；所谓“他在”，即微型小说在公众心中的主观模式，和围绕这一文体的附生存在；所谓“境遇”，即相对静止的“他在”，一定社会环境下公众对微小说的功用态度；所谓“演进”，即流动的“自在”，时间和空间条件下微型小说的演变进化。关于微型小说的优秀案例，月华老师着力推荐了江增培先生的《微型小说鉴赏辞典》。

写好作品，既要熟知理论，又要勤于练笔。月华伯乐结合审稿心得，总结出七点写作经验。

人物突出

冯骥才先生的短篇小说集《俗世奇人》中，以清末民初天津卫为背景，塑造了许多传奇色彩浓郁、生活气息浓厚的手艺人形象。有关手艺人的微小说作品很讨巧，但需要实地采风或对手艺真正熟稔，对于普通作者，可以尝试亲情故事，人物简单，共鸣感强，但要在情节和语言上写出亮点。

此外，作品中人物的心理要顺应情节发展，而非作者强行代入，如果有多个人物，一定都是个性鲜明的。

收尾点睛

结尾如何设计反转？前半段以环境描写与人物刻画交融呈现，中间段有过渡，收尾反转、点题，令人回味整篇时，逻辑合理，发人深省。

例如夏至东隅的短篇小说《疑神疑鬼》，主人公的生活中发生了诸多怪事，原因竟是她社交恐惧，在公交车上未给老大爷让座，良心有愧，就成了心里的鬼。情节一惊一乍，结尾喜剧反转，误会消除之余，引人发笑且深思。

意蕴多重

隐含在对白或情节推动背后的情节，足够让读者脑补故事发生之始末，使作品既语言精练，又意蕴绵长。通过一个场景、一句话，就能交代一个人的性格。

例如“小镇青年”主题创作《克鲁斯号在巡游》，全篇都是两个人的对话，却将场景与人物，生动呈现在读者面前——两个少年骑着摩托车，拿着钢管去打群架。“你见过大海吗？”“洱海算海吗？”，结尾的两句对话，小镇青年见识之狭隘可见一斑。

情节取胜

即使取材于平常的人和事，通过细腻的叙述，也可以将故事讲得生动。例如枫林静叙作品《一个人的北京》，讲述了一个甜甜圈鼓励了两个北漂女孩的故事。情感细腻，字里行间处处留白，节制的叙述与展现，反而能给作品带来丰富内涵与张力，余韵悠长。

构思出彩

每期微小说征文，会提供一个大背景和数个小主题。在大背景下，选择一种人物身份来发挥，非常考验作者构思的巧妙性、深刻性。

例如竹林小野花作品《发瘟的羊》，远离法治的村落里，一场荒唐的审判将人性的黑暗面无限放大，人用恶劣的人性伤人，又在恶劣的人性中受伤。最终，发瘟的不是羊，而竟是人。短短一千字的讽刺小说，直击人性拷问。

小说语言

注意和故事区分，避免通篇叙述甚至主观议论，用细节靠人物行为、语言呈现并铺开故事。微小说以其篇幅，一般无法容下一个人物的一生，不要面面俱到，而是给读者留空间。

例如人间时有的《冬至》，情节改编自“于欢案”，字里行间诗性冷冷寒意，心热血凉的悲歌。冬至的漫长黑夜，是主人公心境、处境之绝望，法理与情理在博弈。同龄作者的深刻思想，令我敬佩。

引人入胜

讲求故事性，有看点，有嚼劲。不推崇“标题党”或狗血的新媒体文，但文似看山不喜平，尤其开篇，要抓住读者的眼球。

去年九月，月华伯乐推出“人物主题微小说创作” 征文后，我一共投稿了4篇，选题大多源于新闻：《红玫瑰纹身》，取材于重庆山火中的摩托少年；《胆小鬼》，取材于挡刀女孩崔译文；《一碗酸汤水饺》，取材于“感动中国”抗癌爱心厨房。还有一篇《书痴》，取材于春节回老家的见闻。

创作这些微小说时，我并没有系统学习微型小说创作，行文偏于平淡，娓娓道来，没有深刻讽喻与巧妙反转，但一直在追求文风的细腻，写好人间烟火里的故事。

“书痴者文必工，艺痴者技必良。”我还需精研微型小说优秀作品，以期他日写出“于无声处听惊雷”之佳作。